梁實(shí)秋雅舍的原文
《雅舍》是一篇由梁實(shí)秋寫的散文。梁實(shí)秋先生的《雅舍小品》是享譽(yù)海峽兩岸的名篇，《雅舍》是這本小品集的代序言。后來《雅舍》一文被收進(jìn)人民教育出版社2003年版的高中《語文讀本》第一冊。下面是梁實(shí)秋雅舍原文，請參考！
原文
到四川來，覺得此地人建造房屋最是經(jīng)濟(jì)�；馃^的磚，常常用來做柱子，孤零零的砌起四根磚柱，上面蓋上一個(gè)木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篦墻，墻上敷了泥灰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看過去，沒有人能說不像是座房子。我現(xiàn)在住的“雅舍”正是這樣一座典型的房子。不消說，這房子有磚柱，有竹篦墻，一切特點(diǎn)都應(yīng)有盡有。講到住房，我的經(jīng)驗(yàn)不算少，什么“上支下摘”，“前廊后廈”，“一樓一底”，“三上三下”，“亭子間”，“茆草棚”，“瓊樓玉宇”和“摩天大廈”，各式各樣，我都嘗試過。我不論住在哪里，只要住得稍久，對那房子便發(fā)生感情，非不得已我還舍不得搬。這“雅舍”，我初來時(shí)僅求其能蔽風(fēng)雨，并不敢存奢望，現(xiàn)在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺它并不能蔽風(fēng)雨，因?yàn)橛写岸鵁o玻璃，風(fēng)來則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏�？v然不能蔽風(fēng)雨，“雅舍”還是自有它的個(gè)性。有個(gè)性就可愛。
“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠(yuǎn)望過去是幾抹蔥翠的遠(yuǎn)山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點(diǎn)荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)乃見情誼。客來則先爬幾十級(jí)的土階，進(jìn)得屋來仍須上坡，因?yàn)槲輧?nèi)地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。
“雅舍”共是六間，我居其二。篦墻不固，門窗不嚴(yán)，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂，咿唔詩章，喁喁細(xì)語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動(dòng)，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺(tái)，或攀援而上帳頂，或在門框桌腳上磨牙，使得人不得安枕。但是對于鼠子，我很慚愧的承認(rèn)，我“沒有法子”。“沒有法子”一語是被外國人常常引用著的，以為這話最足代表中國人的懶惰隱忍的態(tài)度。其實(shí)我的對付鼠子并不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門戶關(guān)緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個(gè)洞洞。試問還有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是沒有法子？比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊風(fēng)之盛，是我前所未見的�！熬畚贸衫住闭嬗衅涫�！每當(dāng)黃昏時(shí)候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時(shí)候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰知道我還是否住在“雅舍”！
“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先�？瓷筋^吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來，助我凄涼。細(xì)雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復(fù)有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經(jīng)驗(yàn)，已數(shù)見不鮮。
“雅舍”之陳設(shè)，只當(dāng)?shù)煤啒愣�，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫(yī)，故無博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復(fù)他求。但是陳設(shè)雖簡，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國舊式家庭，陳設(shè)千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只茶幾。我以為陳設(shè)宜求疏落參差之致，最忌排偶�！把派帷彼校翢o新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。
“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬物之逆旅”，人生本來如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄。”我此時(shí)此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實(shí)似家似寄，我亦分辨不清。
