杜甫《倦夜》閱讀答案附翻譯賞析

　　《倦夜》是唐代大詩人杜甫創(chuàng)作的一首五律，全詩煉字精妙，構(gòu)思精巧。以下是小編整理的杜甫《倦夜》閱讀答案附翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。

　　倦夜

　　杜甫

　　竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅。

　　重露成涓滴，稀星乍有無。

　　暗飛螢自照，水宿鳥相呼。

　　萬事干戈里，空悲清夜徂。

　　【注】本詩寫于“安史之亂”剛剛平息之后。

　　【試題】

　　1、前三聯(lián)中，哪些詞句暗示了從入夜到天明的時(shí)間推移，請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。

　　答案：

　　(1)首聯(lián)“竹涼侵臥內(nèi)”，寫涼氣漸漸侵入臥室內(nèi);“野月滿庭隅”寫月光灑滿庭院：表明時(shí)已入夜。

　　(2)頷聯(lián)“稀星乍有無”寫月升中天、群星暗淡，似有若無：“重露成涓滴”寫夜越來越?jīng)觯�露水越來越重，凝成的水滴不時(shí)從竹葉上滾落下來：寫出夜已經(jīng)深了。

　　(3)頸聯(lián)“暗飛螢自照”寫黎明前大地漸暗，唯有螢火蟲閃著微弱的光，“水宿鳥相呼”寫水邊棲宿的鳥，已經(jīng)睡醒，互相呼喚著：說明天已破曉。

　　2、本詩為什么以“倦夜”為題，表達(dá)了怎樣的情感?

　　答案：以“倦夜”為題，突出表現(xiàn)詩人為“萬事干戈里”徹夜難眠。表達(dá)了對(duì)國(guó)事民情的憂慮，及報(bào)國(guó)無門的感慨。

　　3、前人在評(píng)論這首詩時(shí)曾說，本詩描繪了一幅 “秋夜圖”，試分析這是一幅怎樣的圖畫，透過這幅“秋夜圖”，我們可以看出主人公什么樣的形象。

　　答：主人公輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠，一會(huì)兒聽到窗外竹葉蕭蕭，一會(huì)兒對(duì)著溶溶月光沉思默想，一會(huì)對(duì)著曠野心事浩茫……從月升到月落，詩人徹夜不眠，真可謂寂孤老倦。

　　二：

　　①.從抒情方式看，前六句和后兩句的抒情方式有什么不同? “萬事干戈里，空悲清夜徂”表達(dá)了作者怎樣的思想感情?

　�、�.詩歌是從哪幾個(gè)方面來體現(xiàn)“倦”意的?

　　答案：

　�、�.前六句借景抒情，后兩句直抒胸臆。憂國(guó)憂民，報(bào)國(guó)無門。

　�、�.從兩個(gè)方面體現(xiàn)詩人的“倦”意：自月升到月落，詩人不曾合眼，身倦;詩人心事重重，徹夜難眠，心倦。

　　三：

　　(1)從抒情方式看，前六句和后兩句的抒情方式有什么不同?“萬事干戈里，空悲清夜徂”表達(dá)了作者怎樣的思想感情?(2分)

　　(2)題為“倦夜”,但全詩卻有“夜”無“倦”,詩歌是從哪幾個(gè)方面來體現(xiàn)"倦'意的?(4分)

　　答案：

　　(1)前六句是借景抒情(0.5分)，后兩句是直抒胸臆(0.5分)。(全對(duì)1分)憂國(guó)憂時(shí)，報(bào)國(guó)無門。(1分)

　　(2)自月升到月落，詩人不曾合眼，身倦;(2分)詩人心事重重，徹夜難眠，心倦。(2分)

　　翻譯：

　　涼氣陣陣襲入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個(gè)清秋月夜夜越來越?jīng)觯�露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來;此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，像瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的一天。 這一夜作者杜甫思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)!詩人是多么深切地關(guān)注著國(guó)家和人民的命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。

　　【賞析】

　　起句云：“竹涼侵臥內(nèi)，野月滿庭隅�！睕鰵怅囮囈u入臥室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個(gè)清秋月夜!“竹”、“野”二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風(fēng)吹動(dòng)，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是“綠竹助秋聲”;郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個(gè)字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。

　　三四句“重露成涓滴，稀星乍有無�！鄙暇淇壑�，下句扣月。夜越來越?jīng)�，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時(shí)地滴滴答答地滾落下來;此時(shí)月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經(jīng)是深夜了。

　　五、六兩句又轉(zhuǎn)換了另外一番景色：“暗飛螢自照，水宿鳥相呼。”這是秋夜破曉前的景色：月亮已經(jīng)西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點(diǎn)點(diǎn)微弱的光;那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經(jīng)睡醒，它們互相呼喚著，準(zhǔn)備結(jié)伴起飛，迎接新的一天。

