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黃庭堅(jiān)的詞 地位
黃庭堅(jiān)為“宋四家”之一，它的文學(xué)成就不止是書法，還有他的宋詞，那么他在其中的文學(xué)地位又是如何呢?
一、語言
黃庭堅(jiān)在語言上與眾不同，詞中語匯十分豐富，既有傳統(tǒng)的典雅詞匯，也有大量的方言俗語，兩者相糅，創(chuàng)造出生新的語言特色。黃庭堅(jiān)很多詞則是將方言俗語和文學(xué)語言糅為一體，如《卜算子》“要見不得見，要近不得近。試問得君多少憐，管不解，多於恨”。方言俗語使人感到親切樸實(shí)，給人一種娓娓道來的清新感受。
黃庭堅(jiān)在語言上的另一特點(diǎn)是善于錘煉語言，如《滿庭芳·修水濃青》，借"渡"字描繪荷香飄過水面;選"練"、"鱗"表述霧靄、薄云之狀;無不顯示出字句研煉的精深功力，并由此構(gòu)造出一個(gè)清幽秀美的畫境，使全詞充滿了優(yōu)雅閑逸的色彩和意趣。此外，他還善于運(yùn)用古人的詩句，來深化詞的意蘊(yùn)，如《定風(fēng)波》中“自斷此生休問天”，就是借用了杜甫的原詩，表現(xiàn)不肯向命運(yùn)屈服的倔強(qiáng)性格。黃庭堅(jiān)詞作的語言，孤立地看，往往給人以生新拗折的感覺，打破了婉約詞的語言范式，改變了那種甜熟的老路，造成了一種詞學(xué)藝術(shù)上的陌生化，使人們覺得新穎別致，造成了審美感受上的新鮮感。
二、題材：
黃庭堅(jiān)將詞引向了廣闊的社會(huì)生活，空前擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。他的詞題材方面具有世俗化傾向，首先體現(xiàn)在詠物詞方面，而詠物詞中的茶詞最具代表性。黃庭堅(jiān)的茶詞對(duì)采茶、制茶、飲茶都有描述，“低株摘到高株”寫采茶之態(tài);“碾聲初斷夜將闌”，寫制茶過程;“銀瓶雪滾翻成浪”，言煮茶。飲茶在宋代已成為人們?nèi)粘Ｉ畹钠毡樾袨�，黃庭堅(jiān)的茶詞正是詞走向世俗生活的典型寫照，除了詠物詞，黃庭堅(jiān)還創(chuàng)作了大量直接寫自己或普通平民的生活的詞，如《浣溪沙》：“一葉扁舟卷畫簾。老妻學(xué)飲伴清談”，這首詞引入“老妻”這一日常生活形象，不僅生活化，還為詞作注入了真實(shí)情感;又如《木蘭花令·黔中士女》：“黔中士女游晴晝�；ㄐ泡p寒羅袖透。”寫貴州風(fēng)俗民情，視角關(guān)注普通百姓，體現(xiàn)出創(chuàng)作的平民化。
此外，在黃庭堅(jiān)今存的192首詞中，有三十多首艷詞和俗詞，大都寫于早年，如《兩心居》、《憶帝京》《江城子》等等。這些俚詞的創(chuàng)作很大程度上受到當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的影響，宋人以詞自由地抒寫兒女柔情，最廣為流傳的是柳永的俚詞創(chuàng)作。而黃庭堅(jiān)的"隨俗"之作，一定程度的受到了柳永的影響，但也是對(duì)前代艷情詞的一個(gè)新發(fā)展，在繼承前代的基礎(chǔ)上他把自己對(duì)愛情的向往、體驗(yàn)等情緒升華提煉，并且避去了前代部分艷詞的庸俗邪穢，寫出了部分富有情趣的俚俗之作，進(jìn)入了以俗為雅、雅俗共賞的境界。黃庭堅(jiān)平民化與世俗化的創(chuàng)作，體現(xiàn)出文人視野由宮廷、貴族，到上層文人生活再到社會(huì)生活的轉(zhuǎn)變，具有重要的社會(huì)意義。
三、形式風(fēng)格：多樣化
黃詞的表現(xiàn)形式多樣新穎，具有很高的審美價(jià)值。他用詞書寫家人親情，如《減字木蘭花》;用詞品詩論文，如《西江月》、《南歌子》;用詞議論人生，如《木蘭花慢》、《醉落魄》;甚至以詞入禪，如五首《漁家傲》。其他如《木蘭花令·黔中士女》描寫貴州風(fēng)俗民情;《踏莎行·畫鼓催春》描寫采茶、制茶、煎茶、品茶;《木蘭花令·黃金捍撥》描繪音樂意境;無不富有新意，有的甚至是首次在詞里得到反映。
不僅如此，黃庭堅(jiān)詞作的風(fēng)格也具有多樣化特點(diǎn)。他在蘇軾詞派奇橫、清曠、豪放的基礎(chǔ)上，滲入了自己的創(chuàng)作思想，形成了個(gè)人多樣化的風(fēng)格。俚俗艷情，如早期俗詞《兩心居》、《憶帝京》;清麗婉轉(zhuǎn)，如《清平樂春歸何處》;儒雅情趣，如《滿庭芳·修水濃青》《木蘭花令·風(fēng)開水面魚皺紋》，清新醉人，體現(xiàn)出優(yōu)雅閑逸的意趣;英氣昂揚(yáng)，如《水調(diào)歌頭》《采桑子》表現(xiàn)邊事武功勛業(yè)的政治詞，不僅為北宋詞壇增添了令人耳目一新的篇章，而且亦開南宋抗戰(zhàn)詞派之先河;沉郁頓挫，如《醉落魄·蒼顏華發(fā)》、《定風(fēng)波·萬里黔中一線天》，黃庭堅(jiān)被貶蠻荒時(shí)創(chuàng)作的一批貶謫詞，或表現(xiàn)“舊交新貴音書絕”的冷寞與世態(tài)炎涼，或描寫“屋居終日似乘船”的凄苦，或抒發(fā)"白發(fā)簪花不解愁"的悲憤，用詞寫貶謫的生活境遇和復(fù)雜心情，在北宋詞史上別開生面，對(duì)南宋辛棄疾的閑適詞產(chǎn)生了一定的影響。
同時(shí)，他歷經(jīng)坎坷磨難，為抒發(fā)胸中積郁，他常在詞中故意造成一種拗折的語言形勢(shì)，來表現(xiàn)突兀不平的思想感情，如《醉落魄》中“陶陶兀兀，人生無累何由得。杯中三萬六千日，悶損旁觀，自我解落魄”這種奇突不平的語勢(shì)，正是為了適應(yīng)牢騷不平的胸臆抒發(fā)黃庭堅(jiān)在詞的創(chuàng)作上風(fēng)格多樣，近乎全能，其成就不可小覷，但其詞作并未能在詞壇獨(dú)樹一幟，雖然他寫了不少好的作品，清麗、婉約、奇橫、清曠、豪放之風(fēng)均有絕唱，但數(shù)量不多，缺乏重臺(tái)戲，他的詞在詞史上更像是支流，未能匯成主流，在詞壇上沒有形成一股奔騰萬里的氣勢(shì)。
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