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范仲淹《蘇幕遮》翻譯賞析
《蘇幕遮·懷舊》是范仲淹的一首著名的詞作。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)矸吨傺汀短K幕遮》翻譯賞析，歡迎大家閱讀。
蘇幕遮·懷舊
范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《蘇幕遮·懷舊》注釋：
黯鄉(xiāng)魂:黯,沮喪愁苦;黯鄉(xiāng)魂指思鄉(xiāng)之苦另人黯然銷魂。黯鄉(xiāng)魂，化用江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”。
追旅思：追，追纏不休。旅思，羈旅的愁思。
夜夜除非，即“除非夜夜”的倒裝。按本文意應(yīng)作“除非夜夜好夢(mèng)留人睡”。這里是節(jié)拍上的停頓。
《蘇幕遮·懷舊》譯文1：
白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。
黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思淚。
《蘇幕遮·懷舊》譯文2：
天上，漂浮著青碧瓦藍(lán)的流云;地下，鋪滿金黃的落葉。濃重的秋色同遠(yuǎn)處的江水碧波相連接,碧波上寒冷的煙霧漂浮,一片滄溟青翠多光潔。斜陽映照著遠(yuǎn)山,秋波連天,天水相接;斜陽照不到遠(yuǎn)在山那邊的故園芳草,使人枉自嘆
思念家鄉(xiāng),黯然神傷,羈旅愁思,追逐而來。怎么度過一個(gè)個(gè)漫漫長(zhǎng)夜呢?除非是每夜都做一個(gè)回鄉(xiāng)的好夢(mèng)。明月朗照，樓閣高聳，不要一個(gè)人憑欄獨(dú)倚上樓臺(tái)。還是喝上一杯酒吧，酒入愁腸都化作思鄉(xiāng)的熱淚。
《蘇幕遮·懷舊》譯文3：
白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。
黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚，端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。
《蘇幕遮·懷舊》譯文4：
藍(lán)天白云，黃葉遮地，秋色連著水波，水波上寒煙凄迷。斜陽映照著群山，藍(lán)天與白水連在一起，色彩渾然如一。碧綠的春草無情無意，向遠(yuǎn)處延伸著，延伸著，直到斜陽之外的天際。
思鄉(xiāng)的情懷令我慘慘戚戚，旅居塞外更加深我的愁思。日日夜夜都寂寞難耐，只有在美好的夢(mèng)境中苦挨著時(shí)日。明月映照之時(shí)，千萬不要到高樓憑欄獨(dú)立，因?yàn)橥阶酝l(xiāng)而又回歸無計(jì)。悶酒進(jìn)入愁腸，全都化作了相思的眼淚，真是徒增憂愁。
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠見宋·范仲淹《蘇幕遮》，大意是：自云飄浮在湛藍(lán)的天空，大地鋪滿了枯黃的落葉，這濃重的秋色一直向前伸展，同那江上層層疊疊的綠波連接，寒冷的波浪把江上彌漫的煙霧也抹上了一層蒼翠的顏色。
這幾句通過碧云、黃葉，江波，寒煙，渲染出充盈在天地間的蒼茫秋色，境界闊大，富于強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，因而成為歷代傳誦的名句。王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折開頭的[正宮·端正好]：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”，顯然深受其影響�？梢妹鑼懜咔锞跋螅蛴靡砸r托深秋時(shí)節(jié)人們蒼涼蕭瑟的感覺。
《蘇幕遮·懷舊》賞析：
這首《蘇幕遮》詞，是北宋前期名臣范仲淹所作。他當(dāng)時(shí)出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。在邊關(guān)防務(wù)前線，當(dāng)秋寒肅颯之際，將士們不禁思親念鄉(xiāng)，于是有這首借秋景來抒發(fā)懷抱的絕唱。該詞上片主要寫景，下片主要抒情。
上片大略云：秋天到來時(shí)，天高云談，碧空澄澈，落葉枯黃，萎積滿地，寒涼浸透河水，水面騰起涼絲絲的薄霧。黃葉滿山襯著斜陽，一齊倒映于河水 之中;枯干了的離離野草，鋪向看不見的天邊。這實(shí)在是一幅肅諷悲涼的秋 來塞外景物圖�！跋﹃枴迸c“秋色”相映，都是暖去寒來、生氣漸弱的意象極易喚起人們的愁腸;“芳草”本無感情，但在僅靠野草點(diǎn)綴的荒原上，卻令人無限依戀。這一來是因?yàn)榉疾蒌佅蛐标栔獾倪h(yuǎn)方，直接溝通內(nèi)地家鄉(xiāng);二來是因草枯了，明年還會(huì)綠，人卻一年年老去，誰知下一次春草萌發(fā)時(shí)，征人是否 還能看得見呢?李賀詩云“天若有情天亦老”，永恒的自然界與短暫的人生，怎能不引發(fā)人們深深的感慨?
