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    邊塞詩(shī)詞賞析

    時(shí)間:2025-07-14 15:26:39 晶敏 詩(shī)詞 我要投稿

    邊塞詩(shī)詞賞析

      邊塞詩(shī)中的戍邊士卒是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的見(jiàn)證人,他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中所見(jiàn)、所聞、所思也就是對(duì)整個(gè)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)最為真實(shí)的反映。下面是小編整理的邊塞詩(shī)詞賞析,一起來(lái)看看吧。

    邊塞詩(shī)詞賞析

      邊塞詩(shī)詞賞析 1

      柳中庸《征人怨》賞析

      歲歲金河復(fù)玉關(guān)[1],朝朝馬策與刀環(huán)[2]。

      三春白雪歸青冢[3],萬(wàn)里黃河繞黑山[4]。

      [1]金河:又稱黑河,流經(jīng)內(nèi)蒙中部,入黃河。唐時(shí)有金河縣。故址在今內(nèi)蒙呼和浩特市南。玉關(guān),即玉門(mén)關(guān)。在今甘肅敦煌西北,陽(yáng)關(guān)在其東南,均為古時(shí)通西域要道。

      [2]策:馬鞭。

      [3]青冢:王昭君墓。傳說(shuō)塞外草白。昭君墓常見(jiàn)草色青青,故稱。

      [4]黑山:又名殺虎山。在今內(nèi)蒙呼和浩特附近。

      【賞析】

      柳中庸,名淡,以字行。中唐河?xùn)|人,宗元同族。御史并之弟。與弟中行,皆有文名。今存詩(shī)十三首。

      邊塞詩(shī)盛于唐代,題材多樣,內(nèi)容豐富,有的表現(xiàn)戎馬征戍,有的描繪異域風(fēng)光。有的為征夫?qū)懞,也有的代思婦擬言。邊塞的好題材,在盛唐差不多已經(jīng)寫(xiě)完。盛唐以后,寫(xiě)邊塞詩(shī)是不能不費(fèi)一點(diǎn)心思了。

      柳中庸這首《征人怨》,乍看題目。覺(jué)得有些熟爛。然而。詩(shī)人卻不落窠臼。此詩(shī)雖亦寫(xiě)怨,卻非關(guān)征人回首、佳人斷腸之類。首句并列兩個(gè)地名“金河”、“玉關(guān)”,二者用“復(fù)”字關(guān)聯(lián),次句出以“馬策”、“刀環(huán)”,中間用“與”字連接,各有一個(gè)時(shí)間副詞,一說(shuō)“歲歲”,一日“朝朝”。“金河”、“玉關(guān)”都是征戰(zhàn)之地,在此意念上,二者絕無(wú)分別!榜R策”、“刀環(huán)”雖為兩個(gè)事物,卻是共同說(shuō)明馬不歇鞍,人不解甲的內(nèi)涵!敖鸷印焙汀坝耜P(guān)”、“馬策”與“刀環(huán)”相比并。以其重復(fù)表現(xiàn)生活的單調(diào),“復(fù)”字和“與”字流露一種無(wú)可奈何的.厭倦之感,換成今天的說(shuō)法,即:不是金河就是玉關(guān),整天價(jià)手不離馬策與刀環(huán)。而“歲歲”則把這種厭倦之感以時(shí)間的無(wú)限延伸極大地加重了,就是說(shuō),這種生涯無(wú)休無(wú)止!俺庇职蚜钊藷﹨挼闹貜(fù)行為的頻率推到極致。教人難以忍受。詩(shī)人巧妙地利用詩(shī)句的蟬聯(lián)偶對(duì)的特點(diǎn),使此種情緒得到最充分的表達(dá)!榜R策與刀環(huán)”對(duì)應(yīng)“金河復(fù)玉關(guān)”,“朝朝”對(duì)應(yīng)“歲歲”,音節(jié)增加一倍,意蘊(yùn)上則產(chǎn)生相生互補(bǔ)的效果。從而詩(shī)的構(gòu)思更顯得細(xì)密周匝。

      三、四兩句是詩(shī)意的加深和擴(kuò)展。“三春白雪”對(duì)塞外的環(huán)境特點(diǎn)稍作烘托,頗含悲涼之意;全句著重點(diǎn)則是落腳的三個(gè)字:“歸青!!扒嘹!彼冢鋾r(shí)雖屬唐轄境,但畢竟為胡域,詩(shī)人說(shuō)“歸青!(大約唐軍無(wú)事時(shí)在這一帶休整),由這個(gè)“歸”字,即可知征人無(wú)還鄉(xiāng)之期!扒嘹!痹谶@里似也有一種象征意味;難道說(shuō)我們這些征人也如王昭君一樣,將長(zhǎng)留塞外么?結(jié)句說(shuō)行軍、轉(zhuǎn)戰(zhàn)。如果說(shuō)前二句從時(shí)間寫(xiě)征人的感受、情緒,那么,后兩句則從空間張大視角,青!S河——黑山,給人以山高水長(zhǎng)的距離感。詩(shī)人既以“萬(wàn)里黃河”展示地域之廣闊,復(fù)以“繞黑山”狀征途之回轉(zhuǎn)曲折。“繞”是繞來(lái)繞去,不同于單線征程,走過(guò)不再回頭。這個(gè)字,同前面的“金河”、“玉關(guān)”、“馬策”、“刀環(huán)”的重復(fù),單調(diào)感一脈相承。詩(shī)的前半寫(xiě)征戍無(wú)止期,后半則寫(xiě)征途無(wú)盡頭,結(jié)構(gòu)上也恰好對(duì)稱,而于字句間透著“欲歸無(wú)計(jì)”的渺茫。

      此詩(shī)似乎從總體上暗示給讀者這樣一個(gè)問(wèn)題:難道這是人的生活么?遠(yuǎn)在一千年前的西周時(shí)期,就有過(guò)這一類哀怨:“匪兕匪虎,率彼曠野”,“哀我征夫,獨(dú)為匪民!”(《詩(shī)經(jīng)·小雅·何草不黃》)漢末古詩(shī)中所謂“十五從軍征,八十始得歸”。其怨甚深。前者是對(duì)戕害人性的統(tǒng)治者的反抗的呼聲,后者則是血淚的控訴。

      這首詩(shī)妙在:寫(xiě)怨而不著一字怨語(yǔ),毫無(wú)跡象可求。詩(shī)人布局之巧妙,手法之高明,氣象之開(kāi)闊,格調(diào)之雄渾。足以同王昌齡的作品相匹敵。

      邊塞詩(shī)詞賞析 2

      從軍行七首(其二)

      王昌齡

      琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情。

      撩亂邊愁聽(tīng)不盡,高高秋月照長(zhǎng)城。

      鑒賞:

      這是一首格調(diào)沉郁的邊塞詩(shī)。

      此詩(shī)只抓住邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷,通過(guò)軍中飲宴一個(gè)鏡頭,跌宕起伏地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)邊塞軍士生活的枯燥乏味和思想的苦悶無(wú)聊,也使征戍者的深沉、復(fù)雜的感情躍然活現(xiàn)!按竽聼熤,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。”是令人陶醉的千古絕唱,然而在久戍邊關(guān)的軍士眼中,又是使人厭倦而單調(diào)的景象。天天都是那連綿不斷的亂山、長(zhǎng)城,白天與“大漠”、“落日”為伴,晚上又是“寒光照鐵衣”的荒野。即使軍中作樂(lè),通宵盡歡,樂(lè)聲嘹亮,也難以消除軍士們積郁內(nèi)心的惆悵。

