宋詞柳永雨霖鈴

　　《雨霖鈴》是柳永的代表作品，風(fēng)格婉約，感情細(xì)膩。以下是小編帶來(lái)的宋詞柳永雨霖鈴，歡迎參閱，希望對(duì)大家有所幫助。

　　宋詞柳永《雨霖鈴》

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　注釋

　�、倨嗲校浩鄾黾贝�。

　�、诙奸T：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。

　�、勰�噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　�、芙�(jīng)年：年復(fù)一年。

　�、蒿L(fēng)情：風(fēng)流情意。

　　賞析

　　柳永的《雨霖鈴》是抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。這篇作品，詞人將他離開(kāi)汴京（北宋京都，今河南開(kāi)封）時(shí)與愛(ài)人惜別的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

　　詞的上片寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫(huà)幕。起首三句：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，點(diǎn)明離別的時(shí)間和地點(diǎn)，并用“寒蟬”、“長(zhǎng)亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛。準(zhǔn)確地將愛(ài)人分別時(shí)的心情烘托出來(lái)，為整首詞定下了凄涼傷感的調(diào)子；字字寫(xiě)景，景中含情。“都門帳飲無(wú)緒”，極寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)依依惜別的心情；“無(wú)緒”兩字寫(xiě)出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂”，以致飲酒索然無(wú)味。而正在無(wú)緒飲酒，難分難舍之際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無(wú)情的離別現(xiàn)實(shí)，可想而知，詞人的內(nèi)心是多么的痛苦�！皥�(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，一對(duì)戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬(wàn)語(yǔ)，無(wú)從訴說(shuō)。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫(xiě)得淋漓盡致；一對(duì)戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時(shí)的別緒刻畫(huà)到至極，為神來(lái)之筆。而此時(shí)，離別的雙方雖已“凝噎”“無(wú)語(yǔ)”，但詞人的內(nèi)心卻百感交集�！澳钊トァ⑶Ю餆煵�，暮靄沉沉楚天闊�！睂�(xiě)別后思念的預(yù)想，近情遠(yuǎn)景相融，實(shí)情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別后的思念，抹上了厚重的陰影。這兩句表面是寫(xiě)景，但實(shí)則句句寓情于景，用虛景烘托出別時(shí)、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會(huì)將遙遙無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。一個(gè)“念”字，說(shuō)明寫(xiě)景只是想象的�！叭トァ笔侵阜謩e后越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無(wú)奈和無(wú)限的凄楚。只要蘭舟啟碇，就會(huì)越去越遠(yuǎn)；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的遠(yuǎn)方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句有承上啟下的作用。

　　下片抒懷，承“念”而來(lái)，設(shè)想別后的情景和思念的凄楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來(lái)多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到個(gè)體情狀，點(diǎn)明“多情”就會(huì)“傷離別”�！白怨拧眱勺�，把“離愁別緒”從特殊提升到普遍，擴(kuò)大了詞的意義�！案�那堪、冷落清秋節(jié)”，一個(gè)“更”字，強(qiáng)調(diào)自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。這句用眼前的“清秋節(jié)”，來(lái)形象地說(shuō)明這種痛苦的程度，同時(shí)又呼應(yīng)上片的“寒蟬”，構(gòu)成寒秋時(shí)節(jié)凄冷的協(xié)調(diào)意象。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？接下來(lái)，詞人用很具象的言語(yǔ)渲染出來(lái)：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�。這兩句，其精之處，在于用景寫(xiě)情，虛景實(shí)寫(xiě)，以景染情，融情于景；景語(yǔ)即情語(yǔ)。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見(jiàn)詞人雖“無(wú)緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉�！皸盍�岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫(xiě)出了難留的離情；曉風(fēng)的凄冷，寫(xiě)出了別后的寒心；殘?jiān)碌钠扑�，�?xiě)出了今后難圓的預(yù)感。這兩句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來(lái)為世人所稱道，成為宋詞名句�！按巳ソ�(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子，怎么能熬得過(guò)去呢？即使有再多的良辰美景，沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共享，也形同虛設(shè)；再退一步，即便對(duì)良辰美景有些許的感覺(jué)，有無(wú)盡的纏情蜜意，又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？這幾句，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)反復(fù)，又一氣貫注，抒瀉了無(wú)盡的愁思，也傳達(dá)了彼此關(guān)切的心情。詞人用反問(wèn)的形式結(jié)句，并嵌入一“縱”一“更”的副詞，使情感的表達(dá)更為強(qiáng)烈。

