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長(zhǎng)恨歌讀后感600字
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù)，提名為淺淺的印象美。說(shuō)它具有印象美，是王安憶下筆從不寫盡萬(wàn)物，她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn)，剩下的，就需讀者的想象，她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角，送給你，待你自己體會(huì)個(gè)中的情意。
長(zhǎng)恨歌讀后感600字1
偶然間讀到一部小說(shuō)，是王安憶的《長(zhǎng)恨歌》。一打開書，20世紀(jì)40年代那個(gè)繁華錦簇十里洋場(chǎng)的舊上海就鋪展開來(lái)，不知不覺有了情味。
夾竹桃生出的花朵，老虎窗外，氤氳著女人脂粉氣的天空，留聲機(jī)里回轉(zhuǎn)往復(fù)的“四季調(diào)”，有軌電車不休的“當(dāng)當(dāng)”，一切恍如隔世，卻真實(shí)可觸似的，從字里行間浮上來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)地清晰。
那個(gè)上海弄堂的女兒——王琦瑤，靜候著她的時(shí)代，也用美貌和聰慧醞釀著一場(chǎng)致命的悲劇和傳奇。她是那種有魔力讓男人一見傾心的女子。因這，她有了非凡的經(jīng)歷，有了用來(lái)?yè)]霍的資本和勇氣，也有了數(shù)著日影度日的寂寞無(wú)賴，有了干涸的眼里唯余的一顆老淚。她被男人捧著，愛著，寵著。她穿著婚紗走上選美的舞臺(tái)，卻想著：“也許，穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服其實(shí)就是喪服!”
后來(lái)，她的預(yù)感應(yīng)驗(yàn)，她沒有真正地做過(guò)新娘。她如花似玉的年華被命運(yùn)的流變無(wú)情地碾過(guò)，她在男人的世界里一敗涂地，無(wú)限風(fēng)光的“三小姐”，用驕傲和那害人害己的聰慧與美貌，斷送著一切幸福的可能。
她知道，像她這樣的女子是不能夠結(jié)婚的了。
那鏡中的美人，風(fēng)韻不減，心卻冷如灰燼。最后的日子里，她的所依靠慰藉的，竟是那一盒金條。她明白男人是靠不住的，卻還是取了那裝金條的木盒子，想把最后的賭注押在男人身上。而一切，終成虛空。
大概誰(shuí)也不會(huì)記得那間閣樓上曾經(jīng)住著一個(gè)怎么樣的女子�；蛟S，有人偶然想起，也會(huì)自然而然地把她歸為“那個(gè)女人”的行列。
舊上海，沉浮著多少如王琦瑤的女子!她們住在如愛麗絲公寓那樣令人無(wú)限遐想的房子里，她們總是那種正經(jīng)女人的不屑，總是街頭巷尾流言的主角。
而又有多少女孩，終是經(jīng)不起那花花世界的誘惑，義無(wú)反顧地縱身跳下了呢?百樂門的歌舞不休，這不夜的城市，充滿了紙醉金迷的氣息，由不得人清醒。甚至那些正經(jīng)人，話里話外也在羨慕著王琦瑤，不屑的口氣里竟含著嫉妒。
住進(jìn)愛麗絲公寓的，總是抱著女人中的佼佼者的姿態(tài)。她們大都有著一張光鮮可人的面皮，有足夠多的光陰和年輕。而這些，或許已經(jīng)完全能滿足一個(gè)女人的虛榮。
她們仿佛是被特別愛著，眷顧著的。又分明是被幽禁與棄置在了華麗的囚籠里，一半是這空蕩的公寓，一半是那浮華過(guò)后的虛無(wú)幻滅。她們要永遠(yuǎn)地保持著佼佼者的.姿態(tài)，哪怕生活已滿目瘡痍。
我隱約讀到了女子的悲哀!幾千年都是一個(gè)模樣。就因?yàn)槟蔷浼t顏薄命嗎?
美貌是人們夢(mèng)寐以求的，擁有的人又往往因它圍困了一生�！皦呐恕倍际瞧恋�，“那種女人”少有不是獨(dú)具風(fēng)情的。有人說(shuō)，紅顏的不幸是男權(quán)社會(huì)的罪孽。蕭紅說(shuō)，她一生的不幸，都是因?yàn)樗且粋�(gè)女人。
在那個(gè)舊上海，我看到女人是甘心被男性控制與評(píng)判的，并以此為榮似的。好像王琦瑤的媽媽說(shuō)過(guò)，她的賤是自己作的。而悲劇的始末又怎能歸結(jié)于一個(gè)弱女子的自輕自賤簡(jiǎn)單了事?
