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《綺羅香紅葉》閱讀答案
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《綺羅香紅葉》閱讀答案
綺羅香·紅葉
張炎①
萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨(dú)客又吟愁句。正船艤②、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。
長(zhǎng)安③誰(shuí)問倦旅？羞見衰顏借酒，飄零如許。漫倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
【注】①?gòu)堁祝錾砟纤蚊T世家，宋亡后不仕新朝。本詞當(dāng)作于元世祖至元二十七年，其年張炎應(yīng)元政府的征召而被迫北行，棲止京城大都。②艤，停船靠岸。③長(zhǎng)安，借指元朝京城大都。
1．下列對(duì)本詞的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A．“千林落木”與杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下”都營(yíng)造了深秋時(shí)落葉飄零的肅殺景象。
B．“寒艷不招春妒”“不入洛陽(yáng)花譜”中“春”“花”都可理解為元朝新貴的象征。
C．“似花繞”“斷霞千縷”都用比喻展現(xiàn)紅葉的艷麗明媚，襯托出詞人愉悅的心情。
D．“記陰陰、綠遍江南”寫紅葉也曾經(jīng)有過綠蔭如蓋的盛況，今昔對(duì)比，意味深長(zhǎng)。
2．張炎的這首詞運(yùn)用了借物寄托思想感情的手法。下列各項(xiàng)都是《紅樓夢(mèng)》中大觀園兒女詠菊的詩(shī)句，其中沒有運(yùn)用這一手法的一項(xiàng)是（3分）
A．?dāng)y鋤秋圃自移來(lái)，籬畔庭前故故栽。（怡紅公子《種菊》）
B．?dāng)?shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。（枕霞舊友《對(duì)菊》）
C．一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。（瀟湘妃子《詠菊》）
D．高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。（蕉下客《簪菊》）
3．請(qǐng)結(jié)合具體詞句，談?wù)勥@首詞中張炎借“紅葉”寄托了哪些思想感情。（6分）
4．在橫線上填寫作品原句（6分）
①同為寫類似“夜窗聽暗雨”的畫面，李清照《聲聲慢》中寫道：守著窗兒，________！________，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
�、谕瑸榻栉锛耐兴枷敫星�，周敦頤《愛蓮說(shuō)》借蓮寫自己不與世俗同流合污的句子是：_______，_______。
③同為亡國(guó)詞人，李煜在《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中以對(duì)比手法表達(dá)亡國(guó)后物是人非之嘆的兩句是：_________________，_________________。
參考答案
1.（3分）C
2.（3分）A
3.（6分）
�、倌耆A遲暮。結(jié)合詞句：“千林落木”“甚荒溝、一片凄涼”“羞見衰顏借酒”等。
�、诠陋�(dú)飄零。結(jié)合詞句：“似花繞、斜陽(yáng)歸路”“長(zhǎng)安誰(shuí)問倦旅”“飄零如許”等。
�、鄄皇诵鲁�，氣節(jié)堅(jiān)貞。結(jié)合詞句：“寒艷不招春妒”“不入洛陽(yáng)花譜”等。
④江山淪落、心念故國(guó)。結(jié)合詞句：“記陰陰，綠遍江南，夜窗聽暗雨”等。
