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《晚春江晴寄友人》賞析
《晚春江晴寄友人》是唐代詩人韓琮的作品。下面小編給大家?guī)怼锻泶航缂挠讶恕焚p析。希望能夠幫到大家。
晚春江晴寄友人
朝代：唐代
作者：韓琮
原文：
晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫眉。
春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時。
譯文
夕陽西下，含山欲墜，天邊的云霞經(jīng)夕陽映照，色彩斑斕。遠(yuǎn)處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風(fēng)吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開來�，F(xiàn)在還不是望鄉(xiāng)思家的時候啊。
注釋
�、啪_(qǐ)：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
賞析
此詩載于《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學(xué)文學(xué)院術(shù)研究帶頭人、安徽大學(xué)古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析。
這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達(dá)了懷鄉(xiāng)、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞;遙望，有遠(yuǎn)山如眉黛;俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠(yuǎn)近，錯落有致。情，就從中生發(fā)出來。
首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜;落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。
次句“遠(yuǎn)”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠(yuǎn)”字得來。近處看山，便非這種色調(diào)。
第三句“青”字最見匠心。這里“春”下單著一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來，足見功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應(yīng)該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。
全詩著力點(diǎn)最終落在末句“望”字上�！巴弊殖星皢⒑�，肩負(fù)著雙重任務(wù)。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊，所以詩題不僅標(biāo)出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什么不說“正是望鄉(xiāng)時”，偏說“不是望鄉(xiāng)時”?望景懷鄉(xiāng)，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休;欲說還休，卻道天涼好個秋�！毙猎~不言愁而愁益深，此詩不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣。
全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠(yuǎn)山都與鄉(xiāng)情相關(guān)外，見春草而動鄉(xiāng)情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠(yuǎn)山”寫到“春草”，導(dǎo)入“望鄉(xiāng)”，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩�！彼寡钥捎谶@首小詩中得到默契。
鑒賞：
內(nèi)容賞析：詩的前兩句 “晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫眉”，描繪了一幅色彩絢麗的春日晚景圖。詩人仰視天空，夕陽西下，晚霞絢麗多彩，“低” 字生動地寫出了晚日沉沉、含山欲墜的動態(tài)感，而晚霞經(jīng)晚日金光映射，愈發(fā)色彩斑斕、綺麗多姿。接著遙望遠(yuǎn)處的青山，在晴空的映襯下，宛如美人畫眉的翠黛，“遠(yuǎn)” 字不僅寫出了青山的遙遠(yuǎn)，更增添了一種悠遠(yuǎn)的意境，將遠(yuǎn)景的朦朧美展現(xiàn)得淋漓盡致。第三句 “春青河畔草”，視角由遠(yuǎn)及近，聚焦到河畔的青草。一個 “青” 字堪稱神來之筆，與王安石 “春風(fēng)又綠江南岸” 的 “綠” 字有異曲同工之妙，它讓整個畫面靈動起來，春風(fēng)仿佛有了生命，喚醒了沉睡的河畔，吹綠了芳草，使得河畔一片綠油油的，充滿了生機(jī)與活力。
情感表達(dá)：全詩情隱景中，通過對晚春江景的描繪，傳達(dá)出懷鄉(xiāng)、思友的感情。詩的前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的，讓人感受到春天的美好和大自然的魅力。然而，末一句 “不是望鄉(xiāng)時” 收筆言情，情是惆悵的，情中之景則是迷惘的。詩人表面上否認(rèn)這是望鄉(xiāng)的時候，實(shí)則是望景懷鄉(xiāng)、望景懷人之情太過濃烈，卻又故意不直陳，而以反意出之，這種委婉的表達(dá)方式，使望鄉(xiāng)之情更加深切，正如辛棄疾在《丑奴兒》中 “欲說還休，卻道天涼好個秋” 的寫法，不言愁而愁益深。
藝術(shù)特色：這首詩在藝術(shù)手法上主要運(yùn)用了情景交融的手法，前三句寫景，為最后一句抒情做鋪墊，景中含情，情因景生，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得自然和諧。在寫景方面，詩人視角多變，俯仰遠(yuǎn)近相結(jié)合，描繪出一幅層次豐富的畫面。同時，詩人煉字精準(zhǔn)，“低”“遠(yuǎn)”“青” 等字用得恰到好處，生動地表現(xiàn)出景物的特點(diǎn)，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。
作者簡介
韓琮[唐](約公元八三五年前后在世)字成封，(唐詩紀(jì)事作代封，此從新唐書藝文志注及唐才子傳)里居及生卒年均不詳，約唐文宗太和末前后在世。有詩名。長慶四年，(公元八二四年)登進(jìn)士第。初為陳許節(jié)度判官。后歷中書舍人。大中中，(公元八五三年)仕至湖南觀察使。琮著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。生卒不祥，于唐宣宗時出為湖南觀察使，大中十二年(858)被都將石載順等驅(qū)逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個逐臣拋棄了。此后失官，無聞。
拓展：韓琮作品
【駱谷晚望】
秦川如畫渭如絲，去國還家一望時。
公子王孫莫來好，嶺花多是斷腸枝。
【暮春浐水送別】
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
【雜曲歌辭·楊柳枝】
梁苑隋堤事已空，萬條猶舞舊春風(fēng)。
那堪更想千年后，誰見楊花入漢宮。
【牡丹】
桃時杏日不爭濃，葉帳成陰始放紅。
曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。
名移蘭杜千年后，貴擅笙歌百醉中。
如夢如仙忽零落，暮霞何處綠屏空。
【春愁】
金烏長飛玉兔走，青鬢長青古無有。
秦娥十六語如弦，未解貪花惜楊柳。
吳魚嶺雁無消息，水誓蘭情別來久。
勸君年少莫游春，暖風(fēng)遲日濃于酒。
【題商山店】
商山驛路幾經(jīng)過，未到仙娥見謝娥。
紅錦機(jī)頭拋皓腕，綠云鬟下送橫波。
佯嗔阿母留賓客，暗為王孫換綺羅。
碧澗門前一條水，豈知平地有天河。
【題圭峰下長孫家林亭】
趙國林亭二百年，綠苔如毯葛如煙。
閑期竹色搖霜看，醉惜松聲枕月眠。
出樹圭峰寒壓坐，入籬沙瀨碧流天。
明知富貴非身物，莫為金章墮地仙。
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