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《老人與�！穭�(chuàng)作背景及主題
導(dǎo)語：解讀《老人與海》，體會(huì)海明威人與自然的觀念，我們得到的啟示是：自然法則是人類力量不可抗拒的，人類可以利用自然、改造自然，但人類不能征服自然。
創(chuàng)作背景
《老人與�！愤@部小說是根據(jù)真人真事寫的。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時(shí)間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時(shí)只剩下了一副骨架。海明威在《老爺》雜志上發(fā)表了一篇通訊《在藍(lán)色的海洋上》報(bào)道這件事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機(jī)會(huì)動(dòng)筆寫它。
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動(dòng)筆寫《老人與�！罚ㄆ鸪趺麨椤冬F(xiàn)有的�！罚�。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認(rèn)為這是他“這一輩子所能寫得最好的一部作品”。
老人與海的主要內(nèi)容
《老人與�！饭适碌谋尘笆窃诙兰o(jì)中葉的古巴。主角人物是一位圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。這位風(fēng)燭殘年的漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，幾乎都快餓死了；但他仍然不肯認(rèn)輸，而充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往大海走，但老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，而且左手又抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多小鯊立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品；他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄做為武器。結(jié)果，大魚仍難逃被吃光的命運(yùn)，最終，老人筋疲力竭地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。
老漁夫，雖然老了，倒霉、失��；但他仍舊堅(jiān)持努力，而能在失敗的風(fēng)度上贏得勝利。這部小說表現(xiàn)了一種奮斗的人生觀，即使面對(duì)的是不可征服的大自然，但人仍然可以得到精神上的勝利。也許結(jié)果是失敗的，但在奮斗的過程中，我們可以看到一個(gè)人如何成為一個(gè)頂天立地的大丈夫。
《老人與海》的內(nèi)容很簡單，海明威選用了簡單的詞匯，簡單的句型結(jié)構(gòu)和簡單的句間邏輯關(guān)系，顯示出一種樸素的尊嚴(yán)�！耙粋�(gè)人可以被消滅，可你就是打不敗他”。初讀起來十分簡單明了，但是細(xì)究下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)簡單的故事具有難以窮盡的內(nèi)涵，具有極其獨(dú)特的表現(xiàn)手法。下面談點(diǎn)自己的粗淺認(rèn)識(shí)：
結(jié)構(gòu)
