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《咬文嚼字》高考素材挖掘與寫作運(yùn)用
在平凡的學(xué)習(xí)生活中，很多人都不知道怎么寫作文，積累一些作文素材是很有必要的。很多作文素材其實(shí)都來自于日常生活，以下是小編收集整理的《咬文嚼字》高考素材挖掘與寫作運(yùn)用，歡迎閱讀與收藏。
【素材清單】
朱光潛先生賦予成語“咬文嚼字”以新義，揭示了推敲語言文字的本質(zhì)，指出了推敲語言文字的根本途徑，闡明了文學(xué)藝術(shù)進(jìn)步的關(guān)鍵所在。深刻地揭示了文字與思想感情密切性，運(yùn)用充分的典型事例加以細(xì)致解說，使道理深刻，發(fā)人深省。
【寫作素材】
1、咬文嚼字有時是一個壞習(xí)慣，所以這個成語的涵義通常不很好。但是在文學(xué)，無論閱讀或?qū)懽�，我們必須有一字不肯放松的�?jǐn)嚴(yán)。文學(xué)借文字表現(xiàn)思想情感;文字上面有含糊，就顯得思想還沒有透徹，情感還沒有凝練，咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在實(shí)際上就是調(diào)整思想和情感。從來沒有一句話換一個說法而意味仍完全不變。
2、在現(xiàn)代漢語里，-咬文嚼字。并不是一個褒義詞，它用來形容過分地斟酌字句，多指死摳字眼兒而不注意精神實(shí)質(zhì)。而著名的美學(xué)家朱光潛先生卻借用這個詞語來提倡“必須有一字不肯放松的謹(jǐn)嚴(yán)”的治學(xué)精神。
3、在《咬文嚼字》一文中，朱光潛先生說：“文學(xué)是艱苦的事，只有刻苦自勵，推陳翻新，時時求思想情感和語言的精練與吻合，你才會逐漸達(dá)到藝術(shù)的完美。”這雖然是對語言工作者的諄諄教誨，其實(shí)，對從事任何工作的人來說，也都具有指導(dǎo)意義。只有刻苦自勵，推陳出新，才能使事業(yè)逐漸達(dá)到完美。
4、朱光潛先生認(rèn)為，郭沫若援例把“你有革命家的風(fēng)度”改為“你這革命家的風(fēng)度”，似乎改得并不很妥，還認(rèn)為韓愈之‘敲“是否優(yōu)于賈島之“推”也值得商榷。因?yàn)槲淖值奈⑿「膭优c調(diào)整都影響到思想感情的表達(dá)。
5、《咬文嚼字》中，朱先生具體闡釋了聯(lián)想的意義和用法，并以生動事例給我們的寫作點(diǎn)明了途徑。他說：“無論是習(xí)讀或是寫作，字的難處在意義的確定與控制。字有直指的意義，有聯(lián)想的意義。比如說‘煙’，它的直指的意義，凡見過燃燒體冒煙的人都會明白，只是它的聯(lián)想的意義迷離不易捉摸，它可聯(lián)想到燃燒彈、鴉片煙榻、廟里焚香、‘一川煙草’、‘楊柳萬條煙’，‘煙光凝而暮山紫’、‘藍(lán)田日暖玉生煙’，……種種境界�！�
6、朱光潛信奉“三此主義”，即此身、此時、此地�！按松響�(yīng)該做而且能夠做的事，就得由此身擔(dān)當(dāng)起，不推諉給旁人。”“此時應(yīng)該做而且能夠做的事，就得此時做，不拖延到未來�！薄按说�(我的地位，我的環(huán)境)應(yīng)該做而且能夠做的事，就得在此地做，不推諉到想象中的另一地去做。”這是朱光潛不尚空談、著眼現(xiàn)在、腳踏實(shí)地的洽學(xué)精神的體現(xiàn)。
