- 相關(guān)推薦
從《故鄉(xiāng)》中體味魯迅小說(shuō)的寫(xiě)作特色
導(dǎo)語(yǔ)：《故鄉(xiāng)》選自《吶喊》(《魯迅全集》第一卷，《故鄉(xiāng)》反映的是辛亥革命十年后的中國(guó)農(nóng)村社會(huì)情況。辛亥革命雖然趕走了一個(gè)封建皇帝，但并沒(méi)有改變中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的性質(zhì)。
文學(xué)作品來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，卻又高于現(xiàn)實(shí)。魯迅于1919年12月回故鄉(xiāng)紹興接母親到北平(今北京)，耳聞目睹了農(nóng)村的破敗瘡痍的殘酷現(xiàn)實(shí)和農(nóng)民的凄苦，加之在這個(gè)風(fēng)雨如磐的社會(huì)中求索了30年的生活體驗(yàn)，于是在1921年1月便以這次回家的經(jīng)歷為題材，寫(xiě)就了這篇悲涼沉郁的小說(shuō)—《故鄉(xiāng)》。
《故鄉(xiāng)》全文共6000多字，小說(shuō)一開(kāi)頭用陰晦的天氣、嗚嗚的冷風(fēng)、蒼黃的天空、蕭索的荒村，勾畫(huà)出冬日江南農(nóng)村死氣沉沉的景象，顯現(xiàn)了一幅“寒江荒村歸客圖”，透露出作者“悲涼”的心緒。在小說(shuō)里，作者將荒涼的景物與悲涼的情緒和諧地交流在一起，創(chuàng)造了情景交融的意境，為全文涂抹了感情的底色——冷色調(diào)�！豆枢l(xiāng)》開(kāi)啟了我國(guó)現(xiàn)代感傷悲涼型鄉(xiāng)土文學(xué)的先河，體現(xiàn)了此派小說(shuō)創(chuàng)作的許多可貴特色，小說(shuō)《故鄉(xiāng)》的寫(xiě)作特色主要體現(xiàn)在以下這些方面。
一、多方面地運(yùn)用對(duì)比的寫(xiě)作手法，多視角地解釋主題思想，給作品增添了更加濃重的悲劇色彩。
例如：蕭索破敗的荒村與海邊沙地神異的圖畫(huà)，構(gòu)成景物的對(duì)比。少年閏土的活潑可愛(ài)與中年閏土的飽經(jīng)滄桑，“豆腐西施”與“圓規(guī)”的強(qiáng)烈反差，構(gòu)成人物今昔的強(qiáng)烈對(duì)照。人物對(duì)比中，又有諸多層次：有閏土、楊二嫂前后的肖像對(duì)比;有閏土前后的語(yǔ)言、行動(dòng)、氣質(zhì)、性格的對(duì)比;有閏土與楊二嫂性格的對(duì)比;有“我”和少年閏土的友誼與“我”和中年閏土的隔閡的對(duì)比;有中年的“我”和閏土的隔膜與宏兒和水生的“意氣”的對(duì)比。各方面的對(duì)比，把舊中國(guó)農(nóng)村日趨凋敝、農(nóng)民生活日益貧困、人與人日趨冷漠的主題思想揭示的更加寬廣和深刻。
二、傳神的肖像描寫(xiě)，突出了人物的性格特點(diǎn)。
例如：少年閏土的肖像描寫(xiě)，勾勒出一個(gè)健康活潑的農(nóng)家少年的形象，而對(duì)中年閏土所刻畫(huà)的是一個(gè)受盡折磨和壓榨的舊中國(guó)典型農(nóng)民的形象。對(duì)于楊二嫂素描式的勾勒雖無(wú)一貶詞，卻刻畫(huà)了一個(gè)潑辣粗俗、令人生厭的農(nóng)村婦女的外部形象。
三、景物描寫(xiě)中深沉地激蕩著作者思想感情的波瀾。
例如：
小說(shuō)的一開(kāi)頭就用隱晦的天氣、嗚嗚作響的冷風(fēng)、倉(cāng)黃的天空、蕭索的荒村，勾勒出冬日江南農(nóng)村死氣沉沉的景象，透漏出“我”悲涼的情緒。在小說(shuō)里，作者將荒涼的景物與悲涼的情緒和諧地交織在一起，創(chuàng)造了情景交融的意境。小說(shuō)里也有一幅閃著燦爛光彩的圖畫(huà)，即作者回憶少年閏土的那幅“神異的圖畫(huà)”，景物描寫(xiě)中寄托了作者對(duì)美好景物的深切向往。
四、精心選擇錘煉字詞，形象描繪的惟妙惟肖，表現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言大師的風(fēng)采。
魯迅非常重視自己作品中字詞的選擇和錘煉，可以說(shuō)是一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言大師。在他的作品中我們隨處可見(jiàn)錘煉斟酌推敲使用詞語(yǔ)的身后功力。他在寫(xiě)人的時(shí)候，如見(jiàn)其形，他在狀物的時(shí)候，如臨其境，他在模擬聲音的時(shí)候，如聞其聲。他總是用最簡(jiǎn)潔的筆墨，用最流暢的語(yǔ)言來(lái)將現(xiàn)實(shí)生活中的各種各樣的事物描摹出來(lái)，仿佛是繪畫(huà)一樣，天地萬(wàn)物，凝聚在筆端，而有條不紊，井然有序。
五、議論性的文字，對(duì)于小說(shuō)主題的表達(dá)起到了推波助瀾畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
在魯迅的小說(shuō)中議論的成分其實(shí)是不多的，但每當(dāng)出現(xiàn)議論性的文字的時(shí)候，總是那些閃耀著光芒的文字。議論性的文字常常能夠給小說(shuō)錦上添花，更深刻地闡釋思想主題�！豆枢l(xiāng)》結(jié)尾這樣說(shuō)：“我想：希望是本無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路;其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路。”說(shuō)得很好，雖然沒(méi)有尼采式的那么深刻，但卻深遠(yuǎn)得多了。小說(shuō)作為一種敘事文體，其實(shí)并沒(méi)有拒絕議論，魯迅小說(shuō)的這種寫(xiě)法是值得我們認(rèn)真思考和學(xué)習(xí)的。
總之，《故鄉(xiāng)》表現(xiàn)出來(lái)的是一種憂郁的美，憂郁是悠長(zhǎng)的，這種美也是悠長(zhǎng)的。
【從《故鄉(xiāng)》中體味魯迅小說(shuō)的寫(xiě)作特色】相關(guān)文章：
魯迅小說(shuō)的特色09-17
魯迅雜文寫(xiě)作特色09-20
魯迅小說(shuō)人物語(yǔ)言特色10-31
魯迅《吶喊》小說(shuō)集:《故鄉(xiāng)》08-17
王安憶小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》的寫(xiě)作特色10-12
從《故鄉(xiāng)》看魯迅小說(shuō)的民族憂患意識(shí)11-14