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《蝶戀花·碧草池塘春又晚》賞析
《蝶戀花·碧草池塘春又晚》是北宋詞人晏幾道的作品。作品描寫了晚春時節(jié)的池苑景色，觸發(fā)了一位年輕女子的傷春情緒。下面小編給大家?guī)怼兜麘倩āけ滩莩靥链河滞怼焚p析。希望能夠幫到大家。
蝶戀花·碧草池塘春又晚賞析1
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
碧草池塘春又晚。小葉風嬌，尚學娥妝淺。雙燕來時還念遠。珠簾繡戶楊花滿。
綠柱頻移弦易斷。細看秦箏，正似人情短。一曲啼烏心緒亂。紅顏暗與流年換。
注釋
小葉：初破芽的嫩葉。
綠柱：弦樂器上支架絲弦的柱碼。
作品鑒賞
晚春時節(jié)的池苑景色，觸發(fā)了一位年輕女子的傷春情緒。傷春，經常出現在古典詩詞中，往往是一種難以名狀的淡淡哀愁。此詞上片描寫暮春景物，寫到荷葉、燕子、楊花等等，同時連帶而出的是“碧草池塘”和“珠簾繡戶”，從而構成了完美的池苑景色。下片著重抒情，女主人撥動箏弦，彈了一曲烏夜啼，發(fā)出了“細看秦箏，正似人情短”和“紅顏暗與流年換”的感嘆，總算給她的傷春情緒提供了一些可資捉摸的內容。另外，這首詞很注意色彩的點染，全篇用了不少字眼，或明或暗，或借字或諧音，點出了六七種顏色，頗眩讀者眼目，這也可算得修辭上的一個小小的特點吧。
作者簡介
晏幾道(1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112)，男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏�！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體�！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的贊賞。
介紹
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢利，從不利用父勢或借助其父門生故吏滿天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過穎昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、開封府推官等小吏。
黃庭堅的《小山詞序》也許給我們一個最好的解釋：“余嘗論：叔原固人英也;其癡處亦自絕。人愛叔原者，皆慍而問其旨：‘仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進語，此又一癡也。費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人皆負之而不恨，已信之終不疑其欺已，此又一癡也�！斯惨詾槿��！睆乃陌V也就能看到他們孤芳自潔的個性。忠純真摯的癡情，他仍未失卻童心，他難與一般俗人合流，晏幾道孤高自負，傲視權貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長短句行，蘇子瞻因魯直(即黃庭堅)欲見之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也。’”(按：當時蘇軾在京，正受帝、后賞識，遷中書舍人、翰林學士)其高傲竟至此等程度!
他好藏書，能詩，尤以詞著稱。據《墨莊漫錄》云“叔原聚書甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩云：‘生計惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調，頹瓢庶共操。朝盛負余米，暮貯籍殘糟。幸免播同乞，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應饕。世久稱原憲，人方逐子敖�！贝嗽婋m是戲作，而憤世嫉俗之情，高潔固究之趣，斐然可見。
其存詩只數首，“春風自是人間客，主張繁華得幾時?”(《與鄭介夫》)“窮通不屬兒曹意，自有真人愛子虛�！�(《題司馬長卿畫像》)都是寓意頗深之作。
他的主要著作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長調3首，其余均為小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
詞風簡介
晏幾道的詞風濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱“二晏”。但當時及后世作者都對他評價很高，認為造詣在殊之上�！氨彼侮绦∩焦び谘郧�，出元獻(晏殊)、文忠(歐陽修)之右……措辭婉妙，一時獨步。”(《白雨齋詞話》)詞風逼近其父。既有晏殊詞風的清麗婉曲，語多渾成;又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優(yōu)于其父。由于社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關于個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調感傷，凄婉動人。在有些作品中，表現出不合世俗、傲視權貴的態(tài)度和性格。
《小山詞》是具有鮮明個性的抒情詩。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發(fā)展，日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其匹。”