      “琵琶起舞換新聲”。琵琶不斷奏出新的曲調(diào),隨著旋律的變化,人們翩翩起舞。琵琶是富于邊地色彩的樂(lè)器,而軍中作樂(lè),離不開(kāi)胡琴、羌笛和琵琶的伴奏,這些樂(lè)器,對(duì)戍邊者來(lái)說(shuō),帶有異域的情調(diào)和征戰(zhàn)的音律,易喚起戰(zhàn)士們強(qiáng)烈的感觸。既然是“換新聲”,應(yīng)該給人以新的感受,帶來(lái)新的歡樂(lè)吧?然而“總是關(guān)山舊別情”!翱偸恰倍,轉(zhuǎn)折得有力,巧妙。此句的“舊”與上句的“新”二字相承應(yīng),意味無(wú)窮!靶侣暋迸c“舊別情”互相影射,形成詩(shī)意的波折,造成抑揚(yáng)頓挫的.音情,尤顯出“意調(diào)的酸楚”,邊愁的深重。征戍者離鄉(xiāng)背井,因此,“別情”是軍中最普遍、最深沉的感情。盡管曲調(diào)花樣翻新,而喚起的“總是”人們的離愁別緒呵!《樂(lè)府古題要解》云:“《關(guān)山月》,傷離也!本渲小瓣P(guān)山”二字,雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào),含意頗深。

      “撩亂邊愁聽(tīng)不盡”。盡管撩起了紛亂的邊愁,卻總也聽(tīng)不盡。這是詩(shī)中又一次波瀾,又一次音情的抑揚(yáng)!奥(tīng)不盡”三字,含蓄有致,感情復(fù)雜,意味深長(zhǎng),只要邊患未除,就依然彈下去,聽(tīng)下去,所以“邊愁”既是思?xì)w的哀愁,又何嘗不含有更多的意味呢?

      “高高秋月照長(zhǎng)城”既是寫(xiě)景,又是抒情。詩(shī)人輕輕宕開(kāi)一筆,“景中含情,更慘”,以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后,忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象:古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏,秋月高照,景象壯闊而悲涼。對(duì)此,你會(huì)生出什么感想?是無(wú)限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的優(yōu)怨?也許,還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài),等等。

      一個(gè)渺茫而悲涼的境界。在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展后,到此卻匯成一灣深沉的流水,蕩漾回旋!扒镌抡臻L(zhǎng)城”,為全篇情感之凝結(jié)處。這時(shí)離情入景,奇想層出,使詩(shī)情得以升華。正因?yàn)榍椴豢杀M,詩(shī)人“以不盡盡之”,“思入微茫,似脫實(shí)粘”,將征戍者復(fù)雜的內(nèi)心世界和豐富的思想感情表達(dá)得入木三分。此詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)之最上乘也”,除音情曲折外,也得益于這絕處生姿的一筆。

      僅二十八字的絕句,卻展現(xiàn)了一幅廣闊而生動(dòng)的畫(huà)面,而且包含極其豐富的內(nèi)涵。新的聲,舊的情,撩亂的旋律,婆娑的舞姿,天上的秋月,腳下的長(zhǎng)城。

      既有動(dòng)作,又有聲響,還有那色彩斑斕的邊塞景色,這一切,都交織在邊將士卒們復(fù)雜的、撩亂的、蕭索的、延綿無(wú)盡的離情思鄉(xiāng)之感中了。

      清人云:“前者(指《從軍行》其一)以海風(fēng)為景,以羌笛為事,景在事前。此首以琵琶為事,以秋月為景,景在事后。當(dāng)觀其變調(diào)!蹦舜私^句之特色也。無(wú)怪乎明代詩(shī)評(píng)家將王昌齡的七絕稱為“神品”。

      邊塞詩(shī)詞賞析 3

      塞上聽(tīng)吹笛

      高適

      雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。

      借問(wèn)梅花何處落,風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。

      鑒賞:

      “雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間”詩(shī)歌一開(kāi)始是兩句實(shí)景描寫(xiě):塞外西北,冰雪消融,是牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái),天空布滿明月的清輝..開(kāi)篇就造成一種邊塞詩(shī)中不多見(jiàn)的和平寧謐的氣氛,這與“雪凈”、“牧馬”等字大有關(guān)系。那大地解凍的春的信息,牧馬晚歸的情景還意味著,這就是胡馬北還,邊境戰(zhàn)火平息,于是“雪凈”也有了幾分象征戰(zhàn)爭(zhēng)危險(xiǎn)消失的意味。這個(gè)開(kāi)端為全詩(shī)定下了一個(gè)開(kāi)朗壯闊的基調(diào)。

      在如此蒼茫而又清澄的夜境里,不知那座戍樓吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊。“梅花何處落”是將“梅花落”三字拆用,嵌入“何處”二字,意思是何處吹奏《梅花落》?詩(shī)的三四句與“誰(shuí)家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城”(李白《春夜洛城聞笛》)

      意義相近,是說(shuō)風(fēng)傳笛曲,一夜之間聲滿關(guān)山,境界動(dòng)人。

      將“梅花落”拆開(kāi),又構(gòu)成一種虛景,似乎風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花瓣,它們四處飄散,一夜之中灑滿關(guān)山。這虛景又恰與雪凈月明的實(shí)景搭配和諧,虛實(shí)交錯(cuò),構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境,這境界是任何高明的畫(huà)師也難以畫(huà)出的。戰(zhàn)士由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花,而想到梅花之落,句中也就含有思鄉(xiāng)的.意味。不過(guò),這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉,這不但是為首句定下的樂(lè)觀開(kāi)朗的基調(diào)所決定的,同時(shí)也有關(guān)乎盛唐氣象。詩(shī)人當(dāng)時(shí)正在哥舒翰幕府,同時(shí)所作《登隴詩(shī)》中寫(xiě)道:

      “淺才登一命,孤劍通萬(wàn)里。豈不思故鄉(xiāng),從來(lái)感知己”,正是因?yàn)閼阎⑻迫送ǔS械哪欠N豪情,筆下的詩(shī)才能感而不傷。

      邊塞詩(shī)詞賞析 4

      塞下曲六首(其一)

      李白

      五月天山雪,無(wú)花只有寒。

      笛中聞?wù)哿,春色未曾看?/p>

      曉戰(zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍。

      愿將腰下劍,直為斬樓蘭。

      鑒賞:

      《塞下曲》出于漢樂(lè)府《出塞》《入塞》等曲(屬《橫吹曲》),為唐代新樂(lè)府題,內(nèi)容多寫(xiě)邊塞軍旅生活。此詩(shī)從“天山雪”開(kāi)始,點(diǎn)明“塞下”,渲染邊地苦寒。“五月”在內(nèi)地屬盛暑,而天山尚有“雪”。