　　詩的最后兩句“萬事干戈里，空悲清夜徂。”對(duì)全篇起了“點(diǎn)睛”的作用。讀了這兩句，讀者回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，仿佛顯現(xiàn)出一層新的光彩，無一不寄寓著詩人憂國(guó)憂時(shí)的感情，與詩人的心息息相通：由于詩人為國(guó)事而心寒，故分外感到“竹涼侵臥內(nèi)”;由于詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對(duì)那如淚珠滾動(dòng)般的“重露成涓滴”之聲特別敏感;那光華萬里的“野月”，使人會(huì)聯(lián)想到詩人思緒的廣闊和遙遠(yuǎn);那乍隱乍現(xiàn)、有氣無力的“稀星”，似乎顯示出詩人對(duì)當(dāng)時(shí)政局動(dòng)蕩不定的擔(dān)心;至于那暗飛自照的流螢，相呼結(jié)伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人的孤寂心情�！叭f事干戈里”，這一夜他思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰(zhàn)事有關(guān)!詩人是多么深切地關(guān)注著國(guó)家和人民的命運(yùn)，難怪他坐臥不安，徹夜難眠。當(dāng)時(shí)昏君庸臣當(dāng)政，有志之士橫遭賤視和摒棄，作者自己也是報(bào)國(guó)無門。故詩的結(jié)語云：“空悲清夜徂!”枉自悲嘆如此良夜白白逝去�！翱毡�”二字，抒發(fā)了詩人無限感慨與憂憤。

　　這首詩中由于詩人以“情眼”觀景、攝景，融情于景，故詩的字面雖不露聲色，只寫“夜”，不言“倦”，只寫“耀乎外”的景，不寫“融乎內(nèi)”的情，但詩人的羈孤老倦之態(tài)，憂國(guó)憂時(shí)之情，已從這特定的“情中之景”里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓于景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無盡。

　　注釋

　�、啪胍梗侯}注：《吳曾漫錄》云：“顧陶類編題作《倦秋夜》�！本耄浩＞搿�

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　�、省鞍碉w”二句：一作“飛螢自照水，宿鳥競(jìng)相呼”。暗飛：黑暗中飛行。

　　⑺干戈：指戰(zhàn)爭(zhēng)�！妒酚洝と辶至袀餍颉罚骸叭簧杏懈筛�，平定四海，亦未暇遑庠序之事也�！�

　�、炭眨喊装椎�。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)前人考證，此詩作于唐代宗廣德二年（764年）。王嗣奭《杜臆》云：“此詩亦必到村后作�！边@時(shí)，安史之亂剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；并于廣德元年（763）十月，直搗長(zhǎng)安，逼得唐代宗李豫一度逃往陜州避難（《新唐書·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰(zhàn)禍，“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中�！边@時(shí)杜甫寓居成都西郊浣花草堂，自身雖未直接受害，但他對(duì)國(guó)家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他不禁憂心如焚，因作此詩以抒發(fā)感慨。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　(1)宋代蘇軾：司空表圣自論其詩，以為得味外味�！熬G樹連村暗，黃花入麥稀”。此句最善……若杜子美“暗飛螢自照，水宿鳥相呼”……則才力富健，去表圣之流遠(yuǎn)矣。（《東坡志林》）

　　(2)宋代朱熹：杜子美“暗飛流螢照”，語只是巧。韋蘇州云：“寒雨暗深更，流螢度高閣”，此景可想，但則是自在說了。（《朱子語類》）

　　(3)宋代范晞文：老杜詩：“重露成涓滴，稀星乍有無�！鼻拜呏^此聯(lián)能窮物理之變，探造化之微。（《對(duì)床夜語》）

　　(4)明代胡應(yīng)麟：（詠物詩）唯杜諸作自開堂奧，盡削前規(guī)。如……《倦夜》“重露成涓滴，稀星乍有無”，皆精深奇邃，前無古人，后無來者。然格則瘦勁太過，意則寄寓太深。（《詩藪》）

　　(5)明代池顯方：劉須溪曰：“暗飛”二語，以為賦景則淺，以為興比則長(zhǎng)。作者于景未有不兼（“暗飛”句下）。（《李杜詩選》）

　　(6)明代鐘惺：三字體物最精，亦人所累言說不出者（“暗飛”句下）。（《唐詩歸》）

　　(7)明末清初唐汝詢：“重露”一聯(lián)直書所見。（《唐詩解》）通篇清雅，結(jié)更悄然。（《匯編唐詩十集》）

　　(8)明末清初王嗣奭：題曰《倦夜》，是無情無緒，無可自寬，亦無從告語，故此詩亦比興，非單詠夜景也，似不宜逐句貼解。（《杜臆》）

　　(9)明末清初王夫之：清適如此，必非指天畫地以學(xué)杜人所得。（《唐詩評(píng)選》）

　　(10)清代何焯：此詩前三句上半夜，下三句后半夜，以“徂”字結(jié)里，以見徹夜不寐，悲且倦也（“空悲”句下）。（《義門讀書記》）

　　(11)清代查慎行：靜極細(xì)極，此段境界。他人可舍不能至也。首尾四十字，無一字虛設(shè)。五律至此難矣，蔑以加矣。（《初白庵詩評(píng)》）

　　(12)清代紀(jì)昀：體物入神，而不失大方。觀姚合、賈島之體物，有仙凡之別。五、六寓飄零之感。李天生：寫倦俱在景上說，不用羈孤疲困之意，所以為高。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）

　　(13)清代黃生：尾聯(lián)見意格。寫景處無一字不用意，體物之精，千古無兩。清夜之景本佳，但因干戈未定，萬事縈心，無復(fù)佳賞，亦空悲此夜之徂而已。以“清夜”二字，收拾一篇之意。（《唐詩矩》）

　　(14)清代楊倫：李子德曰：寫夜易，寫“倦夜”難。卻俱只在景上說，不著一“惓”字字面，故渾然無跡。邵云：清景如見，一結(jié)感慨。（《杜詩鏡銓》）

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長(zhǎng)于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

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