7、咬文嚼字“必須有一字不肯放松的謹(jǐn)嚴(yán)”。對郭沫若，對王若虛，對韓愈，盡管他們都是名人，但朱光潛不盲從，發(fā)表了與他們不同的見解。郭沫若也是一位語言大師，當(dāng)有人提醒他用“這”比用“是”要好時，他就不假思索，把這種修改方法移用到其他的文句上，這說明郭并未明白這種改法的道理。朱光潛先生糾正了他的說法。尤其韓愈對“推敲”的意見，似乎成了定論，獲得許多人的認(rèn)同，對此，朱先生并沒有因?yàn)橛谩扒谩北扔谩巴啤焙玫奶岢稣呤琼n愈就輕易同意大家都認(rèn)同的觀點(diǎn)和看法，而是進(jìn)行一番深入的思考和研究，提出相反的看法，發(fā)表了自己個性化的見解……“‘推’可以無聲，敲，就不免剝啄有聲，驚起了宿鳥，打破了岑寂，也似乎增添了攪擾�！敝煜壬鷮ξ淖趾臀膶W(xué)的探討和研究正是于這種不迷信先哲、名人和權(quán)威，打破了常規(guī)的思維刁慣，才會有如此獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新。
8、(1)善為文者，富于萬篇，貧于一字�！獎③摹段男牡颀垺�(2)為人性僻耽佳句，語不驚人死不休�！鸥Α督现邓绾萘亩淌觥�(3)兩句三年得，一吟雙淚流�！Z島《題詩后》(4)詩賦以一字見工拙�！K軾(5)求得一字穩(wěn)，耐褥三更寒�！�?dú)W陽修(6)吟成五字句，用破一生心�！礁�(7)字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。一曹雪芹
【素材激活】
遨游美學(xué)海洋的朱光潛
他大名鼎鼎，但毫不起眼，身材矮小，穿一身深藍(lán)色咔嘰布中山裝，踏一雙布鞋，像圖書館的一個老員工。他滿頭銀發(fā)，高懸在上，露出一個寬大的額頭，幾乎占了半個腦袋。他步履穩(wěn)健，全身透出凝重肅穆之氣。
他在美學(xué)領(lǐng)域不斷地探索、不斷地進(jìn)取，辛勤耕耘了五十多個春秋，幾乎涉獵了審美心理學(xué)、審美社會學(xué)和審美哲學(xué)等各個領(lǐng)域。在每個領(lǐng)域都有許多獨(dú)到深刻和發(fā)人深省的見解。他的學(xué)術(shù)生涯可以說是現(xiàn)代中國美學(xué)發(fā)展的一個縮影，他的學(xué)術(shù)道路本身就是一筆精神財富。他學(xué)貫中西，博古通令。在譯著這方面，他以一種滄桑，一種智慧，一種提升，一種解脫的文筆去翻譯，因?yàn)槭欠g，有了可以掩飾得很好的自傲，以及這一切背后“登泰山而小天下”的寂寞，加以黑格爾氏特有的彌綸群言吞吐八荒的氣勢，遂造成了他別致的譯筆。正是由于他的辛勤努力和精湛研究，才使得中國當(dāng)代美學(xué)研究呈現(xiàn)出多角度、多側(cè)面繁榮發(fā)展的大好局面。
在學(xué)術(shù)和思想上神游八極，在個性行為上卻是韜光養(yǎng)晦，潔身自好，不喜張揚(yáng)。他的精神人格之所以值得景仰，并經(jīng)得起推敲，就在于他是一個純粹的學(xué)者。他只專注于學(xué)術(shù)，心無旁驁。作為學(xué)者.他最突出的精神品質(zhì)是“毅”與“勤”，他的精神品格常常使我想起加繆筆下的西西弗斯，他終生推石上山，周而復(fù)始，永不停歇。
在美學(xué)理論王國里，他是一個矜持、肅穆、有尊嚴(yán)的“王者”，他不僅是一座橫跨古今、溝通中外的橋梁，而且是中國美走向世界、走向未來的一座橋梁。他就是我國現(xiàn)代美學(xué)的開拓者和奠基者之一的朱光潛。
寫作運(yùn)用：
朱光潛，著名美學(xué)家、文藝?yán)碚摷�、翻譯家。筆名孟實(shí)，我國現(xiàn)代美學(xué)的開拓者和奠基者之一。“咬支嚼芋”一般解釋為：過分地斟酌字詞(多用來指死摳字眼，而不注重精神實(shí)質(zhì))。朱光潛賦予這個成語一種新的意義，就是在文字運(yùn)用上“必須有一字不肯放松的謹(jǐn)嚴(yán)”。他提倡“嘧文嚼字”.認(rèn)為語言文字與思想情感有密切關(guān)系，文字的優(yōu)劣要從它所表達(dá)的思想情感和表現(xiàn)的意境上去辨別，文字的運(yùn)用。要從思想情感的透徹、凝練、創(chuàng)新人手。此素材適用于與“聯(lián)想”“
