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關(guān)于王昌齡詳細(xì)生平介紹
王昌齡 (698年—757年),字少伯,唐朝時(shí)期大臣,著名邊塞詩(shī)人,王昌齡與李白、高適、王維、王之渙、岑參等人交往深厚。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),尤以邊塞詩(shī)最為著名,有“詩(shī)家夫子”、“七絕圣手”之稱。接下來(lái)就由小編帶來(lái)王昌齡詳細(xì)生平介紹,希望對(duì)你有所幫助!
王昌齡詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),緒密而思清,與高適、王之渙齊名,時(shí)謂王江寧。
王昌齡(698年-756年),字少伯,山西太原人,盛唐著名詩(shī)人。他的詩(shī)和高適、王之渙齊名,因其善寫(xiě)場(chǎng)面雄闊的邊塞詩(shī),而有“詩(shī)家天子”(或作“詩(shī)家夫子”)、 “七絕圣手”、“開(kāi)天圣手”、“詩(shī)天子”的美譽(yù)。世稱“王江寧”。
生平
嵩山學(xué)道
唐武則天圣歷元年(698年),王昌齡出生在山西太原。
唐玄宗開(kāi)元八年庚申(720年),二十三歲,是年前后,曾居嵩山學(xué)道。
開(kāi)元十一年癸亥(723年),二十六歲,約在是年前后,客河?xùn)|并州、潞州。
邊塞留名
開(kāi)元十二年甲子(724年),二十七歲約在是年前后,赴河隴,出玉門(mén)。其著名之邊塞詩(shī),大約作于此時(shí)。
開(kāi)元十四年丙寅(726年),二十九歲。隱居于京兆府藍(lán)田縣石門(mén)谷。是年有《同從弟銷南齋玩月憶山陰崔少府》之作!吧疥幋奚俑奔创迖(guó)輔。
進(jìn)士及弟
開(kāi)元十五年(727年),進(jìn)士及第,授秘書(shū)省校書(shū)郎(官汜水尉校書(shū)郎),后貶龍標(biāo)尉,世稱“王龍標(biāo)”。
開(kāi)元十九年辛末(731年),三十四歲。在長(zhǎng)安,以博學(xué)宏詞登科,再遷河南汜水縣尉。
開(kāi)元二十一年癸酉(733年),三十六歲,當(dāng)年四月,在長(zhǎng)安參加宴會(huì),有《夏月花萼樓酺宴應(yīng)制》詩(shī)。
開(kāi)元二十二年(734年),王昌齡選博學(xué)宏詞科,超絕群倫,于是改任汜水縣尉,再遷為江寧丞。
左遷交友
開(kāi)元二十六年戊寅(738年),四十一歲,因事獲罪,謫赴嶺南。
開(kāi)元二十七年己卯(739年),四十二歲,遇赦北還。秋,在巴陵(今湖南岳陽(yáng))遇李白,有《巴陵送李十二》詩(shī)。
開(kāi)元二十八年(740 年),王昌齡北歸,游襄陽(yáng),訪著名詩(shī)人孟浩然。孟浩然患疽病,快痊愈了,兩人見(jiàn)面后非常高興,孟浩然由于吃了些許海鮮而癰疽復(fù)發(fā),竟因此而死,在這時(shí)期,王昌齡又結(jié)識(shí)了大詩(shī)人李白,有《巴陵送李十二》詩(shī),還有《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》。冬,王昌齡離京赴江寧丞任,此時(shí)已與名詩(shī)人岑參相識(shí),岑參有《送王大昌齡赴江寧》詩(shī),王昌齡也有詩(shī)留別。途經(jīng)洛陽(yáng)時(shí),又與綦毋潛、李頎等詩(shī)人郊游,也都有留詩(shī)。
天寶三載甲申(744年),四十七歲,在江寧丞任。四月曾因事暫至長(zhǎng)安,與辛漸、李白、王維過(guò)從。
天寶七載戊子(748年),五十一歲,至此年,官江寧丞前后共八載。此年昌齡乃自江寧丞貶為龍標(biāo)尉。昌齡自金陵首途赴龍標(biāo),基本上是溯江前往,曾順道游南陵,有《至南陵答皇甫岳》。
妒才被殺
天寶十五載、唐肅宗至德元載(七月,肅宗即位靈武,改元至德)丙申(756年),五十九歲。約在此年離開(kāi)龍標(biāo),還鄉(xiāng)。其去龍標(biāo),過(guò)辰溪,經(jīng)武陵,扁舟沿江東去,約在今年七、八月后,有《留別司馬太守》《留別武陵袁丞》等詩(shī)為證。
唐肅宗至德二載丁酉(757年),六十歲。756年冬到757年年十月之間,王昌齡路經(jīng)亳州,為亳州刺史閭丘曉所殺害,后張鎬杖殺曉。
作品
王昌齡詩(shī)今存180多首,可分為兩類,一類是以《出塞》、《從軍行》為代表作的邊塞詩(shī),另一類是描寫(xiě)婦女生活的詩(shī),代表作有《采蓮曲》、《越女》等。
