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后赤壁賦賞析
《后赤壁賦》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一篇賦，作于宋神宗元豐五年（1082）貶謫黃州（今湖北黃岡）時(shí)，是《赤壁賦》的姊妹篇。以下是小編整理的后赤壁賦賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
【題解】
蘇軾(1037━1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人。北宋杰出的文學(xué)家，書畫家。二十一歲中進(jìn)士。神宗時(shí)，曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐二年因“烏臺(tái)詩案”，貶為黃州團(tuán)練副使。哲宗即位后，曾任翰林學(xué)士兼侍讀，龍圖閣學(xué)士等官。晚年被貶到惠州，儋州。赦還，次年卒于常州。追謚“文忠”。
蘇軾一生雖屢遭打擊，但心胸十分曠達(dá)。貶為地方官期間，他關(guān)心民眾疾苦，深受民眾擁戴。他博學(xué)多才，散文、詩詞、書畫都有極高成就，在文學(xué)史上居重要地位，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。其文論理透辟，寫景生動(dòng)，與父洵、弟轍并稱“三蘇”，是唐宋八大家之一。詩清新豪健，揮灑自如，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞致力于內(nèi)容、形式的革新，與辛棄疾并稱“蘇辛”。擅行書、楷書，與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾，并稱“宋四家”。此外，在農(nóng)田水利、教育、音樂、醫(yī)藥、數(shù)學(xué)、金石、美學(xué)、烹飪等方面都有重要成就。
本文選自《東坡選集》，四川人民出版社1987年版。
是歲十月之望[1]，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從[2]予過黃泥之坂[3]。霜露既[4]降，木葉盡脫。人影在地，仰見明月，顧[5]而樂之，行歌相答。已而[6]嘆曰：“有客無酒，有酒無肴，月白風(fēng)清，如此良夜何?”客曰：“今者薄暮，舉網(wǎng)得魚，巨口細(xì)鱗，狀[7]似松江之鱸。顧[8]安所 [9]得酒乎?”歸而謀[10]諸[11]婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時(shí)[12]之須。”于是攜酒與魚，復(fù)游于赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺;山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識(shí)矣[13]。
予乃攝[14]衣而上，履[15]巉巖[16]，披[17]蒙[18]茸 [19]，踞[20]虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷[21]之幽宮，蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動(dòng);山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌。予亦悄然[22]而悲，肅然[23]而恐，凜[24]乎其不可留也。反[25]而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時(shí)夜將半，四顧寂寥。適[26]有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄[27]裳縞[28]衣，戛[29]然長鳴，掠[30]予舟而西也。
須臾[31]客去，予亦就睡。夢(mèng)一道士，羽衣蹁躚[32]，過臨皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游樂乎?”問其姓名，俯[33]而不答�！皢韬羿嫖�!我知之矣。疇昔[34]之夜，飛鳴而過我者，非子也耶?”道士顧笑，予亦驚寤[35]。開戶視之，不見其處。
【注釋】
[1] 望：農(nóng)歷每月十五日。
[2] 從：跟隨，跟從。
[3] 坂：山坡。
[4] 既：已經(jīng)。
[5] 顧：看。
[6] 已而：不久。
[7] 狀：樣子。
[8] 顧：但是，可是。
[9] 安所：這里指住的地方。
[10]謀：商量。
[11]諸：之于。
[12]不時(shí)：隨時(shí)。
[13]江山不可復(fù)識(shí)矣：江山的面貌改變太大，再也不認(rèn)識(shí)了。
[14]攝：提。
[15]履：踩。