海明威是以簡潔凝練而著稱的作家，他的《老人與�！吩诮Y(jié)構(gòu)藝術(shù)上就充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在剪裁、布局和節(jié)奏的處理上。
1、縱式結(jié)構(gòu)
海明威生活閱歷很廣，他晚年長期居住在古巴海濱，非常熱愛海，熱愛捕魚，熱愛那里的漁民，因而非常熟悉職業(yè)漁夫的生活。他為了讓充分表達(dá)這份感情，在創(chuàng)作這篇小說的時(shí)候進(jìn)行了精心的剪裁。他曾這樣說：“《老人與�！繁緛砜梢詫懗梢徊恳磺Ф囗摰木拗梢詫O村的每一個(gè)人都寫進(jìn)去，把他們?nèi)绾沃\生、出生、受教育和養(yǎng)兒育女的過程全部都寫進(jìn)去�！雹俚麤]有這樣寫，他采取了縱式結(jié)構(gòu)的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說中的主人公桑提亞哥，選擇了非�？蓯鄣暮⒆勇Z林做老人的伙伴，選擇了遼闊深遠(yuǎn)的大海作為老人捕魚的典型環(huán)境，選擇了一生中難得遇見的大馬林魚作為老人的對(duì)手，把這一系列情節(jié)的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內(nèi)進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達(dá)到“一石多鳥”的藝術(shù)效果，寓意深厚。一方面集中體現(xiàn)了他作品的主題：“人并不是生來要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他�！边@是他筆下“硬漢子”形象所反映的“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。另一方面，很好的體現(xiàn)了他創(chuàng)作的冰山原則，讓讀者領(lǐng)會(huì)到八分之一的故事描繪所暗示的潛臺(tái)詞原來海明威所歌頌的桑提亞哥的精神是一種人類精神，人為之人，其意義就在于具有頑強(qiáng)的意志力，勇于拚殺，蔑視痛苦和死亡。“人們處處都在為幸福，為值得人們追求的生活而斗爭。他們不一定能夠勝利，他們必須經(jīng)歷不幸和挫折，但是正象這個(gè)老人一樣：一個(gè)有能力取得日常功績和知道如何奪取勝利的人，在遭到最嚴(yán)重的挫折之后是不會(huì)失望的，他不悲觀失望，而是繼續(xù)斗爭�！雹�
2、輪輻式的布局
小說的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，一老人從海上歸來為引子，讓周圍的人物一個(gè)個(gè)出場，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛他，跟他在一起學(xué)習(xí)釣魚的孩子曼諾林；一對(duì)非常自私的父母；一群尊敬他，但永遠(yuǎn)不能理解他的打漁人；一個(gè)關(guān)心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著明顯的不同，他很樂觀，心胸開闊，是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、充滿信心、勤勞勇敢、富于冒險(xiǎn)、熱愛生活的純樸的古巴漁民。整個(gè)布局就是這樣，圍繞老人展開了一幅廣闊的生活圖畫――這里有陸地也有海洋、有藍(lán)天也有白天、有老人也有小孩、有孤獨(dú)也有歡聚、有斗爭也有和平、有窮有富、有愛有恨。從這樣的布局中，我們不僅看到了老人的生活環(huán)境，而且充分把握了老人的性格特征。因?yàn)槊看温?lián)系、交鋒和沖突，都是性格特征的重要表現(xiàn)和充分展示，這就為塑造老人這一真實(shí)的、感人的、鮮活的形象起了巨大的作用，同時(shí)，這種輪輻式結(jié)構(gòu)還能產(chǎn)生線索清晰明了、中心集中突出、故事簡潔明快的效果。