      但這里的雪已不是飛雪,而是積雪。雖然沒(méi)有滿空飄舞的雪花(“無(wú)花”),卻只覺(jué)寒氣逼人。仲夏五月“無(wú)花”尚且如此,其余三時(shí)(尤其冬季)可想而知其嚴(yán)寒。這兩句是舉輕而見(jiàn)重,舉隅而反三,語(yǔ)淡意渾。

      同時(shí),“無(wú)花”雙關(guān)不見(jiàn)花開(kāi)之意,這層意思緊啟三句“笛中聞?wù)哿!罢哿奔础墩蹢盍非氖》Q。

      這句表面看是寫(xiě)邊地聞笛,言外之意指眼前無(wú)柳可折,“折柳”之事只能于“笛中聞”;髁的舜禾斓南笳鳎盁o(wú)花”兼無(wú)柳,也就是“春色未曾看”了。

      這四句“一氣直下,不就羈縛”(沈德潛《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》),措語(yǔ)自然,語(yǔ)意委婉含蓄,不拘格律,如古詩(shī)之開(kāi)篇,前人未具此格。

      五六句緊承前意,突出軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金擊鼓,以整齊步伐,節(jié)止進(jìn)退。寫(xiě)出“金鼓”,則烘托出緊張氣氛,軍紀(jì)嚴(yán)肅可知。只言“曉戰(zhàn)”,則整日之行軍、戰(zhàn)斗也不言而喻。晚上只能抱著馬鞍打盹兒,更見(jiàn)軍中生活之緊張。本來(lái),宵眠枕玉鞍也許更合軍中習(xí)慣,不言“枕”而言“抱”,一字之易,緊張狀態(tài)尤為突出,似乎一當(dāng)報(bào)警,“抱鞍”者就可翻身上馬,奮勇出擊。起四句寫(xiě)“五月”以概四時(shí);此二句則只就一“曉”一“宵”寫(xiě)來(lái),并

      不鋪敘全日生活。全篇只此二句作對(duì)仗,嚴(yán)整的'形式適與嚴(yán)肅之內(nèi)容配合,增強(qiáng)了表達(dá)效果。

      以上六句全寫(xiě)邊塞生活之艱苦,末二句卻陡轉(zhuǎn)。

      這里用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭(西域國(guó)名)王貪財(cái),屢殺前往西域的漢使,傅介子受霍光派遣出使西域,計(jì)斬樓蘭王,為國(guó)立功。此詩(shī)末二句借此表達(dá)了邊塞將士的愛(ài)國(guó)激情:“愿將腰下劍,直為斬樓蘭!霸缸峙c“直為”,語(yǔ)氣慷慨激昂,足以振起全篇。這結(jié)尾的雄勁有力,得益于前六句的反面烘托。

      沒(méi)有那樣一個(gè)艱苦的背景,則不足以顯如此卓絕之精神!翱倿槟┒Z(yǔ)作前六句”(王夫之),全詩(shī)突破以聯(lián)為單位起承轉(zhuǎn)合的常式,而改為前四句起,五六句承末二句轉(zhuǎn)合的形式,這首詩(shī)蒼涼雄渾而豪放。不但篇法獨(dú)造,對(duì)仗亦不拘常格,“于律體中以飛動(dòng)票姚之勢(shì),運(yùn)曠遠(yuǎn)奇逸之思”(姚鼐),自是五律別調(diào)佳作。

      邊塞詩(shī)詞賞析 5

      軍城早秋

      嚴(yán)武

      昨夜秋風(fēng)入漢關(guān),朔云邊月滿西山。

      更催飛將追驕虜,莫遣沙場(chǎng)匹馬還。

      鑒賞:

      安史之亂后,吐蕃的侵犯成為干擾唐帝國(guó)的重要外因。廣德元年(763)十月,吐蕃貴族武裝乘唐軍忙于收拾安史之亂殘局之際,大舉東侵,竟連破涇邠二州,攻占唐都長(zhǎng)安達(dá)十三天。此次進(jìn)犯被唐軍擊退之后,他們又從與四川交界的南路向唐王朝發(fā)動(dòng)進(jìn)攻,在同年十二月,又連破松、維、保三州及云山二新城。

      廣德二年春,嚴(yán)武接替高適,再度出任劍南節(jié)度使。

      剛一到任,他就狠抓軍隊(duì)的訓(xùn)練,當(dāng)年秋天,就一鼓作氣,擊破吐蕃七萬(wàn)余人的精銳部,先后收復(fù)了當(dāng)狗、鹽川二城。這首詩(shī)就是他擊破吐蕃入侵的紀(jì)實(shí)。

      頭兩句“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān),朔云邊月滿西山”,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,點(diǎn)出了詩(shī)人登城的時(shí)令、地點(diǎn)!白蛞骨镲L(fēng)”,是指秋季剛到,從而緊扣詩(shī)題中的“早秋”二字。詩(shī)人觀察入微,從“風(fēng)”的細(xì)微變化中確切地掌握秋天到來(lái)的信息,說(shuō)明了他對(duì)時(shí)局的密切關(guān)注,對(duì)敵人動(dòng)向的明察秋毫。對(duì)于古代地處中國(guó)邊疆的游牧民族來(lái)說(shuō),秋高馬肥,秋風(fēng)一起,就是他們?nèi)肭謨?nèi)地的有利季節(jié)。因此,“昨夜秋風(fēng)”一到軍城,詩(shī)人就深夜難眠,他乘著月光登上城樓,放眼遠(yuǎn)眺,“朔云”、“邊月”、岷山,盡收眼底。邊關(guān)的.初秋之夜,陰云冷月,山野慘白,整個(gè)夜景都彌漫著一股沉重的肅殺之氣,給人一種無(wú)形的壓抑感。次句中的一個(gè)“滿”字,將陰沉肅穆、硝煙密布的戰(zhàn)前氣氛烘托得更加濃重。總之,頭兩句是寫(xiě)景,但景中有人、有情,細(xì)致入微地表現(xiàn)了主將在戰(zhàn)斗前夕的寧?kù)o中細(xì)心觀察敏捷思索的心靈側(cè)面。

      詩(shī)的后兩句“更催飛將迫驕虜,莫遣沙場(chǎng)匹馬還”,是主將兼詩(shī)人所發(fā)布的戰(zhàn)斗命令——將士們一定要再接再勵(lì),乘勝追擊敵人,徹底殲滅他們,不要讓敵人一人一馬逃回?cái)碃I(yíng)去!“更催”、“莫遣”二詞,語(yǔ)勢(shì)斬截,有振雷走霆之力,表現(xiàn)了主將果斷剛毅的氣魄和勝利在握的必勝信心,洋溢著邊防將士保疆衛(wèi)國(guó)的奮發(fā)激昂的愛(ài)國(guó)熱情。

      這首詩(shī)歌大膽地采用了開(kāi)闔跳躍的筆法來(lái)寫(xiě)景抒情,增加了詩(shī)的信息容量。前一二句寫(xiě)景,但景中寓情,點(diǎn)明主將已迅速、準(zhǔn)確掌握了敵情,從而表明他在軍事行動(dòng)之前,就已經(jīng)知己知彼,掌握了軍事上的主動(dòng)權(quán),因此,穩(wěn)操勝券就不是魯莽匹夫的妄語(yǔ)了。有如此堅(jiān)實(shí)的思想作鋪墊,三四兩句的騰躍、抒情,就顯得既輕捷,又與上文有內(nèi)在的承繼性,令人感到自然可信、豪氣倍增。