　　柳永介紹

　　柳永（約987——1053），北宋著名詞家，崇安（今福建崇安）人。字耆卿，小名“三變”，字景莊（后改為“永”），在家中排行第七，故而人稱“柳七”。出身儒宦之世家，其祖父柳崇，為五代時(shí)著名儒學(xué)家；其父柳宜，曾仕于南唐，為宋初進(jìn)士，官至工部侍郎；柳永弟兄三人均中進(jìn)士第；其本人曾為屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。因其科考、仕途屢屢受挫，不被朝廷所用而常年浪跡市井、柳巷；才華橫溢；但終身坎坷、潦倒；為人放蕩不羈。柳永是宋朝第一個(gè)專致寫(xiě)詞，并大量制作慢詞的詞家。柳詞在內(nèi)容上主要涉及煙柳情怨、羈旅行役和市井風(fēng)情三個(gè)方面；亦有一些反映勞動(dòng)者悲苦生活，以及詠物、詠史和仙游的作品。柳詞在寫(xiě)作技巧和風(fēng)格上，音律諧婉，平緩輕約；長(zhǎng)于鋪敘，描寫(xiě)盡致；善于點(diǎn)染，情景交融；抒情色彩強(qiáng)烈；語(yǔ)言淺易自然，不避俚俗，常以口語(yǔ)填詞；因而詞風(fēng)自成一體；為“婉約派”宗師和最重要的代表之一。特別是，他接受民間樂(lè)曲和民間詞的影響，大量制作慢詞，使慢詞發(fā)展成熟，并取得了與小令并駕齊驅(qū)的地位。柳詞不論在內(nèi)容上還是形式上，對(duì)宋詞都有重大的突破和拓展，推動(dòng)了宋詞的重大變化，對(duì)宋詞的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其詞作廣為流傳和被推崇；“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，有“詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，詞當(dāng)學(xué)柳詞”之說(shuō)。著有《樂(lè)章集》，其名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等�！稑�(lè)章集》存詞210多首（據(jù)學(xué)界分析推斷，柳永應(yīng)編入《樂(lè)章集》的詞作還不止210多首，許多俗詞已被刪除）；按宮調(diào)編次，共16個(gè)宮調(diào)150個(gè)詞調(diào)，其中大部分為前所未見(jiàn)的、以舊腔改造的或自度的新調(diào)，且多為長(zhǎng)調(diào)慢曲；《樂(lè)章集》收錄的不僅僅是柳永的詞作，而且常常是可以入樂(lè)演唱的唱本。

　　創(chuàng)作背景

　　柳永因作詞忤宋仁宗（見(jiàn)《能改齋漫錄》），遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。這首《雨霖鈴·寒蟬凄切》當(dāng)為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　宋·俞文豹《吹劍錄》：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’。”東坡為之絕倒。

　　明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。

　　明·王世貞《藝苑卮言》：“今宵酒醒何處，楊柳外，曉風(fēng)殘?jiān)��！迸c秦少游“酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。

　　明·俞彥《爰園詞話》：不知萬(wàn)頃波濤，來(lái)自萬(wàn)里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆泵�句否。且柳詞亦只此佳句，余皆未稱。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘?jiān)隆�，第改二字增一字耳�?/p>

　　清·沈謙《填詞雜說(shuō)》：詞不在大小淺深，貴于移情�！皶燥L(fēng)殘?jiān)隆薄ⅰ按蠼瓥|去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。

　　清·賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆�，自是古今俊句。或譏為艄公登溷詩(shī)，此輕薄兒語(yǔ)，不足聽(tīng)也。

　　清·田同之《西圃詞說(shuō)》：今人論詞，動(dòng)稱辛、柳，……耆卿詞以“關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”與“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆睘榧�，非是則淫以褻矣。此不可不辨。

　　清·劉熙載《藝概·詞概》：詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)��！鄙隙�句點(diǎn)出離別�！袄渎洹�、“今宵”二句乃就上二句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔。隔則警句亦成死灰矣。

　　后世影響

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運(yùn)用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(zhǎng)亭送別”一段，寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節(jié)里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構(gòu)思上可以看出這首詞對(duì)它的影響。

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