下片大略云：塞上秋景一片凄涼，不由得征人鄉(xiāng)思纏綿，心緒黯然，憶別念新，長(zhǎng)夜難寐，只要一合上眼皮，便夢(mèng)見與家人團(tuán)聚。夜半夢(mèng)醒，格外凄苦。 算了吧，算了吧，任它月色溶溶，樓高望遠(yuǎn)，還是不要登高縱目、觀賞月色吧; 還是借酒消愁，來排遣這漫長(zhǎng)孤寂的秋夜吧。只是借酒消愁愁更愁，醉意更深地觸動(dòng)心中的離愁，化作點(diǎn)點(diǎn)相思之淚，幽幽地滴落胸前。這實(shí)在是典型的游子秋思意緒�！镑觥保鋈皇�，指精神受到強(qiáng)烈的刺激而覺消沉悲切。 “旅思(sì)”，即在外作客的惆悵�！八�(sì)”，意念�！镑鲟l(xiāng)魂”與“追旅思”是下片的中心，是一種心緒的兩個(gè)方面：懷鄉(xiāng)思親，令人心魂不安;傷別念遠(yuǎn)，令人憂思悵惘。“黯鄉(xiāng)魂”，是對(duì)內(nèi)地的懷想;“追旅思”，是對(duì)邊愁的體味。
不過，此詞不是普通的游子秋思之作，而是邊關(guān)統(tǒng)帥寫的征人思家之作。 張惠言云：“此去國(guó)之情。”(《詞選》)許昂霄亦云：“鐵石心腸人亦作此消魂 語�！�(《詞綜偈評(píng)》)從感情基調(diào)來說，屬纏綿“柔情”、兒女風(fēng)情，是凄切而非悲壯。繼昌云：“希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似世之頭巾氣重，無與風(fēng)雅也�！�(《左庵詞話》)這本是允洽的評(píng)論，有人卻格于作者身份，硬要予以分辨，認(rèn)為其中是關(guān)系軍國(guó)的嚴(yán)肅感情�！鞍次恼簧�，并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也?觀前闋可以想見其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫以隱抒其憂國(guó)之 思;‘山映斜陽，三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象;芳草喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動(dòng)其鄉(xiāng)魂旅思，而夢(mèng) 不安枕，酒皆化淚矣。其實(shí)憂愁非為思家也。文正當(dāng)宋仁宗之時(shí)，揚(yáng)厲中外， 身肩一國(guó)之安危，雖其時(shí)不無小人，究系隆盛之日，而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣�！�(黃蓼園《蓼園詞選》)這一說法，論者多不以為然。胡云冀《宋詞選》即云：“從具體的詞看，除了反映出‘去國(guó)之情’，很難找出其中有什么‘憂天下’的含意，黃蓼園所賦予這首詞的思想意義完全是外加的�！� 的確，此詞只是邊關(guān)將士思鄉(xiāng)念親之情的抒寫，并未寄寓指斥小人的軍國(guó)之憂。
詞中抒的是什么情，固然須辨別清楚，它是怎樣抒情的，更是重要的問題。汪中評(píng)論說：“此詞目觸秋色，牽引一片相思之作也。全詞結(jié)構(gòu)正如鄒祗謨所云：前段多入麗語，后段純寫柔情。所謂麗語即柔語也，以秋景寫秋心。” (《宋詞三百首注析》)所謂“以秋景寫秋心”，講的正是本詞的藝術(shù)特色，即以景寫情，情景交融。情與景的關(guān)系，歷來是我國(guó)文論的基本問題，《禮記·樂 記》即提出：“凡音之起，由人心之生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲�！眲③摹段男牡颀垺废到y(tǒng)地闡述了這一問題，提出“應(yīng)物斯感”、 “情以物遷”的論點(diǎn)，即人的主觀感情系由對(duì)客觀事物的反應(yīng)產(chǎn)生的，也只有憑借外物才能表現(xiàn)出來。唐代日本僧人空海所著《文鏡秘府》進(jìn)一步提出了情思與景物須相諧合的見解，即“須景與意相兼”、“詩不可一向把理，皆須入 景，語始清味。詩一向言意，不清及無味;一向言景，亦無味，事須景與意 相兼始好”。宋以后，對(duì)情與景的關(guān)系，認(rèn)識(shí)更為深刻，范希文《對(duì)床夜話》提出“景無情不發(fā)，情無景不生”及必須“化景物為情思”的見解;明人謝榛《四溟 詩話》更提出“情景孤不自成”之論：“作詩本乎情景，孤不自成，兩不相背， ……景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩�！鼻宕醴蛑督S詩話》更明確提 出景語與情語的概念并述及其相互關(guān)系：“不能入景語，又何能情語邪?”“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情�！睕r 周頤《蕙風(fēng)詞話》更明確提出情與景是一致的：“蓋寫景與言情，非二事也�！蓖鯂�(guó)維《人間詞話》則概括點(diǎn)明“一切景語皆情語”，“昔人論詩詞，有景語、情語 之別，不知一切景語皆情語也”。王氏所見，與汪中“所謂‘麗語’即‘柔語’也” 相同。此處之“麗語”，即婉麗的景語;“柔語”，即柔媚的情語。范仲淹正是借助對(duì)秋色的描寫，真切地吐露了征人的“旅思”之情。
況周頤《蕙風(fēng)詞話·論詞》指出：“善言情者，但寫景而情在其中。此等境界，唯北宋人詞往往有之�！狈吨傺偷摹短K幕遮》，正是北宋初年的代表詞作，也確能借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。
作者簡(jiǎn)介
范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文。祖籍邠州，后移居蘇州吳縣。北宋時(shí)期杰出的政治家、文學(xué)家。
范仲淹幼年喪父，母親改嫁長(zhǎng)山朱氏，遂更名朱說。大中祥符八年（1015年），范仲淹苦讀及第，授廣德軍司理參軍。后歷任興化縣令、秘閣校理、陳州通判、蘇州知州、權(quán)知開封府等職，因秉公直言而屢遭貶斥。宋夏戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，康定元年（1040年），與韓琦共任陜西經(jīng)略安撫招討副使，采取“屯田久守”的方針，鞏固西北邊防。對(duì)宋夏議和起到促進(jìn)作用。西北邊事稍寧后，仁宗召范仲淹回朝，授樞密副使。后拜參知政事，上《答手詔條陳十事》，發(fā)起“慶歷新政”，推行改革。不久后新政受挫，范仲淹自請(qǐng)出京，歷知邠州、鄧州、杭州、青州�；实v四年（1052年），改知潁州，在扶疾上任的途中逝世，年六十四。宋仁宗親書其碑額為“褒賢”。累贈(zèng)太師、中書令兼尚書令、魏國(guó)公，謚號(hào)“文正”，世稱范文正公。至清代以后，相繼從祀于孔廟及歷代帝王廟。