      邊塞詩(shī)詞賞析 6

      關(guān)山月

      作者:鮑君徽朝代:唐代

      高高秋月明,北照遼陽(yáng)城。塞迥光初滿,風(fēng)多暈更生。

      征人望鄉(xiāng)思,戰(zhàn)馬聞鼙驚。朔風(fēng)悲邊草,胡沙暗虜營(yíng)。

      霜凝匣中劍,風(fēng)憊原上旌。早晚謁金闕,不聞刁斗聲。

      譯文

      巍巍天山,蒼茫云海,一輪明月傾瀉銀光一片。浩蕩長(zhǎng)風(fēng),掠過(guò)幾萬(wàn)里關(guān)山,來(lái)到戍邊將士駐守的邊關(guān)。漢高祖出兵白登山征戰(zhàn)匈奴,吐蕃覬覦青海大片河山。這些歷代征戰(zhàn)之地,很少看見(jiàn)有人慶幸生還。戍邊兵士仰望邊城,思?xì)w家鄉(xiāng)愁眉苦顏。當(dāng)此皓月之夜,高樓上望月懷夫的妻子,同樣也在頻頻哀嘆,遠(yuǎn)方的親人啊,你幾時(shí)能卸甲洗塵歸來(lái)。

      注釋

      關(guān)山月:樂(lè)府《橫吹曲》調(diào)名。白登:今山西大同市東有白登山。漢高祖劉邦曾親率大軍與匈奴交戰(zhàn),被圍困七日。

      ①關(guān)山月:古樂(lè)府題,多抒離別哀傷之情。

      ②天山:指祁連山,位于今青海、甘肅兩省交界。

     、塾耖T(mén)關(guān):在今甘肅敦煌西,古代通向西域的交通要道。

      ④白登:白登山,在今大同東北。匈奴曾圍困劉邦于此。胡:此指吐蕃。窺:有所企圖。

      ⑤戍客:駐守邊疆的戰(zhàn)士。

      ⑥高樓:古詩(shī)中多以高樓指閨閣,這里指戍邊兵士的妻子。

      《關(guān)山月》鑒賞

      這首描繪了邊塞的風(fēng)光,戍卒的遭遇,更深一層轉(zhuǎn)入戍卒與思婦兩地相思的痛苦。開(kāi)頭的描繪都是為后面作渲染和鋪墊,而側(cè)重寫(xiě)望月引起的情思。

      “關(guān)山月”是樂(lè)府舊題!稑(lè)府古題要解》:“‘關(guān)山月’,傷離別也。”李白的這首詩(shī),在內(nèi)容上繼承了古樂(lè)府,但又有極大的提高。

      開(kāi)頭四句,可以說(shuō)是一幅包含著關(guān)、山、月三種因素在內(nèi)的遼闊的邊塞圖景。我們?cè)谝话阄膶W(xué)作品里,常?吹健霸鲁鰱|海”或“月出東山”一類描寫(xiě),而天山在我國(guó)西部,似乎應(yīng)該是月落的地方,何以說(shuō)“明月出天山”呢?原來(lái)這是就征人角度說(shuō)的。征人戍守在天山之西,回首東望,所看到的是明月從天山升起的景象。天山雖然不靠海,但橫亙?cè)谏缴系脑坪t是有的。詩(shī)人把似乎是在人們印象中只有大海上空才更常見(jiàn)的云月蒼茫的景象,與雄渾磅礴的天山組合到一起,顯得新鮮而壯觀。這樣的境界,在一般才力薄弱的詩(shī)人面前,也許難乎為繼,但李白有的是筆力。接下去“長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里,吹度玉門(mén)關(guān)”,范圍比前兩句更為廣闊。宋代的楊齊賢,好像唯恐“幾萬(wàn)里”出問(wèn)題,說(shuō)是:“天山至玉門(mén)關(guān)不為太遠(yuǎn),而曰幾萬(wàn)里者,以月如出于天山耳,非以天山為度也!庇孟胂笾械拿髟屡c玉門(mén)關(guān)的距離來(lái)解釋“幾萬(wàn)里”,看起來(lái)似乎穩(wěn)妥了,但李白是講“長(zhǎng)風(fēng)”之長(zhǎng),并未說(shuō)到明月與地球的距離。其實(shí),這兩句仍然是從征戍者角度而言的,士卒們身在西北邊疆,月光下佇立遙望故園時(shí),但覺(jué)長(zhǎng)風(fēng)浩浩,似掠過(guò)幾萬(wàn)里中原國(guó)土,橫度玉門(mén)關(guān)而來(lái)。如果聯(lián)系李白《子夜吳歌》中“秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情”來(lái)進(jìn)行理解,詩(shī)的意蘊(yùn)就更清楚了。這樣,連同上面的描寫(xiě),便以長(zhǎng)風(fēng)、明月、天山、玉門(mén)關(guān)為特征,構(gòu)成一幅萬(wàn)里邊塞圖。這里表面上似乎只是寫(xiě)了自然景象,但只要設(shè)身處地體會(huì)這是征人東望所見(jiàn),那種懷念鄉(xiāng)土的情緒就很容易感覺(jué)到了。

      “漢下白登道,胡窺青海灣。由來(lái)征戰(zhàn)地,不見(jiàn)有人還!边@是在前四句廣闊的邊塞自然圖景上,迭印出征戰(zhàn)的景象。下,指出兵。漢高祖劉邦領(lǐng)兵征匈奴,曾被匈奴在白登山(今山西大同市西)圍困了七天。而青海灣一帶,則是唐軍與吐蕃連年征戰(zhàn)之地。這種歷代無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng),使得從來(lái)出征的戰(zhàn)士,幾乎見(jiàn)不到有人生還故鄉(xiāng)。這四句在結(jié)構(gòu)上起著承上啟下的作用,描寫(xiě)的對(duì)象由邊塞過(guò)渡到戰(zhàn)爭(zhēng),由戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)渡到征戍者。

      “戍客望邊色,思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜,嘆息未應(yīng)閑!睉(zhàn)士們望著邊地的景象,思念家鄉(xiāng),臉上多現(xiàn)出愁苦的顏色,他們推想自家高樓上的妻子,在此蒼茫月夜,嘆息之聲當(dāng)是不會(huì)停止的!巴吷比齻(gè)字在李白筆下似乎只是漫不經(jīng)心地寫(xiě)出,但卻把以上那幅萬(wàn)里邊塞圖和征戰(zhàn)的景象,跟“戍客”緊緊連系起來(lái)了。所見(jiàn)的景象如此,所思亦自是廣闊而渺遠(yuǎn)。戰(zhàn)士們想象中的高樓思婦的情思和他們的嘆息,在那樣一個(gè)廣闊背景的襯托下,也就顯得格外深沉了。