《老人與�！穬�(nèi)容輯要：
生地亞哥是古巴的一個(gè)老漁夫，他年輕時(shí)非常出色，強(qiáng)健有力，他曾經(jīng)和一個(gè)黑人比賽掰腕子，比了一天一夜，最后終于戰(zhàn)勝了對(duì)手。到了晚年，他的經(jīng)歷和反應(yīng)都不如從前，老婆死后，他一個(gè)人孤獨(dú)地住在海邊簡陋的小茅棚里。有一段時(shí)間，老漁夫獨(dú)自乘小船打魚，他接連打了84天，但一條魚也沒有捕到。本來一個(gè)叫馬諾林的男孩子總是跟他在一起，可是日子一久馬諾林的父母認(rèn)為老頭悖運(yùn)，吩咐孩子搭另一條船出海，果然第一個(gè)星期就捕到三條好魚。從那個(gè)時(shí)候起，桑提亞哥只是一個(gè)人干活。每天早晨他劃著小船到有大魚出沒的墨西哥灣流去，每天晚上他總是兩手空空地回來。孩子每次見到老頭每天空船而歸，心里非常難受，總要幫他拿拿東西。
圣地亞哥消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。但他的雙眼像海水一樣湛藍(lán)，毫無沮喪之色。
他和孩子是忘年交。老頭教會(huì)孩子捕魚，因?yàn)楹⒆雍軔鬯４謇锖芏啻螋~的人都因?yàn)槔项^捉不到魚拿他開玩笑，但是在馬諾林的眼里，老頭是最好的漁夫。馬諾林要是自己沒有掙到錢，就會(huì)乞討或偷竊以保證桑提亞哥有足夠的食物和新鮮的魚餌。老人謙卑地接受孩子的好意，謙卑中帶有某種隱而不露的自豪感。
晚餐時(shí)（吃的是大米飯和黑蠶豆）他們總會(huì)談?wù)撛谶\(yùn)氣好的日子里一起捕獲的大魚，或是談?wù)撁绹陌羟蛸�，老頭特別崇拜壘球好手狄馬吉奧。他是漁民的兒子，腳跟上雖長有骨刺，但打起球來生龍活虎。老頭認(rèn)為自己已經(jīng)年邁，體力不比壯年，但他懂得許多捕魚的訣竅，而且決心很大，因此他仍是個(gè)好漁夫。
老人和孩子相約第二天，也就是第85天一早一起出海。當(dāng)晚老頭做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見自己少年當(dāng)水手時(shí)遠(yuǎn)航非洲見到在海灘上嬉戲的獅子。醒后他踏著月光去叫醒孩子，兩人分乘兩條船，出港后各自駛向自己選擇的海面。天還沒有亮，老頭已經(jīng)放下魚餌。魚餌的肚子里包著魚鉤的把子，魚鉤的突出部分都裹著新鮮的沙丁魚。魚餌香氣四溢，味道鮮美。
正當(dāng)桑提亞哥目不轉(zhuǎn)睛地望著釣絲的時(shí)候，他看見露出水面的一根綠色竿子急遽地附入水中。太陽升起時(shí)，他看到別的一些船只都頭朝著海岸，在海上看來海岸像是一條接近地平線的綠帶子。一只盤旋的軍艦鳥給老人指明了海豚追逐飛魚的地方。但是魚群游得太快、也太遠(yuǎn)了。這只猛禽又在盤旋了，這次桑提亞哥瞧見金槍魚在太陽光下躍起。一條小金槍魚咬住了他艉纜上的魚鉤。老人在把顫動(dòng)的金槍魚拉上船板以后，心想這可是一個(gè)好兆頭。他用右手的大拇指和食指輕輕捏著釣絲。
接著釣絲又動(dòng)了一下，拉力不猛。老頭明白，一百英尋之下的海水深處，一條馬林魚正在吃魚釣上的沙丁魚。到中午時(shí)，一條馬林魚開始啃起一百深處的那塊魚餌來了。他感覺到下面輕輕的扯動(dòng)，非常高興。過了一會(huì)兒他覺得有一件硬梆梆、沉甸甸的東西，這分明是馬林魚的重量，他斷定這是一條大魚。這激起他要向它挑戰(zhàn)的決心。
《老人與海》主題
《老人與�！访鑼懙闹魅斯蠞O民桑地亞哥連續(xù)八十四天捕不到魚，后來好不容易捕到了一條重量級(jí)大魚，結(jié)果又被鯊魚吃掉。事情看起來是勞而無功，甚至自身的身體也受到了損失，但展現(xiàn)了一種不屈不撓的精神，熱情歌頌了桑地亞哥在即定失敗面前毫不氣餒，勇敢、頑強(qiáng)、堅(jiān)韌不拔的英雄氣概。
