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有關(guān)梅蘭芳的故事
有關(guān)梅蘭芳的故事1
梅蘭芳（1894—1961），本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的“梅派”藝術(shù)，繼往開來，影響深遠。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。
刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會戲很多。梅蘭芳在長輩的熏陶下，從小就喜歡看戲、聽戲。
八歲的時候，他開始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習(xí)。一開始他的天賦條件并不好。有時候一出戲，老師教了多時，他還沒有學(xué)會。有一次，一位老師見他學(xué)得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃！”就放棄了他。
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一段唱，一般唱六七遍就會了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時候真是有眼不識泰山啊！”
“您別這么說�！泵诽m芳說，“我受您的益處太多了，當初要不是挨您一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進呢！”
梅蘭芳小時候，眼睛有點近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在臺上的.眼神特別重要。怎么辦呢？后來他養(yǎng)了幾只鴿子。每當鴿子飛起來后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動，越望越遠。這樣天長日久，他的眼睛，毛病沒有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人。
有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實應(yīng)主要歸功于他的刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。
唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式參加演出。
“喜連成”后來改名叫“富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個戲班一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗。
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梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。
其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個美麗的錯誤，而且，那個錯誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。
那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的愛情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個動作，就是在負心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時候，她愛恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。
不成想，梅蘭芳用力過大，跪在那里扮演許仙的演員毫無防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒有設(shè)計的動作�？赡苁敲诽m芳入戲太深，把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見許仙就要倒地，怎么辦？梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒有倒下�？擅诽m芳馬上意識到：我是白娘子，他是負心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎？大師到底是大師，梅蘭芳隨機應(yīng)變，在扶住他的同時，又輕輕推了他一下。
所以，動作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復(fù)雜心情。這個動作演得出神入化，把險些造成舞臺事故的'錯誤扭轉(zhuǎn)了過來，得到了大家的認可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個動作，而且，其他劇種也都移植采用了這個動作，這個動作成了經(jīng)典之作。
姜鳳山說到這里時，用了一個詞：敗中取勝。
無論是在舞臺上，還是在工作中、生活中，無論是大師還是普通人，失誤和錯誤都是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯誤以后怎么去對待，怎么去處理。
處理不當，會釀成事故，導(dǎo)致全盤失�。惶幚淼卯�，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。
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京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳酷愛花卉，院子里養(yǎng)了很多花，有雪里紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統(tǒng)名花，還有牽�；ǖ热崛醯幕�。為了讓花開得更大更艷麗，梅蘭芳專門買了很多書籍，苦心研究，終于換來了百花競放、芳香馥郁的景象。
隨著梅蘭芳養(yǎng)花的名氣越來越大，一些人也對院子里的名花覬覦起來，時不時會有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過幾次花后，梅蘭芳便細細觀察起來。后來，他在院子的后墻發(fā)現(xiàn)了幾個腳印，偷花人正是從此處越墻而入。
梅蘭芳的朋友知道后提議：“可以把后墻加高，再往墻頭撒點碎玻璃，這樣就能杜絕丟花的現(xiàn)象了。”梅蘭芳聽完并沒有說話，只是在院子外面轉(zhuǎn)了一圈，然后便吩咐手下去請泥瓦匠并購買石料。
就在朋友忙著參考加幾層磚，用多少料時，梅蘭芳卻帶著泥瓦匠走到了后墻外面的土路上�！澳阋蘼罚俊迸笥央y以置信地問�！笆茄�，你看這條路坑坑洼洼，要是人從墻上跳下來很容易崴到腳的�！泵诽m芳憂心忡忡地說，“還有這個水坑，積水太深了，很危險，一定要填上�！迸笥岩苫蟮貑枺骸半y道你不痛恨那些偷花者嗎？”梅蘭芳微微一笑，平靜地說：“說實話，看到精心培育的花兒被偷，我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看著他們因此而崴了腳，或者掉進水坑，他們也是人，有平安生存的權(quán)利呀�！甭犃嗣诽m芳的話，朋友低下了頭，對他更加敬重起來。
法國作家雨果曾說，最高貴的復(fù)仇是寬容。我們也常常說，得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠遠超出了“寬容”的境界，他給予對方的更是一種悲憫的大情懷，是對生命的'理解和尊重，恰似一條清亮的河流，澄清著沿路的風(fēng)塵，不僅能夠凈化人的身體，更能凈化人的心靈。
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著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開蒙戲《二進宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見他進步太慢，認為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法�！闭f完就拂袖而去。
梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學(xué)會的戲，我就學(xué)不會？難道我比別人少點啥？他暗下決心，非闖出個樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴，有時還采取十分嚴苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的'高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了�？伤麆偺聛�，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經(jīng)過一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進。但他沒有滿足，又積極主動地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤�？擅诽m芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當年嚴格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊！”
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