      詩(shī)人放眼于古來(lái)邊塞上的漫無(wú)休止的民族沖突,揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的巨大犧牲和給無(wú)數(shù)征人及其家屬所帶來(lái)的痛苦,但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)有作單純的譴責(zé)或歌頌,詩(shī)人象是沉思著一代代人為它所支付的沉重的代價(jià)!在這樣的矛盾面前,詩(shī)人,征人,乃至讀者,很容易激起一種渴望。這種渴望,詩(shī)中沒(méi)有直接說(shuō)出,但類似“乃知兵者是兇器,圣人不得已而用之”(《戰(zhàn)城南》)的想法,是讀者在讀這篇作品時(shí)很容易產(chǎn)生的`。

      離人思婦之情,在一般詩(shī)人筆下,往往寫(xiě)得纖弱和過(guò)于愁苦,與之相應(yīng),境界也往往狹窄。但李白卻用“明月出天山,蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里,吹度玉門(mén)關(guān)”的萬(wàn)里邊塞圖景來(lái)引發(fā)這種感情。這只有胸襟如李白這樣浩渺的人,才會(huì)如此下筆。明代胡應(yīng)麟評(píng)論說(shuō):“渾雄之中,多少閑雅!比绻选伴e雅”理解為不局促于一時(shí)一事,是帶著一種更為廣遠(yuǎn)、沉靜的思索,那么,他的評(píng)語(yǔ)是很恰當(dāng)?shù)摹S脧V闊的空間和時(shí)間做背景,并在這樣的思索中,把眼前的思鄉(xiāng)離別之情融合進(jìn)去,從而展開(kāi)更深遠(yuǎn)的意境,這是其他一些詩(shī)人所難以企及的。

      《關(guān)山月》寫(xiě)作背景

      唐朝國(guó)力強(qiáng)盛,但邊塵未曾肅清過(guò)。李白此,就是嘆息征戰(zhàn)之士的苦辛和后方思婦的愁苦。

      《關(guān)山月》簡(jiǎn)析

      關(guān)山月:漢樂(lè)府《橫吹曲》,本篇擬樂(lè)府舊題。這首描寫(xiě)了出征軍人在一個(gè)十五的圓月的夜晚思念妻子的情景。他非常盼望能與妻子團(tuán)圓。但邊患未平,大戰(zhàn)在即,不知從軍至何時(shí)。全詩(shī)造語(yǔ)平淺質(zhì)樸,抒情曲折細(xì)膩,在古詩(shī)中它如落日余光。

      《關(guān)山月》藝術(shù)特色

      《關(guān)山月》不僅有著深刻的思想,而且有充沛的感情,豐滿的形象,生動(dòng)的描寫(xiě)。具體說(shuō)來(lái),概括性強(qiáng),抒情性強(qiáng),語(yǔ)言精練自然,圓轉(zhuǎn)流暢,是這首詩(shī)的特點(diǎn)。同時(shí)也可以說(shuō)是陸游在藝術(shù)上的共同特點(diǎn)。這首《關(guān)山月》詩(shī)的風(fēng)格是沉郁、蒼茫、悲涼、激越的。

      陸游創(chuàng)造性運(yùn)用了《關(guān)山月》這種古樂(lè)府的舊題,“關(guān)山月”原來(lái)以邊塞為題材,抒發(fā)從軍戰(zhàn)士懷人思鄉(xiāng)的內(nèi)心感情。而陸游從和戎下詔的統(tǒng)治集團(tuán)寫(xiě)到邊塞戍樓的戰(zhàn)士又寫(xiě)到中原忍死的遺民,詩(shī)的內(nèi)容豐富了,境界擴(kuò)展了,思想意義也更深刻了。它的風(fēng)格也不再是一味的低回哀怨而是沉郁蒼茫、悲涼激越的了。

      陸游還相當(dāng)巧妙地緊扣著關(guān)、山、月三個(gè)字,去組織材料表現(xiàn)主題,具有高度的概括性和很強(qiáng)的抒情性。關(guān)山原是代表邊塞的地理特征,防守時(shí)總是在山勢(shì)險(xiǎn)峻之處設(shè)置關(guān)塞。而陸游卻突破這一限制,把關(guān)山擴(kuò)大開(kāi)去,從關(guān)山以內(nèi)寫(xiě)到關(guān)山以外。關(guān)山以內(nèi)是后方,那里朱門(mén)之內(nèi)的盡興的淺斟低唱,無(wú)休止地輕歌漫舞。關(guān)山本身是前方戰(zhàn)士的戍樓,那里有樓內(nèi)生者的蒼蒼白發(fā),樓外死者的累累白骨。關(guān)山以外,是淪陷區(qū),那里有殘暴敵人的干戈屠殺,無(wú)辜百姓的血淚酸辛。詩(shī)人由近及遠(yuǎn),把幾方面不同的事物排列在一起,深刻而生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人愛(ài)憎的感情、是非觀念,形象而具體地揭示出愛(ài)國(guó)和賣國(guó)兩條政治路線的尖銳對(duì)立,具有高度的概括性和濃郁的抒情性。

      同時(shí)詩(shī)人還緊扣“月”字,利用月亮的連續(xù)變化,周而復(fù)始,來(lái)表示時(shí)間的推移、季節(jié)的轉(zhuǎn)換,這是從縱的方面貫穿和戎詔下十五年的歷史。而且月在我們民族的傳統(tǒng)中象征著美好的團(tuán)圓,因此守邊的戰(zhàn)士見(jiàn)了它抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情;亡國(guó)的遺民見(jiàn)了它,牽動(dòng)故國(guó)之思?墒窃谀纤谓y(tǒng)治集團(tuán)看來(lái),這正是烹歌煮酒的良辰美景。同是明月,在不同的政治立場(chǎng)、不同生活處境人們的心目當(dāng)中,感受不同,反映不同;同是明月照射著朱門(mén)的歌舞,照射著前方戰(zhàn)士的白發(fā)、尸骨,照射著淪陷區(qū)遺民的淚痕,而且在十五年來(lái)就這么一直照射著。歌舞沉迷,白發(fā)益多,尸骨未收,淚痕依舊。

      借著月光的照射,詩(shī)人從歷史到現(xiàn)實(shí),把長(zhǎng)期和戎不戰(zhàn)的政治局面,作了鮮明真切的藝術(shù)概括,沉痛悲憤之情充溢于字里行間。詩(shī)的語(yǔ)言也曉暢平易,精練自然,沒(méi)有劍拔弩張?bào)@人的句子,但在客觀事實(shí)的描述中,卻更顯出一種摧人淚下、驚心動(dòng)魄的力量。由此可見(jiàn),說(shuō)《關(guān)山月》思想性、藝術(shù)性達(dá)到了高度完美的結(jié)合,能代表陸游詩(shī)歌的思想藝術(shù)特點(diǎn),是一點(diǎn)也不夸張的。

      邊塞詩(shī)詞賞析 7

      出塞

      金帶連環(huán)束戰(zhàn)袍,馬頭沖雪過(guò)臨洮。

      卷旗夜劫單于帳,亂斫胡兵缺寶刀。

      [譯文]