成就綜述
王昌齡存詩(shī)181首,體裁以五古、七絕為主,題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多,體制之備,題材之廣說(shuō),王昌齡的詩(shī)實(shí)不如李白、杜甫和高適、岑參,但他的詩(shī)質(zhì)量很高。邊塞詩(shī)可并高適、岑參而三,四杰以后,詩(shī)壇幾乎沒(méi)有邊塞詩(shī)作。唐玄宗改府兵制為募兵制后,文人掀起了從軍熱以求邊功。開(kāi)元十三年,王昌齡漫游西北邊地,有了較深的邊塞生活體驗(yàn),創(chuàng)作了大量的邊塞詩(shī),此時(shí)岑參11歲,高適還沒(méi)有開(kāi)始邊塞生活,后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩(shī)的創(chuàng)始和先驅(qū)。
王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景,有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律,又對(duì)邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細(xì)致描寫(xiě),同時(shí)能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩(shī)歌意境開(kāi)闊,語(yǔ)言圓潤(rùn)蘊(yùn)藉,音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧,耐人尋味,在發(fā)情、造景、寫(xiě)意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩(shī)可與李白爭(zhēng)勝,且其詩(shī)用意之深、寫(xiě)景之妙、比興之切、造語(yǔ)之奇,都有獨(dú)道之處。王昌齡閨怨詩(shī)以悲天憫人的精神書(shū)寫(xiě)那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨,以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界,揭示她們?cè)跉埧岬膶m殯制度下所遭遇的悲慘命運(yùn),客觀上批判了封建社會(huì)摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào),洗盡六朝宮廷詩(shī)浮艷色情之污穢,有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面,就藝術(shù)表現(xiàn)而言,王昌齡又發(fā)揚(yáng)了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法,繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫(xiě)宮詞的第一人。
詩(shī)歌形式
五古之嚴(yán)
王昌齡的五古,基本上都寫(xiě)得嚴(yán)正肅然,高古勁健,頗有風(fēng)骨。在他有生之時(shí),就正是以這樣的詩(shī)歌風(fēng)格馳譽(yù)于盛唐詩(shī)壇。王昌齡的五言古詩(shī)中也卻不難看出:特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格多樣,呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌:其一,勁健奔放,雄渾豪邁。其二,清麗幽秀,超逸曠放。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派,即所謂“古雅之源”和“清澹之派”,并把王昌齡等歸入前者。其三,悲愴慘惻,深沉蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫(huà)面所代替,這與王昌齡的人生經(jīng)歷、身世遭際是密切相連的。而這深沉悲愴的風(fēng)格特點(diǎn)也正突出體現(xiàn)于詩(shī)人所描寫(xiě)的目睹邊幕的蒼涼、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩(shī)歌之中。其四,清新活潑,自然明朗。難能可貴的是,王昌齡雖所謂“謗議沸騰,兩竄遐荒”,因而抑郁憂傷。但是,詩(shī)人也并未時(shí)時(shí)陷于痛苦,永遠(yuǎn)沉于郁悶,而是不時(shí)脫略事務(wù)、擺落蒼涼,從而也創(chuàng)作出一些頗具清新自然、活潑爽朗風(fēng)格的五古詩(shī)篇。
