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李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》原文鑒賞
引導(dǎo)語(yǔ)：李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》這首詞造景清新別致，描寫(xiě)淚細(xì)密傳神，巧妙地運(yùn)用擬人化手法，寫(xiě)出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。下面是原文鑒賞，與大家分享學(xué)習(xí)。
《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》
李清照
湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
【注釋】
1、紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。
2、蘋(píng)：多年生水草，又名“田字草”。
3、�。哼吰降亍�
4、似：《歷代詩(shī)余》等作“應(yīng)”。
【賞析】
這首記寫(xiě)秋天郊游的詞作，當(dāng)寫(xiě)于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫(huà)圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開(kāi)首，詞人敘己泛舟湖上，時(shí)值深秋，觸目所見(jiàn)，秋風(fēng)陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調(diào)，然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫(xiě)出：“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好�！痹~人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說(shuō)自己面對(duì)湖光山色感到親切，反說(shuō)“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來(lái)。李白詩(shī)有“相看兩不厭，只有敬亭山”(《獨(dú)坐敬亭山》)，辛棄疾詞有“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”(《賀新郎》)，表現(xiàn)手法略同，只不過(guò)李清照寫(xiě)得更自然明白和直接罷了。
詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致�！吧徸右殉珊扇~老，清露洗、蘋(píng)花汀草”，湖面上已無(wú)夏日那種“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景，和“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”(用邦彥《蘇幕遮》)的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒(méi)有惆悵、悲涼之感，而是覺(jué)得枯老的荷葉和飽滿(mǎn)的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋(píng)花汀草，似經(jīng)過(guò)清露潑洗過(guò)一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來(lái)，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來(lái)。歇拍二句：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早�！边@里的表現(xiàn)手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說(shuō)，反婉轉(zhuǎn)地說(shuō)是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達(dá)手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。
【講解】
這是一首秋景詞，詞人以其獨(dú)特的方式，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達(dá)出一種特色鮮明的陰柔之美。這首詞當(dāng)寫(xiě)于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫(huà)圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風(fēng)來(lái)”句起語(yǔ)不俗，避開(kāi)俗套。秋高氣爽，常見(jiàn)風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會(huì)吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了，所以說(shuō)“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過(guò)自然界色彩和氣味的變化，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味，這里，作者不說(shuō)人們?nèi)绾蔚南矏?ài)山水，倒說(shuō)“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說(shuō)的“說(shuō)不盡、無(wú)窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠(chéng)的贊頌之語(yǔ)。
下片雖然仍是對(duì)秋景色的繼續(xù)描繪，但卻不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。蓮實(shí)葉老、露洗蘋(píng)草，都標(biāo)示著深秋的時(shí)令，人所共見(jiàn)，卻易于忽略，一經(jīng)作者點(diǎn)染，便覺(jué)秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥(niǎo)，對(duì)于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿(mǎn)。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對(duì)人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過(guò)人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來(lái)。
這首詞造景清新別致，描寫(xiě)淚細(xì)密傳神，巧妙地運(yùn)用擬人化手法，寫(xiě)出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。
李清照《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》練習(xí)題
1.這首詞描繪的秋景有什么特點(diǎn)?試作簡(jiǎn)要的分析。
2.怎樣理解“似也恨，人歸早”中的“恨”字?
參考答案
1詩(shī)人筆下的秋景清新、淡雅。(1分)簡(jiǎn)要分析計(jì)2分。
2.詞人用擬人的手法寫(xiě)鷗鷺之“恨”，寫(xiě)鷗鷺埋怨人回去得太早，實(shí)際上是從對(duì)面下筆，寫(xiě)自己戀戀不舍，不愿離去，表達(dá)了自己對(duì)湖上自然風(fēng)光的熱愛(ài)。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
生平
家世 李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書(shū)甚富，善屬文，工于詞章。現(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫(xiě)有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過(guò)、迥、逅、遠(yuǎn)、邁，恭拜林... 顯示全部
創(chuàng)作風(fēng)格
李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生... 顯示全部
主要作品
李清照的文集在當(dāng)時(shí)就曾刻印行世�！吨饼S書(shū)錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花庵詞選》稱(chēng)有《漱玉詞》3卷�！端问匪囄闹尽份d有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳�，F(xiàn)存的詩(shī)文及詞集是后人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贗品... 顯示全部
相關(guān)紀(jì)念
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評(píng)價(jià)
總體評(píng)價(jià) 李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。 歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李... 顯示全部
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