      這首,除具有一般邊塞詩(shī)那種激越的詩(shī)情和那種奔騰的氣勢(shì)外,還很注意語(yǔ)言的精美,并善于在雄壯的場(chǎng)面中插入細(xì)節(jié)的描寫(xiě),醞釀詩(shī)情,勾勒形象,因而能夠神完氣足,含蓄不盡,形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

      [鑒賞]

      “金帶連環(huán)束戰(zhàn)袍,馬頭沖雪過(guò)臨洮!薄敖饚нB環(huán)”四字,極精美!敖稹弊蛛m是“帶”字的裝飾詞,但又不僅限于裝飾“帶”字?此茖(xiě)戰(zhàn)袍,目的卻在傳達(dá)將士的那種風(fēng)神俊逸的豐姿!榜R頭沖雪”的“沖”字,也不只是一個(gè)單純的動(dòng)詞。作者不用帶雪、披雪,而用沖雪,是要用這個(gè)動(dòng)詞傳出人物一往無(wú)前的氣概和內(nèi)心的壯烈感情!敖稹弊趾汀皼_”字,都極簡(jiǎn)煉而又很含蓄,都為激揚(yáng)的詩(shī)情涂上了一層莊嚴(yán)壯麗的色彩。在著重外形描寫(xiě)時(shí)用一兩字透露人物內(nèi)心的美,使人讀后感到詩(shī)情的既激揚(yáng)又精致,沒(méi)有那種簡(jiǎn)單粗獷,一覽無(wú)余的缺點(diǎn)。

      “卷旗夜劫單于帳,亂斫胡兵缺寶刀。”“卷旗”,避免驚動(dòng)敵人,的是夜間劫營(yíng)景象。因風(fēng)疾所以卷旗,一以見(jiàn)戰(zhàn)事之緊急,再以見(jiàn)邊塞戰(zhàn)場(chǎng)之滾滾風(fēng)塵。這不只為景物描寫(xiě),作者正以戰(zhàn)旗之卷,寫(xiě)出勇士夜赴戰(zhàn)場(chǎng)的決心與行動(dòng)。

      卷旗夜戰(zhàn),正是短兵相接了,但實(shí)際上只是雷聲前的閃電,為下句作鋪墊!皝y斫胡兵缺寶刀”,才是全詩(shī)中最壯烈最動(dòng)人的一幕。這場(chǎng)“亂斫胡兵”的'血戰(zhàn),場(chǎng)面是很激烈的!叭睂毜丁钡摹叭薄庇玫煤。言寶刀砍到缺了刃口,其肉搏拼殺之烈,戰(zhàn)斗時(shí)間之長(zhǎng),最后勝利之奪得,都在此一字中傳出。作者在全詩(shī)二十八字中,極為精彩地處理了選材、順序與如何運(yùn)用并積聚力量等重要問(wèn)題。前三句,只是引臂掄錘,到第二十六字“缺”時(shí),奮力一擊,流火紛飛。

      岳飛“駕長(zhǎng)車,踏破賀蘭山缺”,“缺”字韻押得險(xiǎn)而有力,得高山危卵之勢(shì)。而馬戴在這首詩(shī)中的這個(gè)“缺”字,雖不當(dāng)韻腳處,卻同樣使人驚賞不置!皝y斫”兩字雖很真切而且精辟,但,如無(wú)“缺”字,則不見(jiàn)作者扛鼎之力。這一個(gè)字所傳達(dá)的這一真實(shí)細(xì)節(jié),使詩(shī)情達(dá)到了“傳神”境界,使全詩(shī)神采飛揚(yáng)。

      全詩(shī)結(jié)構(gòu)緊密,首句以英俊傳人物風(fēng)姿,次句以艱難傳人物苦心,第三句以驚險(xiǎn)見(jiàn)人物之威烈,結(jié)句最有力,以壯舉傳神。至此,人物之豐神壯烈,詩(shī)情之飛越激揚(yáng)均無(wú)以復(fù)加了?傊嗽(shī)在藝術(shù)上處處見(jiàn)匠心,在古代戰(zhàn)歌中,不失為內(nèi)容和形式完美結(jié)合的上乘之作。

      邊塞詩(shī)詞賞析 8

      使至塞上

      朝代:唐代

      作者:王維

      原文:

      單車欲問(wèn)邊,屬國(guó)過(guò)居延。

      征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

      大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

      蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然。

      此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷一百二十六。下面是中國(guó)古代文學(xué)研究專家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、原首都師范大學(xué)中文系博士生導(dǎo)師張燕瑾先生對(duì)此詩(shī)的賞析。

      《使至塞上》描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)不畏艱苦,以身許國(guó)的守邊戰(zhàn)士的愛(ài)國(guó)精神的贊美;此詩(shī)敘事精練簡(jiǎn)潔,畫(huà)面奇麗壯美。

      “單車欲問(wèn)邊”,輕車前往,向哪里去呢——“屬國(guó)過(guò)居延”,居延在今甘肅張掖縣西北,遠(yuǎn)在西北邊塞。

      “征蓬出漢塞,歸雁入胡天”,詩(shī)人以“蓬”、“雁”自比,說(shuō)自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨“漢塞”,像振翮北飛的“歸雁”一樣進(jìn)入“胡天”。古詩(shī)中多用飛蓬比喻漂流在外的游子,這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣,正是暗寫(xiě)詩(shī)人內(nèi)心的激憤和抑郁。與首句的“單車”相呼應(yīng)。萬(wàn)里行程只用了十個(gè)字輕輕帶過(guò)。

      然后抓住沙漠中的典型景物進(jìn)行刻畫(huà):“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”。

      最后兩句寫(xiě)到達(dá)邊塞:“蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然”。到了邊塞,卻沒(méi)有遇到將官,偵察兵告訴使臣:首將正在燕然前線。

      詩(shī)人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅勝場(chǎng)的方面——寫(xiě)景。作者出使,恰在春天。途中見(jiàn)數(shù)行歸雁北翔,詩(shī)人即景設(shè)喻,用歸雁自比,既敘事,又寫(xiě)景,一筆兩到,貼切自然。尤其是“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”一聯(lián),寫(xiě)進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光,畫(huà)面開(kāi)闊,意境雄渾,近人王國(guó)維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠,浩瀚無(wú)邊,所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼,沒(méi)有什么奇觀異景,烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目,因此稱作“孤煙”。一個(gè)“孤”字寫(xiě)出了景物的`單調(diào),緊接一個(gè)“直”字,卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。沙漠上沒(méi)有山巒林木,那橫貫其間的黃河,就非用一個(gè)“長(zhǎng)”字不能表達(dá)詩(shī)人的感覺(jué)。落日,本來(lái)容易給人以感傷的印象,這里用一“圓”字,卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。一個(gè)“圓”字,一個(gè)“直”字,不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象,而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。詩(shī)人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中。《紅樓夢(mèng)》第四十八回香菱學(xué)詩(shī)里說(shuō)的那段話可算道出了這兩句詩(shī)高超的藝術(shù)境界。

      邊塞詩(shī)詞賞析 9

      從軍行

      青海長(zhǎng)云暗雪山,孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

      黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。

      賞析:

      “青海長(zhǎng)云暗雪山,孤城遙望玉門(mén)關(guān)”。青海湖上空,長(zhǎng)云彌漫;湖的北面,橫亙著綿延千里的隱隱的雪山;越過(guò)雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長(zhǎng)卷,就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰,一個(gè)概括。