上述素材可以應(yīng)用在“辦戒浮躁”“嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)”“習(xí)慣”“追求卓越”“刻苦自勵”“努力創(chuàng)新”“聯(lián)想”“推敲”“嚴(yán)謹(jǐn)““準(zhǔn)確”“學(xué)無止境”“三人行，必有我?guī)煛薄安幻摹薄八伎肌薄皯岩伞薄鞍l(fā)現(xiàn)”“態(tài)度”等相關(guān)話題、材料和命題作文中。
角度一：闡述與“嚴(yán)謹(jǐn)”“準(zhǔn)確”相關(guān)的話題。
《咬文嚼》中作者從文字、詞語的表層人手，指出句式的變化、文字的增刪、詞語的選擇，這些可見的語言現(xiàn)象背后帶動的都是作者的思想情感。從語言外表的錘煉反映作者(或者讀者)思想內(nèi)核的錘煉，強(qiáng)調(diào)在文字運(yùn)用上“必須有一字不肯放松的謹(jǐn)嚴(yán)”。并激勵讀者在閱讀和寫作中“逐漸培養(yǎng)創(chuàng)作和欣賞都必需的好習(xí)慣”。
角度二：忠與孝闡述與“學(xué)無止境”“三人行，必有我?guī)煛毕嚓P(guān)的話題。
《咬文嚼字》中作者舉了郭沫若“一字之師”的事，從另一個角度也告訴我們，不管你地位多高，名望多大，知識積累多豐富，都應(yīng)該樹立“學(xué)無止境”“三人行，必有我?guī)煛钡闹t虛的學(xué)習(xí)態(tài)度。
運(yùn)用范例
1、朱光潛先生以其深厚的人文素養(yǎng)、纖細(xì)的文字敏感性，在課文中選用若課文中選用若干精當(dāng)?shù)恼Z言實(shí)例，深入淺出地將運(yùn)用文字應(yīng)有的謹(jǐn)嚴(yán)精神，以及必須在創(chuàng)作和閱讀中養(yǎng)成隨時留心玩索的好習(xí)慣等觀點(diǎn)表達(dá)出來。
2、好句不厭百回改，妙語多從錘煉來。杜甫的“新詩改罷自長吟”，賈島的“二句三年得，一吟雙淚流”，孟郊的“夜吟曉不休，苦吟鬼神愁”，盧延讓的“險覓天應(yīng)悶，狂搜海亦枯”，無不詮釋著美言妙句背后詩人錘煉語言的艱辛，也許正如王安石所言“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。看來，要創(chuàng)作出足以“泣鬼神”的佳句，還真得進(jìn)行一番“咬文嚼字”。
3、古人云：“登山則情滿于山，觀海則意溢于海�！睂懽饕惨粯�，要寫出絕妙的佳作，就得全力以赴，用心為之。
朱光潛在《咬文嚼字》中獨(dú)辟蹊徑，充分利用聯(lián)想和想象，有理有據(jù)地分析“推”和“敲”對全詩意境的不同作用。強(qiáng)調(diào)文字的優(yōu)劣要從它所表達(dá)的思想情感和表現(xiàn)的境上去辨別，文字的運(yùn)用，要從思想情感的透徹、凝練、創(chuàng)新入手。
李清照的詞精妙無比。這不僅因?yàn)樗羞^人的才氣，而且因?yàn)樗龑懽鞯臒釔凼沟盟男呐c詞緊緊融合在一起了，她是用“心”去寫每一首詞的。我們讀過她的《醉花陰》，那一句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”真可謂絕世妙語。如果李清照不是用她那特有的對生活的深刻洞察力和全神貫注地陶醉于詞的意境中的心去創(chuàng)作，她怎能只用寥寥數(shù)字，就把一幅黃花滿地，冷落清秋，伊人自憐，獨(dú)自哀嘆的畫面如此生動地展示在人們面前呢?還有李煜，如果他不是用“心”寫作，那么哪里還有“剪不斷，理還亂”的離愁感動讀者呢?如果海明威不是用“心”寫作，恐怕世上也不會有人記得《老人與�！贰稇�(zhàn)地鐘聲》了吧!眾多名人的作品之所以流芳百世，千古傳誦，就是因?yàn)檫@些作品是作者用“心”而作的，具有頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。因此，要寫好文章最重要的就是要用“心”去寫。
