離騷生字注音

　　《離騷》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情， 以至于整個(gè)生命所熔鑄而成的宏偉詩(shī)篇，其中閃耀著詩(shī)人鮮明的個(gè)性光輝。以下是離騷生字注音，和小編一起來看看吧。

　　《離騷》生字注音

　　姱(kuā) 鞿(jī) 謇(jiǎn) 誶(suì) 纕(xiāng) 茞(chǎi)

　　諑(zhuó) 偭(miǎnì) 忳(tún) 侘傺(chà chì) 溘死(kè)

　　鷙(zhì) 方圜(yuán) 攘詬(rǎng gòu) 朕(zhèn) 芰荷(jì)

　　裳(cháng) 岌岌(jí jí)

　　《離騷》形近字辨析

　　佇：(zhù)佇立 貯：(zhù)貯藏

　　岌：(jí)岌岌可危 汲：(jí)汲水

　　掩：(yǎn)掩埋 淹：(yān)淹沒　奄：(yān)奄奄一息

　　謇：(jiǎn) 謇吃 蹇：(jiǎn)蹇運(yùn) 騫：(qiān)騫期

　　誶：(suì)朝誶 萃：(cuì)薈萃 粹：(cuì)精粹

　　偭：(miǎn)偭背 緬：(miǎn)緬懷 湎：(miǎn)沉湎

　　溘：(kè) 溘死 瞌：(kē)瞌睡 磕：(kē)磕頭

　　攘：(rǎng )攘除　 嚷：(rǎng)叫嚷 壤：(rǎng)土壤

　　皋：(gāo)蘭皋 嗥：(háo)嗥叫 　 阜：(fù)阜積

　　《離騷》多音字辨析

　　裳：cháng(集芙蓉以為裳) shang(衣裳)　　菲：fēi(芳菲)fěi(菲薄)

　　拓展閱讀：《離騷》寫作特點(diǎn)、語言特色

　　寫作特點(diǎn)

　　1、《離騷》是一篇具有深刻現(xiàn)實(shí)性的積極浪漫主義作品。它發(fā)展了我國(guó)古代人民口頭創(chuàng)作——神話的浪漫主義，成為我國(guó)文學(xué)浪漫主義的直接源頭。它大量地采用了浪漫主義的表現(xiàn)手法，這突出地表現(xiàn)在詩(shī)人的馳騁想象，糅合神話傳說、歷史人物和自然現(xiàn)象的編織幻想的境界。它還常常用夸張的手法突出事物的特征，把詩(shī)人品格刻畫得異常的崇高，具有浪漫主義特質(zhì)。

　　2、《離騷》的另一藝術(shù)特色是比興手法的廣泛運(yùn)用。它“依詩(shī)取興，引類比喻”，繼承了《詩(shī)經(jīng)》的比興傳統(tǒng)，而又進(jìn)一步反之了它�！对�(shī)經(jīng)》的比興大都比較單純，用以起興和比喻的事物還是獨(dú)立存在的客體;《離騷》的比興卻與所表現(xiàn)的內(nèi)容合而為一，具有象征的性質(zhì)�！对�(shī)經(jīng)》中的比興往往只是一首詩(shī)中的片段，《離騷》則在長(zhǎng)篇巨制中以系統(tǒng)的一個(gè)接一個(gè)的比興來表現(xiàn)它的內(nèi)容。

　　3、抒情詩(shī)一般篇幅短小，沒有故事情節(jié)�！峨x騷》不只篇幅宏偉，而且由于前一部分是在詩(shī)人大半生歷史發(fā)展的廣闊背景上展開抒情，后一部分又編造了一系列幻境，便使它有了故事情節(jié)的成分。這種內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上的態(tài)度，就是波瀾起伏、百轉(zhuǎn)千回，看似乎到了山窮水盡的地步，轉(zhuǎn)眼卻又出現(xiàn)了一個(gè)新的境界。

　　4、《離騷》一面采用民歌的形式，一面又汲取了散文的筆法，把詩(shī)句加長(zhǎng)，構(gòu)成巨排內(nèi)，既有利于包含豐富的內(nèi)容，又有力地表現(xiàn)了奔騰澎湃的感情。《離騷》基本上是四句一章，字?jǐn)?shù)不多，亦多偶句，形成了錯(cuò)落中見整齊，整齊中又富有變化的特點(diǎn)。

　　語言特色：

　　《離騷》的語言是相當(dāng)美的：

　　首先，大量運(yùn)用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加強(qiáng)自身修養(yǎng)，佩戴香草喻保持修潔等。但詩(shī)人的表現(xiàn)手段卻比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而來，是照應(yīng)前二句的，但它又是用來形容“情”的。所以雖然沒有用“如”、“似”、“若”之類字眼，也未加說明，卻喻意自明。

　　其次，運(yùn)用了不少香花、香草的名稱來象征性地表現(xiàn)政治的、思想意識(shí)方面的比較

　　抽象的概念，不僅使作品含蓄，長(zhǎng)于韻味，而且從直覺上增加了作品的色彩美。

　　再次，全詩(shī)以四句為一節(jié)，每節(jié)中又由兩個(gè)用“兮”字連接的若連若斷的上下句組成，加上固定的偶句韻，使全詩(shī)一直在回環(huán)往復(fù)的旋律中進(jìn)行，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。最后，運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，如“屈心而抑志兮，忍尤而攘詬”“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”“高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離”等，將“兮”字去掉，對(duì)偶之工與唐宋律詩(shī)對(duì)仗無異。

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