      為什么特別提及青海與玉門(mén)關(guān)呢?這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西、北方的強(qiáng)敵,一是吐蕃,一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通,一鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個(gè)強(qiáng)敵,主要是防御吐蕃,守護(hù)河西走廊!扒嗪!钡貐^(qū),正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所;而“玉門(mén)關(guān)”外,則是突厥的勢(shì)力范圍。

      所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象,而且點(diǎn)出了“孤城”南拒吐蕃,西防突厥的極其重要的地理形勢(shì)。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵,正是戍守“孤城”的將士心之所系,宜乎在畫(huà)面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說(shuō),這是將士望中所見(jiàn),不如說(shuō)這是將士腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情:戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注,對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感,以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感,都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。

      第三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)為直接抒情!包S沙百戰(zhàn)穿金甲”,是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng),戰(zhàn)事之頻繁,戰(zhàn)斗之艱苦,敵軍之強(qiáng)悍,邊地之荒涼,都于此七字中概括無(wú)遺!鞍賾(zhàn)”是比較抽象的,冠以“黃沙”二字,就突出了西北戰(zhàn)場(chǎng)的特征,令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)”的景象;“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”,更可想見(jiàn)戰(zhàn)斗之艱苦激烈,也可想見(jiàn)這漫長(zhǎng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是,金甲盡管磨穿,將士的報(bào)國(guó)壯志卻并沒(méi)有銷磨,而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定。

      “不破樓蘭終不還”,就是身經(jīng)百戰(zhàn)的.將士豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦,戰(zhàn)事之頻繁越寫(xiě)得突出,這一句便越顯得鏗鏘有力,擲地有聲。一二兩句,境界闊大,感情悲壯,含蘊(yùn)豐富;三四兩句之間,顯然有轉(zhuǎn)折,二句形成鮮明對(duì)照!包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦,但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力,而不是低沉傷感的。

      因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日,而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定、深沉的誓言,盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色,就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí),并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦,本篇就是一個(gè)顯例?梢哉f(shuō),三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情,正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一,是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn),這在本篇中也有明顯的體現(xiàn)。全詩(shī)表明了將士們駐守邊關(guān)的宏偉壯志。

      邊塞詩(shī)詞賞析 10

      《燕歌行》

      漢家煙塵在東北,漢將辭家破殘賊。

      男兒本自重橫行,天子非常賜顏色。

      金伐鼓下榆關(guān),旌旗逶迤碣石間。

      校尉羽書(shū)飛瀚海,單于獵火照狼山。

      山川蕭條極邊土,胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

      戰(zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞。

      大漠窮秋塞草衰,孤城落日斗兵稀。

      身當(dāng)恩遇常輕敵,力盡關(guān)山未解圍。

      鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久,玉筋應(yīng)啼別離后。

      少婦城南欲斷腸,征人薊北空回首。

      邊庭飄u那可度,絕域蒼茫更何有。

      殺氣三時(shí)作陣云,寒聲一夜傳刁斗。

      相看白刃雪紛紛,死節(jié)從來(lái)豈顧勛。

      君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦,至今猶憶李將軍。

      【鑒賞】

      這首詩(shī),氣勢(shì)磅礴,筆力勁拔,詩(shī)人直抒胸臆,強(qiáng)烈歌頌了廣大將士輕身許國(guó)、英勇殺敵的愛(ài)國(guó)思想,同時(shí)也揭露了將領(lǐng)的無(wú)能和腐化,以及將領(lǐng)與士卒苦樂(lè)安危的懸殊和他們對(duì)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的不同態(tài)度。全詩(shī)時(shí)而蒼涼激越,時(shí)而委婉纏綿,宛轉(zhuǎn)交織的筆法和悲壯幽怨的格調(diào),使詩(shī)情跌宕起伏,蕩人心魄!高適的.創(chuàng)作,善于吸取律詩(shī)的某些技巧,使格調(diào)精整,音節(jié)和諧,氣勢(shì)奔放昂揚(yáng)。

      《白雪歌送武判官歸京》

      北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。

      忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

      散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

      將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著。

      瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝。

      中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

      紛紛暮雪下轅門(mén),風(fēng)掣紅旗凍不翻。

      輪臺(tái)東門(mén)送君去,去時(shí)雪滿天山路。

      山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處。

      【鑒賞】

      這首詩(shī),以雪景為背景,以梨花喻雪的奇景,抒寫(xiě)送別之情,雖著筆邊塞的嚴(yán)寒,卻又蕩漾著濃郁的春意,不令人生畏;雖描繪了宴會(huì)上的急管繁弦,卻又顯現(xiàn)出冰天雪地中軍務(wù)緊張的氣氛,最后寫(xiě)雪地上空留歸騎腳跡,使惜別之情和鄉(xiāng)思之情頓時(shí)奔涌出來(lái),真是給人以設(shè)景壯觀、余味無(wú)窮的新奇之感。岑參的歌行體詩(shī)很富有浪漫主義色彩,他通過(guò)想象、夸張手法把所要寫(xiě)的景物明白曉暢地表現(xiàn)出來(lái),使之參差錯(cuò)落、聲韻多變、語(yǔ)言犀利、生動(dòng)活潑,形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

      邊塞詩(shī)詞賞析 11

      柳中庸《征人怨》賞析

      歲歲金河復(fù)玉關(guān)[1],朝朝馬策與刀環(huán)[2]。

      三春白雪歸青冢[3],萬(wàn)里黃河繞黑山[4]。

      [1]金河:又稱黑河,流經(jīng)內(nèi)蒙中部,入黃河。唐時(shí)有金河縣。故址在今內(nèi)蒙呼和浩特市南。玉關(guān),即玉門(mén)關(guān)。在今甘肅敦煌西北,陽(yáng)關(guān)在其東南,均為古時(shí)通西域要道。

      [2]策:馬鞭。

      [3]青冢:王昭君墓。傳說(shuō)塞外草白。昭君墓常見(jiàn)草色青青,故稱。

      [4]黑山:又名殺虎山。在今內(nèi)蒙呼和浩特附近。

      【賞析】

      柳中庸,名淡,以字行。中唐河?xùn)|人,宗元同族。御史并之弟。與弟中行,皆有文名。今存詩(shī)十三首。

      邊塞詩(shī)盛于唐代,題材多樣,內(nèi)容豐富,有的表現(xiàn)戎馬征戍,有的描繪異域風(fēng)光。有的為征夫?qū)懞,也有的代思婦擬言。邊塞的好題材,在盛唐差不多已經(jīng)寫(xiě)完。盛唐以后,寫(xiě)邊塞詩(shī)是不能不費(fèi)一點(diǎn)心思了。