范仲淹在地方治政、守邊皆有成績(jī)。其文學(xué)成就突出。他倡導(dǎo)的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”思想和仁人志士節(jié)操，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。有《范文正公文集》傳世。
周邦彥蘇幕遮全文（原文）：
燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去?
家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否?
小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
周邦彥蘇幕遮全文翻譯（譯文）：
細(xì)焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時(shí)分鳥兒東張西望的在屋檐下的"言語"。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤(rùn)圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。
看到這風(fēng)景，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去啊?我家本在吳越一帶，長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月，我故鄉(xiāng)的小時(shí)候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢(mèng)中來到了過去的杭州西湖荷花塘。
周邦彥蘇幕遮字詞句解釋（意思）：
�、帕牵╨iáo）：細(xì)焚。
⑵沈香：沈，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。
⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩："臨池清溽暑，開幌望高秋。"溽，濕潤(rùn)潮濕。
⑷呼晴：?jiǎn)厩�。舊有鳥鳴可占晴雨之說。
�、汕謺裕悍鲿�。侵，漸近。
⑹宿雨：隔夜的雨。
⑺清圓：清潤(rùn)圓正。
�、桃灰伙L(fēng)荷舉：意味荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。舉，擎起。司空?qǐng)D《王官二首》詩："風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑。"
⑼吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指吳越一帶。作者是錢塘人，錢塘古屬吳郡，故稱之。
�、尉米鏖L(zhǎng)安旅：長(zhǎng)年旅居在京城。長(zhǎng)安，借指北宋的都城汴京（今河南開封）。旅：客居。
�、祥╦í）：劃船用具，短槳。
�、熊饺仄郑河泻苫ǖ乃�。有溪澗可通的荷花塘。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩："折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。" 浦，水灣、河流。芙蓉，又叫"芙蕖"，荷花的別稱。
周邦彥蘇幕遮全文拼音版（注音版）：
liáo chén xiāng ， xiāo rù shǔ 。 niǎo què hū qíng ， qīn xiǎo kuī yán yǔ 。
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
yè shàng chū yáng gān sù yǔ 、 shuǐ miàn qīng yuán ， yī yī fēng hé jǔ 。
葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
gù xiāng yáo ， hé rì qù 。 jiā zhù wú mén ， jiǔ zuò cháng ān lǚ 。
故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。
wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu 。 xiǎo jí qīng zhōu ， mèng rù fú róng pǔ 。
五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
周邦彥蘇幕遮賞析（鑒賞）：
周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情，意思比較單純。
上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國(guó)維《人間詞話》評(píng)為"真能得荷之神理者"，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，"鳥雀呼晴"，一"呼"字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。"侵曉窺檐語"，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致。"葉上"句，清新而又美麗。"水面清圓，一一風(fēng)荷舉"，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一"舉"字，全詞站立了起來，動(dòng)景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣，再看"燎沉香，消溽暑"的時(shí)間，則該是一天的事，而從"鳥雀呼晴"起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊"長(zhǎng)安"，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。"故鄉(xiāng)遙，何日去"點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，"家住吳門，久作長(zhǎng)安旅"，實(shí)為不如歸去之意。緊接"五月漁郎相憶否"，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念，這是從對(duì)面深一層寫法。一結(jié)兩句，"小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦"，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè)。
這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
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