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《咸陽值雨》原文鑒賞
《咸陽值雨》原文鑒賞1
咸陽值雨
溫庭筠 〔唐代〕
咸陽橋上雨如懸，萬點(diǎn)空濛隔釣船。
還似洞庭春水色，曉云將入岳陽天。
譯文
在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細(xì)雨隨風(fēng)飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾;那泊著的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。
眼前這煙水空濛的景色多么像初春時(shí)節(jié)洞庭湖上那煙波浩渺的景致，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽古城的上空。
鑒賞
這是一首對(duì)雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋，又名便橋，在長(zhǎng)安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。
首句入題。“咸陽橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢(shì)，令人神往。接下一句，詩人把觀察點(diǎn)從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法�！叭f點(diǎn)”言雨陣之密注�！翱彰伞倍肿钣蟹至�，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的'周圍環(huán)境的色調(diào)變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵�！搬灤笔窃娭袑�(shí)景，詩人用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無，像是要溶化在設(shè)色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。
前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔;論景致，晴雨不侔。實(shí)現(xiàn)這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯(lián)結(jié)轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調(diào)。詩人敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象�！皩⑷搿倍�，可說是筆挾云濤。
作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了此詩在藝術(shù)上的特色。
創(chuàng)作背景
此詩寫于咸陽，但基于往日游洞庭湖的經(jīng)歷。溫庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》(今存佚句一聯(lián))，《咸陽值雨》當(dāng)在其后作。
《咸陽值雨》原文鑒賞2
咸陽值雨
咸陽橋上雨如懸，萬點(diǎn)空蒙隔釣船。
還似洞庭春水色，曉云將入岳陽天。
鑒賞：
咸陽橋，又名便橋，在長(zhǎng)安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。往今來，有多少悲歡離合、興衰存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷茫的山水圖景。
首句入題�！跋剃枠颉秉c(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢(shì)，讀來令人神往。
接下一句，詩人把觀察點(diǎn)從橋頭推到遠(yuǎn)處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密街的手法�！叭f點(diǎn)”言雨陣之密注。
“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。
這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵。“釣船”是詩中實(shí)景，詩人用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無，像是要溶化在一幅清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。
前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的'春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔；論景致，晴雨不侔。
那么這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何關(guān)聯(lián)起來的呢？實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)——即上面提到的煙水空蒙的景色。
這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調(diào)。詩人敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙地聯(lián)到一起，描摹出一幅壯闊飛動(dòng)、無比清奇的圖畫來。
洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽古城的上空。這是何等壯觀的景致呵！“將入”二字，真可說是筆挾云濤了。
當(dāng)然作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見主的借形之法，將兩種似乎毫無無關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了本詩在藝術(shù)上的特色。
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