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杜牧的經(jīng)典七絕詩(shī)
引導(dǎo)語(yǔ)：杜牧是我國(guó)古代最著名的詩(shī)人之一，他的七絕堪稱經(jīng)典，靜品杜牧之詩(shī)，清麗俊逸又有卓越含蓄之姿，是以，最愛(ài)他筆下的江南煙雨，青山隱隱水迢迢，帶來(lái)片刻的美好安寧。江南之外，有哲理，有情深，無(wú)論哪一種都別有一番韻味，也永遠(yuǎn)不忘，揚(yáng)州三生杜牧。
清明
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問(wèn)酒家何處有?牧童遙指杏花村。
《江南通志》載：杜牧任池州刺史時(shí)，曾到過(guò)杏花村飲酒，詩(shī)中杏花村指此。“紛紛”不禁讓人想到“天街小雨潤(rùn)如酥”那樣的雨，細(xì)雨紛紛是清明時(shí)節(jié)的意境，與“斷魂”交相輝映，表現(xiàn)出隱含著的惆悵失意、暗愁深恨的情緒。
江南春
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
迷人的江南，依山傍水的村莊山郭，迎風(fēng)招展的旗幟，但光是這些，似乎還不夠豐富，所以詩(shī)人又加上精彩的一筆：佛寺、樓臺(tái)，給人一種深邃的感覺(jué)，且掩映于迷蒙的煙雨之中，增添了一種朦朧迷離的色彩。
秋夕
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽�？椗�。
秋天的夜晚，銀色的蠟燭發(fā)出微弱的光，給畫屏添了幾分暗淡而幽冷的色調(diào)。宮女用輕羅小扇撲打著飛來(lái)飛去的螢火蟲(chóng)。夜已深，本該入睡的宮女卻坐在宮階上遙看牛郎織女星。全詩(shī)以秋景之凄涼來(lái)襯托出宮女的失意孤寂。
泊秦淮
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
此詩(shī)屬于杜牧的古近體詩(shī)，在借景抒情中帶上歷史的慨嘆，飄渺的幻想與追憶，寓含憂念現(xiàn)世之情懷。全詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉，語(yǔ)言精煉，值得人細(xì)細(xì)品味。
赤壁
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
此詩(shī)借周瑜因有東風(fēng)之便而取得成功之事，抒發(fā)自己懷才不遇的情感。這首詩(shī)并不在懷古，但由于是對(duì)古代歷史遺跡的感慨，仍帶有傷悼亡往事的情緒。
山行
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
此詩(shī)是寫景言行，表現(xiàn)出了豐富的畫意和明朗勁健的特點(diǎn)。“霜葉紅于二月花”說(shuō)霜葉紅于春花，頗帶哲理，不僅僅寫出了色彩的鮮艷，而且也寫出霜葉的耐寒，和經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)的特質(zhì)。
寄揚(yáng)州韓綽判官
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?
“隱隱”和“迢迢”這一組疊詞，在寫出江南山清水秀的同時(shí)，也寫出了與朋友相隔千里的空間距離。詩(shī)人由那凋落的秋草，發(fā)出對(duì)江南的眷戀之情，在青山綠水的江南美景之下，越發(fā)懷念故人。
贈(zèng)別二首
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。
多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
第一首由意中人寫到花，花寫到揚(yáng)州路，再由揚(yáng)州路寫到美人，烘托出意中人。不用一個(gè)你，卻寫盡美人之美，真可謂“不著一字盡得風(fēng)流”。第二首寫詩(shī)人對(duì)妙齡歌女留戀惜別的心情。“淚到天明”是情感最深摯的哀嘆。
金谷園
繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。
日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人。
這是一首懷古詩(shī)，詩(shī)人來(lái)到金谷園，觸景生情而作。昔日的繁華已盡，美人也已香消玉殞，流水無(wú)情，猶如過(guò)眼云煙，感嘆人生無(wú)常，世事變遷。
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