長日無俚，寫作自遣，隨想隨寫，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示寫作所在，且志因緣。
注：①該文選自作者《雅舍小品》一書（香港碧輝圖書公司出版）的首篇，故稱。
作品賞析
梁實(shí)秋先生的《雅舍小品》是享譽(yù)海峽兩岸的名篇，《雅舍》是這本小品集的代序言。后來《雅舍》一文被收進(jìn)人民教育出版社2003年版的高中《語文讀本》第一冊。
梁實(shí)秋在中國現(xiàn)代文學(xué)史上是一個(gè)非常復(fù)雜的人物。在以前的文學(xué)史上，梁實(shí)秋是一個(gè)“反動(dòng)文人”，建國以來中學(xué)語文教材一直沒有梁實(shí)秋作品的一席之地。魯迅先生曾痛批梁實(shí)秋的雜文連篇累牘，不一而足。改革放以后，由于黨的實(shí)事求是思想路線的恢復(fù)，梁實(shí)秋也得到了新評(píng)價(jià)。他在文學(xué)事業(yè)和學(xué)術(shù)研究的巨大成就，獲得充分肯定。梁實(shí)秋在其漫長的人生歷程中，雖然有某些嚴(yán)重偏見，但終究是一位愛國的文人學(xué)者、文學(xué)評(píng)論家、散文家和翻譯家�！堆派嵝∑贰繁闶撬纳⑽拇碜�，它風(fēng)行全世界，先后印出300多版，創(chuàng)中國現(xiàn)代散文著作發(fā)行的最高紀(jì)錄。他學(xué)貫中西，著作等身，一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著譯，為民族文化作出了卓越的貢獻(xiàn)。
《雅舍》是作者在1940年寫的散文，作于重慶�？箲�(zhàn)期間，國民政府遷往重慶。1939年5月，梁實(shí)秋隨教育部中小學(xué)教科書編委會(huì)遷至重慶北碚，秋天，與吳景超夫婦在碚主灣購置平一棟，遂命名為“雅舍”。此屋結(jié)構(gòu)系磚柱木架，瓦頂篾壁，有房6間，高低兩蹬，梁實(shí)秋住一室一廳。他入住以后，來做客的文人很多。梁實(shí)秋在雅舍蟄居年（1939年到1946年），其間翻譯、創(chuàng)作了大量作品，《雅舍小品》就是在這里寫就的。
一、創(chuàng)作背景
《雅舍》創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 40 年代初，彼時(shí)梁實(shí)秋客居重慶�？谷諔�(zhàn)爭時(shí)期，重慶作為戰(zhàn)時(shí)陪都，大量人口涌入，居住條件極為艱苦。梁實(shí)秋在北碚購置的居所，雖有 “雅舍” 之名，實(shí)則簡陋異常，竹篾夾墻，不蔽風(fēng)雨，地勢較高取水不便，蚊蟲肆虐。但正是在這樣的環(huán)境中，梁實(shí)秋以其獨(dú)特的文人視角，將生活點(diǎn)滴與感悟凝于筆端，創(chuàng)作出《雅舍》這一經(jīng)典散文，展現(xiàn)了特殊時(shí)期文人在困境中的生活狀態(tài)與精神風(fēng)貌。
二、文章主旨
物質(zhì)與精神的反差：表面上，“雅舍” 條件惡劣，如 “篦墻不固，門窗不嚴(yán)”，風(fēng)雨來襲時(shí)，屋中器物皆受影響。然而，梁實(shí)秋并未被物質(zhì)困境所困，反而從精神層面尋得樂趣。他在文中寫道 “‘雅舍’非我所有，我僅是房客之一。但思‘天地者萬物之逆旅’，人生本來如寄，我住‘雅舍’一日，‘雅舍’即一日為我所有”，體現(xiàn)出一種超脫物質(zhì)束縛，以豁達(dá)心態(tài)面對生活的態(tài)度，揭示了物質(zhì)生活雖匱乏，精神世界卻可富足的主旨。
對生活情趣的追求：文中細(xì)致描繪了在 “雅舍” 的生活瑣事，如月夜靜聽鼠輩 “在地板下或紡織娘在門戶間凄凄唧唧”，夏日在屋內(nèi) “一盆水?dāng)[在床前，用帳子一圍，自成一個(gè)避暑的天地”。這些描述并非抱怨，而是將生活中的不如意轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的生活體驗(yàn)，彰顯了作者對生活情趣的執(zhí)著追求，傳遞出即便身處困境，也能發(fā)現(xiàn)生活之美的積極態(tài)度。
三、藝術(shù)特色
幽默詼諧的語言：梁實(shí)秋語言風(fēng)格幽默風(fēng)趣，如描述鼠患時(shí)說 “比鼠子更騷擾的是蚊子�！派帷奈蔑L(fēng)之盛，是我前所未見的�！畚贸衫住嬗衅涫�！每當(dāng)黃昏時(shí)候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的”，將蚊子的肆虐用夸張、調(diào)侃的方式呈現(xiàn)，令人忍俊不禁，在苦中作樂間增添了文章的趣味性。
善用對比襯托：一方面，將 “雅舍” 的簡陋與 “雅” 之名形成鮮明對比，強(qiáng)化了主題的表達(dá)；另一方面，以惡劣的居住環(huán)境襯托出作者內(nèi)心的寧靜與超脫。如寫 “雅舍” 地勢高，“地點(diǎn)荒涼”，但 “鄰人轟飲作樂、咿唔詩章、喁喁細(xì)語，以及鼾聲、噴嚏聲、吮湯聲、撕紙聲、脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門窗戶壁的隙處蕩漾而來，破我岑寂”，以外界的嘈雜襯托自己在 “雅舍” 中自得其樂的心境。
深厚的文化底蘊(yùn)：文中多處引用典故，如 “天地者萬物之逆旅” 出自李白《春夜宴從弟桃花園序》，“聚蚊成雷” 源自《漢書中山靖王傳》。這些引用不僅豐富了文章內(nèi)涵，更體現(xiàn)出作者深厚的文化素養(yǎng)，使文章在質(zhì)樸的生活描述中蘊(yùn)含著典雅的文化氣息。
四、人物形象（作者形象）
通過《雅舍》，梁實(shí)秋展現(xiàn)出一個(gè)豁達(dá)樂觀、安貧樂道、富有生活情趣且極具文人雅趣的形象。面對艱苦的居住條件，他不怨天尤人，而是欣然接受并從中挖掘樂趣，如他對 “雅舍” 月夜美景的欣賞，對各種生活聲響的包容。同時(shí)，他的文字間流露出對傳統(tǒng)文化的熱愛與深厚造詣，在平凡生活中彰顯出文人的高雅氣質(zhì)與精神追求。
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