七絕于美
初唐七絕僅七十七首,盛唐四百七十二首,其中王昌齡七十四首,幾乎占了六分之一。王昌齡在盛唐詩(shī)人中年輩較長(zhǎng),寫(xiě)作七絕時(shí)間也早,是唐朝詩(shī)人中較早大量寫(xiě)作七絕并獲得優(yōu)異成就的“七絕圣手”,獨(dú)以七絕成為名家。七絕因?yàn)樗约袄畎椎热说呐Γ饾u地成為唐代流行的體裁,因此在七絕方面他與李白齊名。中唐、晚唐七絕數(shù)量之多,僅僅次于五律。吳喬《圍爐詩(shī)話》卷二指出:“王昌齡七絕,如八股之王濟(jì)之也。起承轉(zhuǎn)合之法,自此而定,是為唐體,后人無(wú)不宗之。”由此可見(jiàn),七絕至王昌齡而體制大定,表現(xiàn)手法完全成熟,給后人以很大影響。
詩(shī)歌內(nèi)容
題材綜述
王昌齡的七言絕句在內(nèi)容上可分三類,這三類都自有特色。而其中以邊塞詩(shī)第一、閨怨詩(shī)第二。
第一類是沿用樂(lè)府舊題的邊塞詩(shī)。盛唐邊塞詩(shī)人歷來(lái)以高適、岑參為首。兩人又都擅長(zhǎng)歌行長(zhǎng)篇,高作昂揚(yáng)奮激,岑作瑰麗雄奇。王昌齡卻另辟蹊徑,以短小的絕句形式,抒寫(xiě)征人的種種情思,既有“不破樓蘭終不還”(《從軍行七首》之四)的壯志和“已報(bào)生擒吐谷渾”(《從軍行七首》之五)的勝利喜悅,也有沙漠風(fēng)前、長(zhǎng)城月下懷念親人的離愁,都寫(xiě)得含蓄深沉、情景交融,配以格調(diào)的舒緩自然、音節(jié)的宛轉(zhuǎn)瀏亮,成為傳唱不衰的名作。
第二類是抒寫(xiě)宮女思婦怨情的閨怨詩(shī)和宮詞。王昌齡在《宮詞》、《閨怨》諸作中從另一方面表現(xiàn)了他刻畫(huà)封建制度下婦女內(nèi)心情感的高度藝術(shù)才能。從外表上看,宮廷生活是那么靜謐迷人:“西宮夜靜百花香”(《西宮春怨》)、“芙蓉不及美人妝”(《西宮秋怨》),但在綺麗的情景中,詩(shī)人卻細(xì)膩入微地摹寫(xiě)了她們深刻的內(nèi)心痛苦,她們對(duì)幸福的憧憬,她們的失望,在失望之中仍交織著希望的復(fù)雜心理。這些作品文筆之龍麗,語(yǔ)言之凝煉,情韻之深刻,都使后來(lái)作者難于爭(zhēng)勝。
第三類是送別詩(shī)。王昌齡的一生交游很廣,和許多文人、官吏、隱士和僧道都有來(lái)往,特別是在他兩次遭貶、長(zhǎng)年謫居的情況下,他多么需要親友的慰藉和友情的溫暖。他也把自己忠貞深沉的友情,獻(xiàn)給了那些正直的知心朋友。他一生寫(xiě)了四十多首送別詩(shī),不落窠臼,不同凡響,他的送別詩(shī),在表現(xiàn)手法上可分為以下四種類型:一、用不同的藝術(shù)構(gòu)思,表現(xiàn)誠(chéng)摯而深厚的友情。二、打破送別詩(shī)常規(guī),不重在寫(xiě)當(dāng)前的離別,卻著意在寫(xiě)別后的情景。三、不寫(xiě)傷離,而以慰別為“主意”四、無(wú)恭維、無(wú)應(yīng)酬,以抒情、寫(xiě)人見(jiàn)長(zhǎng)。
邊塞稱世
王昌齡是著名的邊塞詩(shī)人,并在后代以邊塞詩(shī)稱世。而王昌齡邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在如下幾方面:
其一,王昌齡善于采用心理描寫(xiě),表現(xiàn)細(xì)膩多變的感情。王昌齡在詩(shī)中較早地抒寫(xiě)征夫心靈的一位詩(shī)人,為宋詞對(duì)人物心理進(jìn)行細(xì)膩刻劃打下了基礎(chǔ)。他或通過(guò)瞬間征夫的心理變化,描寫(xiě)他們跳動(dòng)的心曲;或通過(guò)營(yíng)中的歌舞聲,對(duì)征夫的內(nèi)心痛苦進(jìn)行抒寫(xiě);或者借助邊關(guān)的特有的生活場(chǎng)景,寫(xiě)征夫內(nèi)心的憂愁;或者借戰(zhàn)爭(zhēng),寫(xiě)守邊將士捍衛(wèi)國(guó)家尊嚴(yán)的英雄氣概。可以說(shuō)感情的抒發(fā)非常細(xì)膩、真實(shí)。