【評(píng)分參考】答出①②③④中的任一點(diǎn)得2分，答出三點(diǎn)得6分。未結(jié)合詞句，酌情扣分。
4.（6分）
�、侏�(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨
�、谟瑾�(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖
�、鄣駲谟衿鰬�(yīng)猶在，只是朱顏改
【評(píng)分參考】每空1分，有錯(cuò)別字該空不得分。
簡(jiǎn)析
此詞大約作于公元1290年冬。其時(shí)，張炎年四十三歲，為應(yīng)元政府寫經(jīng)之召而被迫北行。行之大都（今北京），感傷亡國(guó)之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發(fā)其亡國(guó)遺民的飄零身世和忠貞愛國(guó)的高尚情操。詞上片主要寫沿途及初入京城之景，下片寫身在京都而感生的家國(guó)身世之感，以人與紅葉相映，顯得自然渾化。全詞圍繞紅葉，扣緊題目。似寫紅葉而實(shí)非寫紅葉，其妙處在不即不離。
拓展
綺羅香·紅葉古詩(shī)詞鑒賞
綺羅香·紅葉
萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨(dú)客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。
長(zhǎng)安誰(shuí)問倦旅？羞見衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨。
翻譯
秋霜已經(jīng)降臨大地，無(wú)數(shù)的樹林落葉紛紛。為著不招致春花的嫉妒，紅葉這時(shí)才呈現(xiàn)出冷艷的姿容。冷瑟瑟的楓樹，排列在吳淞江畔；我這個(gè)孤獨(dú)的旅人，又吟出了愁苦的詩(shī)句。我的船兒正停泊在孤村流水之間：在斜陽(yáng)映照的歸途上，紅葉有似爛漫的鮮花，連綿無(wú)盡。啊，荒涼的水溝里，一片紅葉凄涼地飄流著。為什么柔情蜜意它載不去，只載去煩惱憂愁呢？
長(zhǎng)安的人們喲，有誰(shuí)關(guān)心一下這些疲倦的“旅人”？因?yàn)榕驴匆娮约核ダ系娜蓊�，就一味喝酒，四處漂泊，�?jìng)成了這個(gè)樣子。它徒然把自己打扮得時(shí)新漂亮，可是卻不能列入洛陽(yáng)花譜之中。它只能在酒杯前隨著旋風(fēng)飛舞，最后化作無(wú)數(shù)片碎斷的紅霞紛紛飛逝。啊，我是多么懷念江南的春天，到處呈現(xiàn)出一片濃綠。我閑適地坐在窗前，傾聽著夜雨的飄灑。
注釋
綺（qǐ）羅香：詞牌名，最早由宋代史達(dá)祖用為詞牌，雙調(diào)一百零四字。
春妒：指春天里群芳為爭(zhēng)艷而百相妒。
吳江：即吳淞江，太湖最大的支流，俗名蘇州河。
艤：停駐船只。
倦旅：疲倦的旅人，作者自指。
衰顏：憔悴的容顏。
如許：如此。
謾：徒然。
洛陽(yáng)花譜：指《洛陽(yáng)牡丹記》一類的書，洛陽(yáng)花，指牡丹。
回風(fēng)：旋風(fēng)。
創(chuàng)作背景
《綺羅香·紅葉》大約作于元武宗至元1290年冬。其時(shí)，張炎年四十三歲，為應(yīng)元政府寫經(jīng)之召而被迫北行。行之大都（今北京），張炎感傷亡國(guó)之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發(fā)其漂浮不定的身世和忠貞愛國(guó)的情操。
賞析