王琦瑤只是那茫茫背景下，一個(gè)隨波逐流、無(wú)所依靠的浮影罷了!
燈紅酒綠的人間，何處才是得以喘息的港灣呢?王琦瑤的心里沒有答案，只是緊守那一日日削減的風(fēng)韻，徒然地經(jīng)過(guò)，又消失在搖晃的燈影里。
人們讀王安憶的上海，就會(huì)想起張愛玲的筆下也有一個(gè)上海，花園洋房，紳士淑女……張愛玲的上海，透著細(xì)小微妙的精致，有小姐呼吸里吐露的香水氣。她講的愛情，總是那么勉強(qiáng)與無(wú)奈，又帶著狐步似的優(yōu)雅和輕佻。
而《長(zhǎng)恨歌》里的上海，總覺得小家碧玉一般的真切。那些姑娘家的細(xì)碎的心事，彌漫在弄堂里的姨娘們的不滿與閑話，一個(gè)衣冠楚楚的少年，一句無(wú)心的話卻引起傷心的調(diào)侃，那么自然平常，又處處隱著悲劇的伏筆。
王安憶講的故事是人與人無(wú)端的相聚與失散，是愛與虛榮的悲愴和無(wú)情。她沒有一針見血，卻一點(diǎn)點(diǎn)撕開傷著的皮膚，露了血肉給你看。
這長(zhǎng)恨歌的“恨”字不知究竟該哪一個(gè)解法才合適。是遺憾嗎?還是仇恨呢?
小說(shuō)的最后一句“對(duì)面盆里的夾竹桃開花，花草的又一季枯榮拉開了帷幕”是否在預(yù)示著什么，那夾竹桃是否在等著另一場(chǎng)悲劇的開演，于這城的艷美和躁動(dòng)中?
長(zhǎng)恨歌讀后感600字2
最近讀了王安憶的小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》，一來(lái)作品是當(dāng)代文學(xué)史上的大家寫的，讀來(lái)覺得信服，二來(lái)是被其名字和故事梗概所吸引，可謂是慕名而讀。 小說(shuō)分為三部分，寫的是新舊中國(guó)交替時(shí)期，一個(gè)上海弄堂里一名普通而頗有姿色的女性的命運(yùn)沉浮史。
整個(gè)小說(shuō)讀來(lái)像是一篇篇散文詩(shī)，實(shí)在佩服作家的才情，可以把中國(guó)的漢字組合成如此優(yōu)美的詞句，那些原以為極難表達(dá)的場(chǎng)景和細(xì)膩情感，在作者的筆下都極其生動(dòng)傳神，且不說(shuō)故事情節(jié)如何，就作品的藝術(shù)美感就足以讓讀者愛不釋手，我想實(shí)在可以作為寫作范本。 經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，關(guān)鍵在于其無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，都能讓讀者產(chǎn)生共鳴，并由此形成多重解讀。女性的命運(yùn)主題在中國(guó)幾千年的文學(xué)發(fā)展史中并不罕見。
代女性是男性的附庸，她們的命運(yùn)和心靈世界幾乎不被男權(quán)社會(huì)所尊重和理解，稍微重視一點(diǎn)的有紅顏禍水一說(shuō)，也是臆斷而偏執(zhí)的。這與女性本身重視感情也有關(guān)系，這部書的女主人公王琦瑤的悲慘命運(yùn)就是由與幾個(gè)男人的感情糾葛而釀成的。
一個(gè)上海弄堂名不見經(jīng)傳的普通女孩，因偶然的機(jī)緣結(jié)識(shí)程先生，并由其推薦參選上海小姐，成為“三小姐”，因而得以與有婦之夫反動(dòng)派高官李主任相愛，結(jié)局可想而知。后來(lái)又與一個(gè)大家族的'少爺發(fā)生戀情，并懷孕，只能說(shuō)這個(gè)男人太懦弱，或是王琦瑤太脆弱。
時(shí)隔二十幾年，女兒已長(zhǎng)大成人，王琦瑤也因滄桑而變得更有內(nèi)涵，也就是“舊”的味道，最后死于自認(rèn)為是朋友的年輕人手里。王琦瑤的結(jié)局場(chǎng)面是不堪的，從淺層的意義上講，是她愛錯(cuò)了人，從宏觀上來(lái)看，王琦瑤的命運(yùn)是眾多弄堂里女性命運(yùn)的寫照，她一直都在努力，這也從側(cè)面反映了個(gè)人在時(shí)代中的渺小和悲哀。
悲劇的美總讓人震撼，往往比喜劇來(lái)的更深刻和動(dòng)人，它在給我們呈現(xiàn)一種或歷史變遷或人海滄桑的圖畫時(shí)，留下的更多是思考，因?yàn)楦袆?dòng)。王安憶本人說(shuō)希望新一輪的閱讀，能歸回她的初衷。我想實(shí)現(xiàn)初衷與否并不重要，文本一旦傳播就不再屬于作者，而是在作者與讀者的心靈碰撞中產(chǎn)生出無(wú)窮意義的可能性，這是作品得以不斷增值的重要原因。經(jīng)典是用來(lái)重讀的，所以我認(rèn)為好的書都該重讀，常讀常新，這也是文學(xué)的最大魅力所在吧。