其二,王昌齡詩(shī)情景妙合,意與境渾。王昌齡去過(guò)邊塞,真正看到了邊塞的大漠、雄關(guān)、孤城、長(zhǎng)云、雪山、烽火、羌笛等景象,因而在他的邊塞詩(shī)中,組成了一幅非常壯美的自然景物的群體圖。這些意象的上面附著了邊塞將士的情與意,是特定環(huán)境中的特定物,即自然的物與將士的情兩相交觸,詩(shī)人還借助化無(wú)形為有形的藝術(shù)手法,構(gòu)成了王昌齡邊塞詩(shī)的情景妙合,意與境渾的藝術(shù)境界。他創(chuàng)造情景交融的意境美,使用了各種各樣的方法。其一,選擇某些富有特征性的景物,注入強(qiáng)烈的主觀情感,促使景與情水乳交融,真善美高度統(tǒng)一。其二,既采用賦體,描寫(xiě)實(shí)景,又巧用直中含曲的方式,求得含蘊(yùn)無(wú)窮的言外之意。其三,以苦心與孤詣,展開(kāi)形象思維的翅膀,化無(wú)形為有形,變抽象為具體,使意境十分深蔚。
其三,王昌齡詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)潔、明快、含蓄,具有很高的語(yǔ)言藝術(shù)成就。王昌齡的邊塞詩(shī),非常講究語(yǔ)言的精煉,真正做到了言均意足,意蘊(yùn)無(wú)窮;蚝(jiǎn)潔、或明快、或含蓄,讓讀者回味無(wú)窮。另外,王昌齡在藝術(shù)上精益求精,對(duì)每一句都精心地加以處理,沒(méi)有閑筆,絕句的起句往往是驟響易徹,以雷鳴般的聲勢(shì)打開(kāi)一個(gè)局面,如:“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、“大漠風(fēng)塵日色昏”、“青海長(zhǎng)云暗雪山”、“琵琶起舞換新聲”等等,都是單刀直入,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,不過(guò)最妙的地方還不在于起句,而是在第三句。絕句一般的都要在第三句另辟新境,翻出新意,所以首二句要平緩些才便于翻上一層。王昌齡調(diào)既已高險(xiǎn),還能在第三句上就勢(shì)一振,把思想感情再深入一步,實(shí)在是需要高超的藝術(shù)技巧。
表現(xiàn)手法
詩(shī)歌意境
在藝術(shù)風(fēng)格上,王昌齡的七絕以委婉含蓄為主要特色,表現(xiàn)曲折,意境深遠(yuǎn)。其中不少是用比興、寄托手法,抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露和幽怨,因而與屈原的《離騷》在精神上有一致之處。王昌齡詩(shī)亦善用典故。其《詩(shī)格》提出“詩(shī)有六式”,第五就是“用事”:“謂如己意而與事合。”王詩(shī)用典不多,但往往用得巧妙而貼切,不露跡象。王昌齡很重視詩(shī)的境界,他的《詩(shī)格》提出“詩(shī)有三境”:“一曰物境,二曰情境,三曰意境!彼磳(duì)意與景的分離:“若一向言意,詩(shī)中不妙及無(wú)味。景語(yǔ)若多,與意相兼不緊,雖理通亦無(wú)味!彼苤匾暻榕c景的結(jié)合,認(rèn)為:“凡詩(shī),物色兼意下為好。若有物色,無(wú)意興,雖巧亦無(wú)處用之。”
語(yǔ)言風(fēng)格
王昌齡的詩(shī)歌從語(yǔ)象選擇、句式運(yùn)用到語(yǔ)句組合三方面都體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)典雅勁健的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格的追求。在語(yǔ)象選擇方面,王昌齡多選用大的數(shù)詞、有力度的動(dòng)詞、準(zhǔn)確的形容詞來(lái)表現(xiàn)有氣勢(shì)的大場(chǎng)景或有氣魄的大胸懷,體現(xiàn)出了語(yǔ)言的力量美、氣勢(shì)美。在名詞選擇方面,王昌齡選擇的是典雅的、典型的語(yǔ)象。王昌齡在詩(shī)中多使用短句、變形句式、緊縮復(fù)句。使語(yǔ)言有力量感、經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)練。王昌齡詩(shī)歌中的語(yǔ)句組合也體現(xiàn)著他簡(jiǎn)練清峻的語(yǔ)言風(fēng)格。總結(jié)王昌齡的詩(shī)三大特點(diǎn)就是:語(yǔ)言簡(jiǎn)練而內(nèi)涵豐富;文辭平易但句意險(xiǎn)峻;意興相兼、沉中見(jiàn)清。
修辭技法
一、層層深入環(huán)環(huán)相扣,王昌齡善于運(yùn)用層層深入的手法,反復(fù)渲染氣氛,為突出主題服務(wù)。如《長(zhǎng)信秋詞五首》。