上片兩句：“萬(wàn)里飛霜，千林落木”，對(duì)偶互文，說(shuō)萬(wàn)里、千林，都在飛霜中枝零葉落，總寫秋天大地；“寒艷不招春妒”，收縮到紅葉，紅葉是寒天中唯一的濃艷之色，它與春風(fēng)、春花不同時(shí)，不可能為它們所妒。三句直從秋天寫到紅葉，似乎專在詠物；但秋風(fēng)橫掃萬(wàn)里，其實(shí)是亡國(guó)后江山、士林備受摧殘的寫照。紅葉可以象征遺民，“春”又是在新朝的富貴場(chǎng)中得意的人物的象征，寄托又極分明。這三句，已正面把紅葉說(shuō)盡。下面又從側(cè)面再作生發(fā)�！皸髀鋮墙洹保翘迫舜扌琶鞯臄嗑�，楓葉經(jīng)秋變紅，故用這一典故，接以“楓冷吳江，獨(dú)客又吟愁句”�！蔼�(dú)客”表面指崔，實(shí)際是自指；“又吟愁句”，流露主觀感情，由詠物到寫人。物、人交錯(cuò)、化合，目的是求若即若離，主客融成一氣，不為詠物而詠物。這里是用這種手法，但脈絡(luò)轉(zhuǎn)接分明：“楓”承“寒艷”；“吳江”二字又引出“正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路”兩句�！皻w路”中停船于“流水孤村”之旁，正可挨村傍樹；而在“斜陽(yáng)”映照中遠(yuǎn)看似春花圍繞的，又非紅葉莫屬。這是借描寫停舟之景以烘托紅葉。“甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去”，用唐代宮女紅葉題詩(shī)故事以寫眼前紅葉，是熟典活用：不正面承說(shuō)御溝流紅，有關(guān)雙方獲得美滿姻緣的事，而說(shuō)“荒溝”內(nèi)一片凄涼景象，紅葉不載情去，卻載愁去。不再是寫宮女故事，而是自寫當(dāng)時(shí)情境；但典故的影子仍在，紅葉的影子仍在。一經(jīng)活用，就化熟為生，化板為活�！拜d情”句的“情”，是原故事中男女間之情，但句中“載愁”的“愁”，卻是詞人自己的國(guó)亡家破、飄零失路之愁。句中“載情”是賓，“載愁”是主。意謂若欲題于紅葉，托荒溝流水載去的，亦只有無(wú)限深愁而已�！拜d情不去”，為“不載情去”的倒文。從主觀方面說(shuō)，是今已無(wú)“情”可供托載，表現(xiàn)出來(lái)卻成為問溝水為何不與我載情去而載愁去，愈婉轉(zhuǎn)，愈沉痛。
上片從紅葉寫到人，下片則從人寫到紅葉�！伴L(zhǎng)安誰(shuí)問倦旅”，以一疑問句領(lǐng)起寫人。“羞見衰顏借酒，飄零如許”，又用自己烘托紅葉。上句用鄭谷《乖慵》詩(shī)“愁顏酒借紅”，藏“紅”字；加上“羞見”、“飄零”，以增曲折哀嘆之意，便切遺民身世。“謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜”，又承上句“飄零”一詞的雙關(guān)，轉(zhuǎn)到寫紅葉，脈絡(luò)亦分明；指出秋葉雖紅，終不是花，終不會(huì)為只愛春花的常人所賞，不能載人《花譜》。“洛陽(yáng)”、“新妝”，皆暗指牡丹：牡丹為洛陽(yáng)名花；不入《花譜》，即是不掛新朝朝籍、不得富貴的隱喻�！爸櫼小笔菍�(duì)“新妝”的唾棄，即是勉勵(lì)紅葉不要去羨慕、效法春花，也即是隱喻遺民們不要去羨慕、效法新貴。紅葉既不能追隨春花，它受秋天“回風(fēng)”的吹送，也只能在酒人的樽前“起舞”最為合適，因?yàn)榫迫说摹白砻病笨膳c紅葉的顏色互相映照，酒人的身世也可能就同于紅葉的遭際。“盡化作、斷霞千縷”，寫風(fēng)中落葉眾多，一經(jīng)“起舞”，艷紅的顏色就可化為千縷斷霞，紅葉的這一光彩，也即是遺民們的丹心碧血，他們哀思故國(guó)的返照回光，他們?nèi)淌茱L(fēng)霜、保持堅(jiān)貞氣節(jié)的光輝節(jié)概。紅霞成為“斷霞”，可知無(wú)法回天，也即無(wú)力復(fù)國(guó)。那么，“記陰陰、綠遍江南，夜窗聽暗雨”。只好牢記江南聽雨、夏木陰陰的季節(jié)，也即只好牢記南宋亡國(guó)前尚存半壁河山的偏安時(shí)期。著一“暗”字，則當(dāng)時(shí)已入衰殘之境，呼應(yīng)“斷”字，使結(jié)語(yǔ)嗚咽纏綿。自“謾倚”以下，句句寫紅葉，又句句比遺民。
全詞圍繞紅葉，扣緊題目，不避犯“正位”；但人、物關(guān)合，義兼比興，寫得不粘不脫，凄惋沉痛，感染力強(qiáng)。
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