長(zhǎng)恨歌讀后感600字3
王安憶的《長(zhǎng)恨歌》30萬(wàn)字，我看完用了兩天。雖然是比較少有的能稱為文學(xué)作品的東西，但可讀性并不算強(qiáng)。文字華麗、擁擠而嘮叨，不順暢，轉(zhuǎn)彎抹角的。整篇故事晦暗曖昧，有點(diǎn)腐朽的氣息。故事的寫作手法很獨(dú)特。一點(diǎn)一點(diǎn)地描寫，逐漸連綴起來(lái)，成為一個(gè)完整的故事，象一個(gè)個(gè)珠子連成的項(xiàng)鏈。
讀后，總體感覺是一個(gè)對(duì)舊上海往昔情懷、情境的遙望和追憶，雖然描寫的是人物的經(jīng)歷、命運(yùn)，但這命運(yùn)是滲透在背景中的，是給這背景作點(diǎn)綴的'。就象開篇對(duì)弄堂的描寫——“站在一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。”主人公王琦瑤曲曲折折的命運(yùn)便在對(duì)往日上海灘文明的描繪中，一步步展開來(lái)。故事時(shí)間跨越半個(gè)世紀(jì)，從琦瑤豆蔻年華開始，一直到她60多歲被害至死止。
感覺主人公王琦瑤寫得并不可愛，一個(gè)20年代舊上海的小女子，正當(dāng)好年華的時(shí)候，因命運(yùn)的緣故輝煌了一次，然后，就墮入無(wú)邊的黑暗中。仿佛莫泊桑的小說(shuō)《項(xiàng)鏈》里的路瓦栽夫人。
書中人物不多，都是琦瑤的女朋友和男朋友，及琦瑤的女兒的女朋友男朋友。也不看重歷史背景，只是在走女人的心路。
琦瑤的幾個(gè)男人，李主任、程先生、康明遜、老克臘、薩沙。除了落花有意流水無(wú)情的程先生，其余的都辜負(fù)了她。她便在這辜負(fù)中坦然地做著女人，最后死于謀財(cái)害命。由此畫了句號(hào)。
琦瑤16歲競(jìng)選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機(jī)失事;程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生;康明遜是個(gè)顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒希望的感情，始亂終棄;老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛的希望，也導(dǎo)致了她的死。
人物刻畫最成功的，倒是神龍見首不見尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上�！霸谂说氖虑樯�，李主任總是當(dāng)機(jī)立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權(quán)力使然，也是人生苦短�！�
“李主任上了車坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴(yán)的姿態(tài)，卻有一股令人敬畏的氣勢(shì)。李主任是權(quán)力的象征，是不由分說(shuō)，說(shuō)一不二的意志，唯有服從和聽命。”
“李主任并不問(wèn)王琦瑤愛吃什么，可點(diǎn)的菜全是王琦瑤的喜愛，是精通女人口味的。”
琦瑤是恬靜美麗的，也是堅(jiān)強(qiáng)的，她的堅(jiān)強(qiáng)體現(xiàn)在她作為一個(gè)女人的命運(yùn)的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對(duì)生命中男性的溫柔和體諒。
《長(zhǎng)恨歌》里的愛情也是影影綽綽若有若無(wú)。似乎只有程先生對(duì)琦瑤的愛情是實(shí)打?qū)嵉�。如果說(shuō)王安憶與張愛玲相像，可能就是描寫感情態(tài)度上的相似了。細(xì)致入微的冷靜客觀，甚至本應(yīng)該驚心動(dòng)魄的激情都是冒著冷氣的。
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