莫里哀說過：“我的詩寧愿讓一個讀者讀一千遍，也不愿意讓一千個讀者只讀一遍�！痹S多人想成為作家，并且是知名作家，希望自己的作品贏得人們的喜愛，然而成功者卻總是不多見。大多數(shù)人之所以不成功，就是因?yàn)樗麄兊奈恼率菍儆凇耙磺�讀者只讀一遍”的。這些文章往往詞藻華麗，乍一看很優(yōu)美，細(xì)讀之下卻毫無深意，或者雖有點(diǎn)兒哲理，卻不足以使人“讀一千遍”，沒有那種“久讀味彌篤”的感覺。寫這樣的文章，關(guān)鍵在于作者沒有用心去觀察、發(fā)掘生活，把自己與作品脫離開，而不是用心與情來傾吐描繪。這樣的文章就像一個沒有靈魂沒有血肉的軀殼，蒼白而沒有生命力。余秋雨的《文化苦旅》卻正好與之相反，作者深邃的筆端溢出歷史的滄桑，平凡、樸素的語言蘊(yùn)含豐富的哲理。讀第一遍給你的感覺也許是震撼，讀第二遍給你的感覺也許就是想要落淚。反復(fù)咀嚼同一句話，給你的感覺竟截然不同。這不能不說余秋雨教授高人一籌。然而歸根到底，還是他對文化，遺產(chǎn)的拳拳心與眷眷情，使文章達(dá)到了讓一個讀者讀一千遍也不厭的境界�？梢�，用“心”與否關(guān)系到作品的生命力，要使自己的文章有生命力，就得用“心”去寫。
莘莘學(xué)子，并不都想當(dāng)大作家，但是寫好作文的想法是一樣的。平時的習(xí)作固然不是曠世奇作，不可能千古傳誦，但是我們也應(yīng)該用“心”寫好它，不為別的，只為自己的心聲能真切地吐露出來，只為使自己更了解自己，使別人更了解自己。(《用心寫作》)
賈島“推敲”的故事
唐朝詩人賈島，對寫詩愛得入迷，經(jīng)常為了想出佳句而苦苦思索。
有次，他騎著驢子，又思考起剛做好的句詩來：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”究競是用“敲”字呢還 是用“推”字呢？賈島邊想邊用手不停地做出“推”“敲”的動作，路上的人見了，都覺得很好笑。正在這時，前面又來了列儀仗隊，行人都躲避旁，只有賈島個勁兒地往前走，連別人聲叫他也聽不見。結(jié)果賈島的驢子直沖到儀仗隊的第三節(jié)才停下來。
侍從們以為是刺客，把賈島抓住帶到他們的長官面前。這個長官正好是唐宋八大家之的韓愈。他精通詩文，當(dāng)時做的官是京兆尹。韓愈是個非常愛才的人，他問清楚賈島沖撞儀仗的原因之后，也對這“推”、“敲”兩個字產(chǎn)生了興趣，他在馬上琢磨了半天，最后對賈島說：“還 是敲字好。因?yàn)樵妼懙氖庆o靜的深夜 ，敲字給人帶來音響的感覺。以動補(bǔ)靜，更顯其靜。”賈島聽了，連連點(diǎn)頭。
就這樣，韓愈和賈島，同是出于對詩的共同興趣，他們成了很好的朋友。
正因?yàn)橘Z島做詩非常認(rèn)真，所以他的每首詩都灌注著自己的心血，他也特別珍愛，敬之若神。據(jù)說每年到了除夕，他都要把年來做的詩放在條案上，點(diǎn)香而拜，并舉杯祝告，說：“這是我年到頭的苦心��！”然后痛痛快快地喝酒、唱歌。
這種絲不茍的治學(xué)精神，使賈島在詩壇上享有很高的地位。與賈島齊名的韓門弟子孟郊死后，韓愈寫了首詩給賈島：
孟郊死葬北邙山，日月星辰頓覺閑。
天恐文章渾斷絕，再生賈島在人間。
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