（一）從人物的描寫中揭示主題
小說開始，作者就用白描粗線條地勾勒了這個(gè)老漁民獨(dú)特的外貌特征，傳神地展現(xiàn)了他的充滿自信、剛強(qiáng)不屈的性格特征。
老頭兒后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長著褐色的疙瘩，那是太陽在熱帶海面的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去。因?yàn)槔嫌美K拉大魚的緣故，兩只手上卻留下了皺痕很深的傷疤，但是沒有一塊疤是新的，那些疤痕年深日久，變得像沒有魚的沙漠里腐蝕的地方一樣了。
他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的。
像類似的描寫很多，充分揭示了主題。
（二）在典型環(huán)境中揭示主題
他無兒無女，非常孤獨(dú)，生活清苦，住在一個(gè)狹小的毛柵里。一張床，一張桌，一把椅。自己打魚卻常常沒有魚吃。這些描述，旨在突出老人在極為困難條件下的精神面貌，同時(shí)也揭示了形成老人那“典型性格”的“典型環(huán)境”。環(huán)境越差，越能顯示出主人公性格的堅(jiān)強(qiáng)；再加上“背運(yùn)”，接連八十四天沒有捉到一條魚、更是雪上加霜。但他沒有灰心和懈怠，拼命地扼住厄運(yùn)的咽喉，決不向厄運(yùn)屈服，繼續(xù)出海。作者對(duì)老人捕魚過程的描述突出地表現(xiàn)了他的“硬漢性格”，摔倒，流血，吃生魚，戰(zhàn)鯊魚，描寫扣人心弦，活靈活現(xiàn)。
作者在老人身上寄托了自己對(duì)生活的深切感受，反映了自己靈魂深處本質(zhì)的東西：孤獨(dú)，自信，好斗，剛強(qiáng)，是作者的化身。
拓展：《老人與海》辨析
現(xiàn)代的小說觀念，對(duì)作品主題的解讀持開放、多元、包容的態(tài)度。越是優(yōu)秀的小說，越能生動(dòng)呈現(xiàn)人類生活真實(shí)圖景的作品，在與讀者的生活體驗(yàn)相碰撞時(shí)，就越能產(chǎn)生思想的火花，其主題的解讀就呈多重的可能性。
《老人與海》就是這樣一部作品。它的主題，作品的象征意義，歷來眾說紛紜。其爭鳴本身，也蔚為文學(xué)接受史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。
在中學(xué)語文教學(xué)中，對(duì)這部作品的主題一般傾向于積極樂觀的理解。代表性的意見是人教版《語文必修3·教師教學(xué)用書》中引用的楊仁敬的觀點(diǎn)：“這部膾炙人口的中篇小說是一曲打不敗的失敗者的贊歌�！背执苏撜咄プ⌒≌f主人公桑迪亞哥的一句獨(dú)白發(fā)揮：“可是一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。”桑迪亞哥被視作一個(gè)勝利者，“他不屈服于命運(yùn)，無論在怎樣艱苦卓絕的環(huán)境里，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行了奮勇的抗?fàn)帯薄八葱l(wèi)了人的靈魂的尊嚴(yán)……是個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄�！保ㄒ耐�。）
然而這種“積極向上”的理解態(tài)度，并不是中外文學(xué)評(píng)論中的“主流觀點(diǎn)”。
海明威自己就說：“作品是一場悲劇這個(gè)事實(shí)并不使我感到不快，因?yàn)槲蚁嘈派罹褪且粓霰瘎。宜荒苡幸粋�(gè)結(jié)果�！�
這究竟是一部“充滿希望”的作品，還是表達(dá)了作者對(duì)生活的“絕望”的態(tài)度？我認(rèn)為，從作品內(nèi)容表現(xiàn)的幾個(gè)主要方面來考查，并不難得出結(jié)論。
一、人與自然的關(guān)系
《老人與�！访枥L了一幅人與自然直接激烈對(duì)話的生動(dòng)畫面。一個(gè)已進(jìn)入遲暮之年的孤獨(dú)的“硬漢”與大海、大馬林魚、鯊魚群正面交鋒。這里，人與自然的關(guān)系既是依存的，又是對(duì)抗的，但我們看到的主要是對(duì)抗。
大海是老人賴以生存的家園，那里既是他衣食的來源，也是精神的歸宿。年輕時(shí)的桑迪亞哥在大海上搏擊風(fēng)浪，是個(gè)捕魚高手，在大海上，他確證了自己的本質(zhì)力量，證明了自己是個(gè)“英雄”。年老時(shí)，大海仍然是他既無法離開，又魂?duì)繅?mèng)繞的地方。他熟悉這里的一切，也愛這里的一切。他愛海面上的星星，甚至也愛他的對(duì)手——那條差點(diǎn)讓它同歸于盡的大馬林魚。在小說中，桑迪亞哥多次稱那條大馬林魚為“兄弟”，甚至對(duì)它敬畏，以至于在感情深處并不愿意殺死它。
然而，生存本質(zhì)上就是一場殘酷的斗爭。大自然對(duì)人類的予奪本質(zhì)上不決定于人類自身能力的大小。我們看到，再堅(jiān)強(qiáng)的硬漢也有衰朽遲暮的時(shí)候；蘊(yùn)藏豐富、平靜的大海，卻遍布?xì)C(jī)，隨時(shí)可以成為吞噬生命的陷阱。人要生存，就要與自然對(duì)抗，盡管這并不是我們主動(dòng)選擇的結(jié)果。這里，人與自然的和諧、天人合一的同一性假想，是沒有多少實(shí)質(zhì)意義的。最起碼，對(duì)桑迪亞哥老人來說如此。
這場斗爭注定是以人類的失敗告終的。因?yàn)�，這是人類的有限性和宇宙自然的無限性的對(duì)抗，人類怎可能勝利？如果我們選擇了斗爭，選擇了以“硬漢”的方式去對(duì)抗，悲劇的命運(yùn)就已經(jīng)注定。
二、硬漢式的斗爭
既然人類與自然的對(duì)抗終究會(huì)以失敗告終，那么，選擇“硬漢式”的生存姿態(tài)還有何意義？
首先，如果沒有這樣的對(duì)抗，生命將更加灰暗。海明威的恩師格魯特·斯泰因這樣評(píng)述海明威的性格：“他用殘忍當(dāng)盾牌，以掩蓋他驚人的膽怯和敏感�！睂�(duì)于海明威，我們熟知的是他的健壯的體魄、冒險(xiǎn)的勇氣、為了正義事業(yè)而斗爭的堅(jiān)定的意志，他的作品風(fēng)格簡潔明快、光明開朗、充滿著健康人性的旖旎風(fēng)光。這一切，完全成就于他那種面對(duì)命運(yùn)“硬漢式”對(duì)抗的人生態(tài)度�？梢哉f，正是因?yàn)檫@樣的對(duì)抗，他內(nèi)心中憂郁、灰暗、脆弱的一面才被克服和掩藏！
這僅是一個(gè)人的特殊生存狀態(tài)，抑或具有普遍的象征意義？
每個(gè)生命都有與生俱來的局限性，人性自有其脆弱、晦暗的一面。西方神學(xué)把這稱為人的“原罪”。如果我們不選擇奮斗，不去征服人性的脆弱，我們就不能擺脫“人性的枷鎖”。奮斗的方式多種多樣，但這種與人類自身局限性的斗爭，恐怕是我們自我救贖的唯一道路�？梢哉f，《老人與�！分兴バ鄽埬甑睦仙５蟻喐缗c自然的對(duì)抗，確實(shí)證明了生命的尊嚴(yán)，使我們看到了人性走出幽暗陷阱的希望。
然而，憑此就可以說人生就沒有了悲劇性？這部小說是一部講述“希望”的小說嗎？如果說桑迪亞哥是一個(gè)“勝利者”，那么，作為勝利者，他究竟征服了什么？獲得了什么？小說的結(jié)局，空手而歸的桑迪亞哥繼續(xù)他那悲慘的人生，就回答了這一切。
正如魯迅《阿Q正傳》里所批判的那樣，“精神上的勝利”這個(gè)說法本身，就是荒誕可笑的，它自身就包含著矛盾。