      柳中庸這首《征人怨》,乍看題目。覺(jué)得有些熟爛。然而。詩(shī)人卻不落窠臼。此詩(shī)雖亦寫(xiě)怨,卻非關(guān)征人回首、佳人斷腸之類。首句并列兩個(gè)地名“金河”、“玉關(guān)”,二者用“復(fù)”字關(guān)聯(lián),次句出以“馬策”、“刀環(huán)”,中間用“與”字連接,各有一個(gè)時(shí)間副詞,一說(shuō)“歲歲”,一日“朝朝”。“金河”、“玉關(guān)”都是征戰(zhàn)之地,在此意念上,二者絕無(wú)分別!榜R策”、“刀環(huán)”雖為兩個(gè)事物,卻是共同說(shuō)明馬不歇鞍,人不解甲的內(nèi)涵!敖鸷印焙汀坝耜P(guān)”、“馬策”與“刀環(huán)”相比并。以其重復(fù)表現(xiàn)生活的單調(diào),“復(fù)”字和“與”字流露一種無(wú)可奈何的厭倦之感,換成今天的說(shuō)法,即:不是金河就是玉關(guān),整天價(jià)手不離馬策與刀環(huán)。而“歲歲”則把這種厭倦之感以時(shí)間的無(wú)限延伸極大地加重了,就是說(shuō),這種生涯無(wú)休無(wú)止。“朝朝”又把令人煩厭的重復(fù)行為的頻率推到極致。教人難以忍受。詩(shī)人巧妙地利用詩(shī)句的蟬聯(lián)偶對(duì)的特點(diǎn),使此種情緒得到最充分的表達(dá)。“馬策與刀環(huán)”對(duì)應(yīng)“金河復(fù)玉關(guān)”,“朝朝”對(duì)應(yīng)“歲歲”,音節(jié)增加一倍,意蘊(yùn)上則產(chǎn)生相生互補(bǔ)的效果。從而詩(shī)的構(gòu)思更顯得細(xì)密周匝。

      三、四兩句是詩(shī)意的.加深和擴(kuò)展。“三春白雪”對(duì)塞外的環(huán)境特點(diǎn)稍作烘托,頗含悲涼之意;全句著重點(diǎn)則是落腳的三個(gè)字:“歸青!薄!扒嘹!彼,其時(shí)雖屬唐轄境,但畢竟為胡域,詩(shī)人說(shuō)“歸青!保ù蠹s唐軍無(wú)事時(shí)在這一帶休整),由這個(gè)“歸”字,即可知征人無(wú)還鄉(xiāng)之期!扒嘹!痹谶@里似也有一種象征意味;難道說(shuō)我們這些征人也如王昭君一樣,將長(zhǎng)留塞外么?結(jié)句說(shuō)行軍、轉(zhuǎn)戰(zhàn)。如果說(shuō)前二句從時(shí)間寫(xiě)征人的感受、情緒,那么,后兩句則從空間張大視角,青!S河——黑山,給人以山高水長(zhǎng)的距離感。詩(shī)人既以“萬(wàn)里黃河”展示地域之廣闊,復(fù)以“繞黑山”狀征途之回轉(zhuǎn)曲折!袄@”是繞來(lái)繞去,不同于單線征程,走過(guò)不再回頭。這個(gè)字,同前面的“金河”、“玉關(guān)”、“馬策”、“刀環(huán)”的重復(fù),單調(diào)感一脈相承。詩(shī)的前半寫(xiě)征戍無(wú)止期,后半則寫(xiě)征途無(wú)盡頭,結(jié)構(gòu)上也恰好對(duì)稱,而于字句間透著“欲歸無(wú)計(jì)”的渺茫。

      此詩(shī)似乎從總體上暗示給讀者這樣一個(gè)問(wèn)題:難道這是人的生活么?遠(yuǎn)在一千年前的西周時(shí)期,就有過(guò)這一類哀怨:“匪兕匪虎,率彼曠野”,“哀我征夫,獨(dú)為匪民!”(《詩(shī)經(jīng)·小雅·何草不黃》)漢末古詩(shī)中所謂“十五從軍征,八十始得歸”。其怨甚深。前者是對(duì)戕害人性的統(tǒng)治者的反抗的呼聲,后者則是血淚的控訴。

      這首詩(shī)妙在:寫(xiě)怨而不著一字怨語(yǔ),毫無(wú)跡象可求。詩(shī)人布局之巧妙,手法之高明,氣象之開(kāi)闊,格調(diào)之雄渾。足以同王昌齡的作品相匹敵。

      邊塞詩(shī)詞賞析 12

      《出塞》

      秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

      但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。

      【鑒賞】

      這首詩(shī)以高度概括和精練的語(yǔ)言,從“秦月漢關(guān)”落筆,把人帶入歷史的長(zhǎng)河中,表現(xiàn)邊境戰(zhàn)爭(zhēng)歷時(shí)久遠(yuǎn),綿延不斷。然后立于高處,在末二句橫生議論,通過(guò)對(duì)歷名將“飛將軍”李廣的.懷念,既將邊塞上非“飛將”的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題加以含蓄地揭示,又表達(dá)了對(duì)衛(wèi)邊的強(qiáng)烈期望,真是言有盡而意無(wú)窮,引起人們?cè)谠?shī)歌所描繪的境界中去尋味、深思。王昌齡的邊塞詩(shī)正是以語(yǔ)近情遙、含而不露的風(fēng)格與高適、岑參齊名。

      邊塞詩(shī)詞賞析 13

      《涼州詞》

      黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山。

      羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

      【鑒賞】

      《涼州詞》盡管只有四句,但精煉含蓄,起句不凡,凝重地勾畫(huà)出古涼州壯闊雄偉、荒涼寂寞的邊塞風(fēng)光。真是:九曲黃河,遙接云天;萬(wàn)山叢中,孤城一片;羌笛悠悠,《折楊柳》曲調(diào)感人。但塞外荒涼,春風(fēng)不度!征人久戍邊疆而得不到朝廷關(guān)懷的哀怨以及詩(shī)人對(duì)征夫的同情,在雄渾的意境中得到了顯現(xiàn)。他的'詩(shī),構(gòu)思精巧,有情有勢(shì),既有悲涼婉轉(zhuǎn)之作,也有如《登鸛雀樓》那樣豪邁向上的吟唱。

      邊塞詩(shī)詞賞析 14

      《古從軍行》

      白日登山望烽火,黃昏飲馬傍交河。

      行人刁斗風(fēng)沙暗,公主琵琶幽怨多。

      野云萬(wàn)里無(wú)城郭,雨雪紛紛連大漠。

      胡雁哀鳴夜夜飛,胡兒眼淚雙雙落。

      聞道玉門(mén)猶被遮,應(yīng)將性命逐輕車。

      年年戰(zhàn)骨埋荒外,空見(jiàn)葡萄入漢家。

      這首詩(shī)氣勢(shì)豪邁,感情充沛,抒寫(xiě)了塞外荒漠凄涼的象景,透示了戍邊戰(zhàn)士的艱苦生活,展示了“年年戰(zhàn)骨埋荒外,空見(jiàn)葡萄入漢家”的不合理的現(xiàn)象,指出了統(tǒng)治者的享樂(lè)是建筑在廣大士兵的.白骨之上的,表現(xiàn)了對(duì)戍邊戰(zhàn)士的深切同情和對(duì)統(tǒng)治者和憤懣。

      他的詩(shī)除了善于描繪具體形象外,還注意抑揚(yáng)頓挫,音調(diào)鏗鏘諧和,具有音樂(lè)美。

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