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《定風(fēng)波·自春來慘綠愁紅》賞析
《定風(fēng)波·自春來慘綠愁紅》是宋代詞人柳永的作品。我們?yōu)榇蠹艺砹恕抖L(fēng)波·自春來慘綠愁紅》賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
定風(fēng)波
柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
[注釋]
①定風(fēng)波：唐玄宗時教坊曲名。又名《定風(fēng)流》、《卷春空》、《定風(fēng)波令》、《醉瓊枝》。
�、诳煽桑浩匠�。
�、叟郑河髌つw光澤細(xì)白。膩云亸：油亮烏黑像云瀑的頭發(fā)低垂。亸(duǒ)：下垂。
�、軣o那(nuǒ)：無聊。
�、蓓ィ哼@樣，如此。
�、揠u窗：書室。
⑦蠻箋象管：紙筆。
�、噫�(zhèn)：常常，久長。
【譯文】
自入春以來見紅花綠葉全帶著愁苦，樣樣事都讓我心煩意躁。太陽已升到了花樹梢頭，黃鶯已在柳條間鳴啼穿梭，我仍在香被里躺臥。腰身消瘦了，秀發(fā)亂蓬蓬，整天無精打采懶得把脂粉胭脂抹。真無奈，只恨那薄情郎一去后，從不把書信捎。
早知如此，后悔當(dāng)初沒有把他的馬鞍鎖。讓他留在書房里，只和彩箋毛筆為伍，緊緊管住他讓他吟詩作功課。一天天緊相隨，不分開，我手拈針線伴他坐，我們要快快活活長廝守，免得青春年少光陰虛度過。
【評點】
本篇為寫閨怨的名作，詞人以代言體的形式寫出歌妓內(nèi)心的痛苦，字里行間充滿詞人的憐惜之情。詞以俚語、俗語、任情放露的筆法直寫女子閨房獨守、百無聊賴、慵懶憔悴、日夜相思的愁苦，直抒女子渴望和情郎終相廝守的癡情，表現(xiàn)女子心理細(xì)致入微，真切感人。
上片以景襯情，描寫了歌妓的外表，借明媚的春光反襯出女子的愁苦和心煩意亂。開篇即寫春來：“自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可�！贝禾煲詠�，他就一直杳無音訊;桃紅柳綠，都是傷心觸目的顏色，一顆芳心無處能安放。太陽已升上樹梢，黃鶯也已在柳條間鳴啼穿梭，可她卻只管懶壓繡被、不愿起床，更不愿梳妝打扮，只是憤憤然地喃喃自語：“恨薄情郎一去，音書無個�！毕缕瑐�(cè)重心理描寫，詞人以歌妓的口氣直抒胸臆，表現(xiàn)了女子的生活理想和愿望，貼切而細(xì)膩。
全詞語言通俗，未加雕琢，詞人以民間詞常用的代言體寫法細(xì)致入微地刻畫出人物的生活情態(tài)與心理活動，任情放露，體現(xiàn)出柳詞的風(fēng)格，為柳永俚詞的代表作之一。
[賞析]
這是首傷春怨別的戀情詞。上闋敘述這一癡情女子別后百無聊賴的情形。“慘綠愁紅”，以怨婦的眼光，春色均著“慘愁”之色調(diào)。人憔悴，不梳妝，都只緣“薄情一去，音書無個”，直接寫怨別傷春思婦的愁苦情狀及原因。下闋寫怨婦的心理活動。系內(nèi)心獨白，坦露她的一片癡心，以及對愛情的渴望，實在而又單純。全詞通俗真實，富人情味和樸素美。
這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對歌妓的深憐痛惜，這在“萬般皆下品，惟有讀書高”的封建社會是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閑拈伴伊坐”相戲，足見兩者藝術(shù)趣味之迥異。
這首《定風(fēng)波》是一首寫愛情的詞篇，表現(xiàn)的是被情人拋棄者的一腔閨怨，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個少婦(或歌女)的口吻，抒寫她同戀人分別后的相思之情，刻畫出一個天真無邪的少婦形象。
詞從春來寫起：“自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。”自從春天回來之后，他卻一直杳無音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”;一顆芳心，整日價竟無處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫，可她卻只管懶壓繡被、不思起床。“日上花梢，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長久以來不事打扮、不加保養(yǎng)，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語：“無可奈何!恨薄情郎一去，音書無個�！苯酉聛�，詞人讓這位抒情女主人公站出來直抒胸臆：早知這樣，真應(yīng)該當(dāng)初就把他留身旁。我倆那間書房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫字、念他的功課，我則手拈著針線，閑來陪他說話，這種樂趣該有多濃、多美，那就不會像現(xiàn)在這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度!
詞的上闋重以景襯情，描寫人物的外表現(xiàn)。下闋則深入到理想情趣。寫內(nèi)心的悔恨和對美好生活的向往。頭三句，點明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。
中六句是對理想中的愛情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書房里吟詩作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。然而現(xiàn)實卻是冷酸無情的，多少個被情郎拋棄的青年女子無邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過。”結(jié)尾三句明確責(zé)示對青春的珍惜和對生活的熱愛。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩誦書，自己一旁溫存相伴，過一份靜謐、溫馨的正常人的生活。
這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時代特色。作者沒有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運用客觀的具體形象來比喻和暗示自己愛情的熾烈與堅貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時代都市高度繁榮的客觀反映。
從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。“男女授授不親”的封建時代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過”。
從藝術(shù)上看，這首詞的特點是語言通俗，口吻自然，純用白描，這說明柳永在向民間詞學(xué)習(xí)方面獲得了巨大的成功。他擴(kuò)大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫了淪落于社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過細(xì)膩的心理刻畫，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。
柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng)制了大量的慢詞長調(diào)，鋪敘展衍，備足無余。柳詞所寫的一對青年男女，實際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現(xiàn)這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語言。
柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。宦場失意后落魄文人和知書識文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會據(jù)此把柳詞擺上舞臺，用另一種方式傳唱這種非正統(tǒng)的精神。
對于當(dāng)時的市民群眾來說，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，卻能市井間不脛而走，以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地步。
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