大多數(shù)的評(píng)論家認(rèn)為，海明威是個(gè)宿命論者。個(gè)體的人類，不論在生命的過程里獲得多少意義和價(jià)值，都逃脫不了注定消亡的宿命。越是熱愛生命，這種宿命所帶來的悲劇感就會(huì)越強(qiáng)烈。一切都會(huì)過去的！也許，這正是《老人與海》這部作品蘊(yùn)藏在敘述腔調(diào)中那種濃濃的悲涼背后所要說喊出的那句話。這也正是這部作品悲劇性的主要來源，以及其哲學(xué)思考的凝結(jié)點(diǎn)吧。
三、死亡
赫·歐·貝茨說：“其實(shí)海明威始終專注于死亡的主題。他的作品看起來寫了各色各樣的主題……而其實(shí)只有一個(gè)主題——死�！薄独先伺c�！繁砻嫔峡礇]有寫到“死亡”，其實(shí)作品中卻處處透出“死亡”的悲涼�？紤]到不久之后海明威結(jié)束生命的方式，這里面的聯(lián)系恐怕值得深思。
小說中的桑迪亞哥是個(gè)已經(jīng)到了風(fēng)燭殘年的“老人”。他處境凄涼，已經(jīng)84天沒有打到一條魚了，經(jīng)濟(jì)上幾近破產(chǎn)，加上病痛的折磨。但更能觸動(dòng)讀者的是那種“精神上”潛藏的危機(jī)。表面上，桑迪亞哥還不認(rèn)輸，但這個(gè)昔日的硬漢、英雄卻根本無法抵御隕落的最終命運(yùn)。與大馬林魚的搏斗只是一次差點(diǎn)送了他性命的慘勝，如果說從這里還能看出他的經(jīng)驗(yàn)、智慧、勇氣這些彌足珍貴的精神的存在的話，那么最后輸給鯊魚，就真的把他完全打垮了，是一種精神上的垮塌。在小男孩面前，他不得不悲嘆地承認(rèn)：“它們把我打敗啦！真的，它們打敗了我�！笔堑�，桑迪亞哥真的被打敗了，他不是敗給鯊魚，而是敗在了時(shí)間的手下！
一部作品，如果僅僅表達(dá)對(duì)“死亡”的單純的恐懼，是不具備文學(xué)價(jià)值的。嚴(yán)肅意義上的文學(xué)，表現(xiàn)“死亡”更重要的意義在于引發(fā)對(duì)“生”的深沉思考。
海明威是個(gè)多么熱愛生命的人��！他的傳奇的一生，不斷攀登人類身體和靈魂的最高峰�？梢哉f，他把“生”的種種“美”的特征，發(fā)揮到了極致。然而，晚年的傷痛使他失去了“生”的種種樂趣，即使獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這樣的安慰，也不能阻止他滑向?qū)ι^望的深淵。死亡，不是沒有呼吸的可怕，而是愛、美等一切意義終結(jié)的可悲！只有真正摯愛生命的人，才會(huì)有如此深切的對(duì)生命的悲劇意識(shí)。
我們不能簡單地把小說看成作者的自傳，但作品反映一個(gè)作家靈魂中最微隱的律動(dòng)，這點(diǎn)是無疑的。
《老人與�！分械纳５蟻喐缤砟瓿３�(mèng)到獅子，獅子是健康、力量和生命活力的象征。這不正是生命中業(yè)已缺失的東西在潛意識(shí)中的一種回照嗎？
從“讀者反應(yīng)”的角度看，《老人與�！匪ぐl(fā)出來的審美體驗(yàn)更多的恐怕是“悲壯感”，而不是“身體雖然失敗而精神卻勝利”的“收獲的喜悅”。
通過文學(xué)作品來對(duì)學(xué)生實(shí)施情感、態(tài)度、價(jià)值觀的“滲透”教育，首先應(yīng)該為學(xué)生客觀、準(zhǔn)確地闡釋好作品的內(nèi)涵價(jià)值，讓學(xué)生自主體驗(yàn)，自我判斷，預(yù)設(shè)某種前提，效果只會(huì)適得其反。悲劇意識(shí)不等于悲觀厭世，對(duì)生活，偶爾運(yùn)用悲劇性的眼光做一些審視，應(yīng)該會(huì)有益于人生的發(fā)展，而不是相反。
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