二、典型情景畫(huà)面生動(dòng),王昌齡極善于捕捉和概括典型情景,給人以真切的形象生動(dòng)的畫(huà)面感,如《從軍行》,王昌齡以邊塞為題材的七絕,其畫(huà)面皆色彩渾厚,凝重,筆觸粗獷。而在宮怨、閨怨諸作中,王昌齡則轉(zhuǎn)變了畫(huà)風(fēng),且不在是油畫(huà),而是工筆重彩的仕婦圖與金壁輝煌的界畫(huà)的組合。
三、善用比興深于寄托善用比興,深于寄托,代表作如《長(zhǎng)信怨》。
評(píng)價(jià)
《河岳英靈集》:元嘉以還,四百年內(nèi),曹、劉、陸、謝、風(fēng)骨頓盡。頃有太原王昌齡,魯國(guó)儲(chǔ)光羲頗從厥跡,且兩賢氣同體別,而王稍聲峻。
《唐詩(shī)品》:少伯天才流麗,音唱疏越。七言小詩(shī)兒與太白比肩,當(dāng)時(shí)樂(lè)府采錄無(wú)出具右。王言古作與儲(chǔ)光羲不相下,而稍逸致可采,高才玩世,流蕩不持,卒取閭丘之禍,輕華之致,不并珪璋,豈亦定見(jiàn)耶!
朱警《王昌齡詩(shī)集跋》:少伯詩(shī)為中興名家,與儲(chǔ)光羲相埒,而少伯稍聲峻,多遠(yuǎn)調(diào)。至如“飛雨祠工來(lái),靄然關(guān)中暮”、“東峰始含景、了了見(jiàn)松雪”,興象融化,有遺音矣。
《藝苑卮言》:七言絕句,王江寧與太白爭(zhēng)勝毫厘,俱是神品。
《詩(shī)藪》:摩詰五言絕,窮幽極玄;少伯七言絕,超凡入圣,俱神品也。
《唐詩(shī)別裁集》:龍標(biāo)絕句,深情幽怨,意旨微茫,令人測(cè)之無(wú)端,玩之無(wú)盡,謂之唐人《騷》語(yǔ)可。
王昌齡經(jīng)典名句
1、去時(shí)三十萬(wàn),獨(dú)自還長(zhǎng)安!洞鲲L(fēng)主人答》
2、仗劍行千里,微軀感一言,曾為大梁客,不負(fù)信陵恩!洞鹞淞晏锾亍
3、青山一道同云雨,明月何曾是兩鄉(xiāng)!端筒袷逃
4、前軍夜戰(zhàn)洮河北,巳報(bào)生擒吐谷渾。——《從軍行》
5、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。
6、琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情!稄能娦衅呤住
7、一片冰心在玉壺!盾饺貥撬托翝u》
8、洛陽(yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺。
9、玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。
10、憶君遙在瀟湘月,愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)!端臀憾
11、黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。
12、錢(qián)塘江畔是誰(shuí)家,江上女兒全勝花。
13、當(dāng)君遠(yuǎn)相知,不道云海深。
14、所見(jiàn)同袍者,相逢盡衰老——《從軍行》
15、騮馬新跨白玉鞍,戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。
16、莫道弦歌愁遠(yuǎn)滴,青山明月不曾空。
17、繚亂邊愁聽(tīng)不盡,高高秋月照長(zhǎng)城。
18、飲馬渡秋水,水寒風(fēng)似刀。——《塞下曲四首》
19、所見(jiàn)同袍者,相逢盡衰老!堕L(zhǎng)歌行》
20、高樓送客不能醉,寂寂寒江明月心。——《芙蓉樓送辛漸》
21、荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開(kāi)!恫缮徢
22、明發(fā)不能寐,徒盈江上尊。
23、忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。——《閨怨》
24、功多翻下獄,士卒但心傷!度锨
25、芙蓉不及美人妝,水殿風(fēng)來(lái)珠翠香!段鲗m秋怨》
26、烽火城西百尺樓,黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。——《從軍行七首》
27、與君遠(yuǎn)相知,不道云海深。
28、但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。
29、當(dāng)君遠(yuǎn)相知,不道云海深。——《寄驩州》
30、青山明月夢(mèng)中看。
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