《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統(tǒng)，固守小令的陣地，卻創(chuàng)造出新的藝術世界。可以說晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令，從語言的精度和情感的深度與兩個層面上發(fā)展到極致。
小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來傳誦的名篇，通過幾個生動感人的畫面，抒寫離別之愁，相思之苦和重逢時的喜悅，情真意切，九曲回腸。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨立，微雨燕雙飛”(《臨江仙》)，《復堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”;“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”(《鷓鴣天》)，《苕溪漁隱叢話》評它為“詞情婉麗”;至于“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”(《鷓鴣天》)，連認為“作文害道”的理學家程頤聽了，都得笑著說：“鬼語也!”(《邵氏聞見后錄》)
生卒年考
近人編寫的晏幾道年譜及其他研究晏幾道的文章，對他的生卒年均是根據有關材料推算而定。如夏承燾先生編撰的《唐宋詞人年譜·二晏年譜》中推斷，幾道約生于天圣八年庚午(1030)，卒于崇寧五年丙戌(1106)，今人多沿用此說。后鐘陵先生昌許田鎮(zhèn)，晚年由乾寧軍通判轉開封府推官。黃庭堅稱其"磊隗權奇，疏于顧忌。文章翰墨，自立規(guī)模。常欲軒輊人，而不受世之輕重"又稱其平生有;四癡"仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也;：論文自有體，不肯作一新進士語，又一癡也;費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也;人百負之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也�！吨饼S書錄解題》中也說他"縱弛不羈，尚氣磊落"。幾道喜藏書。張邦基《墨莊漫錄》卷三中說，叔原聚書甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬漆碗，叔原以《戲作示內》贈之"生計唯茲碗，般：擎豈憚勞。"其詞盛為當時所推，王灼《碧雞漫志》"如金陵王謝子弟，秀氣勝韻，得之天然，將不可學"。有詞二百五十九首，詩七首(另有一殘句),文一篇傳—82—道生卒年小考》中對此質疑，認為他約生于1048年，卒于1113年后，孫望，常國武主編的《宋代文學史》采納了此說。
97年涂木水先生對這個問題有了突破性的發(fā)現。他到二晏的故里江西省進賢縣文港鄉(xiāng)沙河村查閱了《東南晏氏重修宗譜·臨川沙河世系》里面，明確記載"殊公兒子幾道，字叔原，行十五，號小山，宋寶元戊寅四月二十三日辰時生，宋大觀庚寅年九月歿，壽七十三歲。此譜為清高宗乾隆三十"二年(1768)的晏殊第二十九世孫，江西省湖口縣令晏成玉主修，由晏氏后裔歷代相傳而保存下來，故所載內容應是真實可信的。
崇寧四年乙酉(1105)，六十八歲。閏二月，因兩經獄空轉一官�！端螘嫺濉返谝话倭藘浴缎谭ㄋ摹おz空》徽宗崇寧四年間二月六日詔：開封府獄空，王":寧特轉兩官;兩經獄空，推官晏幾道，，何述李注，推官轉管勾使院賈炎，并轉一官，仍賜章服。"黃庭堅卒。崇寧五年丙戌(1106)，六十九歲。辭官，退居京城賜第。王灼《碧雞漫志》卷二"叔原年未至乞身，退居：京城賜第。"案《禮記·曲禮上》大夫七十而致仕。因此":"幾道辭官時未滿七十。他才因兩經獄空轉一官，仍在任上，故乞身之事當在公元1106年�；兆诖笥^元年丁亥(1107)，七十歲。應蔡京之請作[鷓鴣天]二首，約在大觀一，二大觀四年庚寅(1110)，七十三歲。九月,卒。
故晏幾道應該是生于1037年，卒于1110年，享年73歲。
蝶戀花·碧草池塘春又晚賞析2
原文：
碧草池塘春又晚。小葉風嬌，尚學娥妝淺。雙燕來時還念遠。珠簾繡戶楊花滿。
綠柱頻移弦易斷。細看秦箏，正似人情短。一曲啼烏心緒亂。紅顏暗與流年換。
賞析：
《蝶戀花·碧草池塘春又晚》是宋代詞人晏幾道的作品，全詞描繪了一幅晚春時節(jié)的池苑景色，同時觸發(fā)了一位年輕女子的傷春情緒。
詞的上片主要描繪了暮春時節(jié)的景色。池塘中碧草青青，春天似乎來得有些晚，小葉在微風中搖曳，似乎還在學習娥妝的淡雅。雙燕歸來，卻引發(fā)了女子對遠方的思念。珠簾繡戶外，楊花已經開滿，這一切都顯得如此靜謐而美好。然而，這美好的景色卻無法掩蓋女子內心的孤獨和思念。
詞的下片則著重表現女子的情感。她撥動箏弦，彈奏了一曲烏夜啼，發(fā)出了“細看秦箏，正似人情短”的感嘆。秦箏的弦頻繁移動，容易斷裂，就像人與人之間的情感，短暫而難以持久。一曲終了，女子的心緒變得更加混亂，她感嘆紅顏易逝，時間匆匆流逝，無法挽留。
這首詞的語言優(yōu)美，色彩鮮明，通過細膩的描繪和深情的抒發(fā)，將女子的傷春情緒展現得淋漓盡致。同時，詞人還巧妙地運用了一些修辭手法，如借代、諧音等，使得全詞更加富有韻味和意境。
總的來說，《蝶戀花·碧草池塘春又晚》是一首充滿情感色彩和畫面感的詞作，它描繪了暮春時節(jié)的景色，觸發(fā)了女子的傷春情緒，同時也表達了對美好時光的留戀和對時光無情的感慨。無論是從藝術價值還是情感深度上，都堪稱晏幾道的代表作之一。
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