[16]巉巖：高峻險(xiǎn)要的巖石。巉，讀作chán。
[17]披：分開。
[18]蒙：覆蓋。
[19]茸：這里指雜草。
[20]踞：蹲坐。
[21]馮夷：傳說中的水神。
[22]悄然：憂愁的樣子。
[23]肅然：嚴(yán)肅的樣子。
[24]凜：恐懼的樣子。
[25]反：同“返”,返回。
[26]適：恰好。
[27]玄：黑中帶紅。
[28]縞：白色。
[29]戛：讀作jiá，象聲詞。
[30]掠：輕輕地擦過或拂過。
[31]須臾：片刻，一會(huì)兒。
[32]蹁躚：跳舞的樣子。
[33]俯：低頭。
[34]疇昔：昨夜。
[35]寤：讀作wù，醒。
【賞析】
《后赤壁賦》是《前赤壁賦》的姐妹篇，記的都是月夜游赤壁。前賦描寫的是初秋的江上明月“清風(fēng)徐來，水波不興”，“白露橫江，水光接天”。后賦主要寫初冬的山水草木 “劃然長嘯，草木震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”。不同季節(jié)的山水特征，在蘇軾筆下都得到了生動(dòng)、逼真的反映，給人以美的享受。
第一段寫初冬月夜之景與踏月之樂。“月白風(fēng)清”、“如此良夜”短短幾行文字，既隱伏游興，又自然地引出了主客對(duì)話，融寫景、敘事、抒情為一體�！皻w而謀諸婦”幾句，不僅給文章增添了生活氣息，而且使整段鋪墊文字更顯異采。
第二段是全文的重心，寫蘇子獨(dú)自登山的情景，句句似詩如畫，通過夸張與渲染，使人如臨其境�！奥膸f巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀西鶻之危巢，俯馮夷之幽宮�！边@些峭拔、奇異的驚險(xiǎn)情景，使蘇軾產(chǎn)生了凄清之情，憂懼之心，不得不返回舟中。半夜時(shí)分，一只孤鶴“橫江東來”，“戛然長鳴”擦舟西去，使孤寂的作者再添悲憫。奇景抒懷，使文勢跌宕起伏，并為下文寫夢(mèng)埋下了伏筆。
第三段寫蘇子在夢(mèng)鄉(xiāng)中見到了化作孤鶴的道士，在“揖予”、“不答”、“顧笑”的神秘幻覺中，反映出作者在出世和入世問題上的矛盾心情。政治上屢屢失意的蘇軾想從山水之樂中尋求超脫，結(jié)果事與愿違。結(jié)尾“開戶視之，不見其處”有雙關(guān)的含義，表面上是夢(mèng)中的道士倏然不見，深層的內(nèi)涵卻是自己對(duì)前途、理想、追求、抱負(fù)感到渺茫。
文中描寫的江山勝景，色澤鮮明，帶有作者個(gè)人的真摯感情。語言巧用排比與對(duì)仗，增添了文字的音樂美，讀起來更增一分情趣。
譯文
這一年十月十五日，我從雪堂出發(fā)，準(zhǔn)備回臨皋亭。有兩位客人跟隨著我，一起走過黃泥坂。這時(shí)霜露已經(jīng)降下，葉全都脫落。我們的身影倒映在地上，抬頭望見明月高懸。四下里瞧瞧，心里十分快樂；于是一面走一面吟詩，相互酬答。過了一會(huì)兒，我嘆惜地說：“有客人卻沒有酒，有酒卻沒有菜。月色皎潔，清風(fēng)吹拂，這樣美好的夜晚，我們?cè)趺炊冗^呢？”一位客人說：“今天傍晚，我撒網(wǎng)捕到了魚，大嘴巴，細(xì)鱗片，形狀就像吳淞江的鱸魚。不過，到哪里去弄到酒呢？”我回家和妻子商量，妻子說：“我有一斗酒，保藏了很久，為了應(yīng)付您突然的需要�！�
就這樣，我們攜帶著酒和魚，再次到赤壁的下面游覽。長江的流水發(fā)出聲響，陡峭的江岸高峻直聳；山巒很高，月亮顯得小了，水位降低，礁石露了出來。才相隔多少日子，上次游覽所見的江景山色再也認(rèn)不出來了！我就撩起衣襟上岸，踏著險(xiǎn)峻的山巖，撥開紛亂的野草；蹲在虎豹形狀的怪石上，又不時(shí)拉住形如虬龍的樹枝，攀上猛禽做窩的懸崖，下望水神馮夷的深宮。兩位客人都不能跟著我到這個(gè)極高處。我大聲地長嘯，草木被震動(dòng)，高山與我共鳴，深谷響起了回聲，大風(fēng)刮起，波浪洶涌。我也覺得憂愁悲哀，感到恐懼而靜默屏息，覺得這里令人畏懼，不可久留�；氐酱�，把船劃到江心，任憑它漂流到哪里就在那里停泊。這時(shí)快到半夜，望望四周，覺得冷清寂寞得很。正好有一只鶴，橫穿江面從東邊飛來，翅膀像車輪一樣大小，尾部的黑羽如同黑裙子，身上的白羽如同潔白的衣衫，它戛戛地拉長聲音叫著，擦過我們的船向西飛去。
過了會(huì)兒，客人離開了，我也回家睡覺。夢(mèng)見一位道士，穿著羽毛編織成的衣裳，輕快地走來，走過臨皋亭的下面，向我拱手作揖說：“赤壁的游覽快樂嗎？”我問他的姓名，他低頭不回答。“噢！哎呀！我知道你的底細(xì)了。昨天夜晚，邊飛邊叫著從我這里經(jīng)過的人，不是你嗎？”道士回頭笑了起來，我也忽然驚醒。開門一看，卻看不到他在什么地方。
創(chuàng)作背景
《后赤壁賦》寫于蘇軾一生最為困難的時(shí)期之一——被貶謫黃州期間。元豐二年（1079），因被誣作詩“謗訕朝廷”，蘇軾因?qū)懴隆逗葜x上表》，遭御史彈劾并扣上誹謗朝廷的罪名，被捕入獄，史稱“烏臺(tái)詩案”�！皫捉�(jīng)重辟”，慘遭折磨。后經(jīng)多方營救，于當(dāng)年十二月釋放，貶為黃州團(tuán)練副使，但“不得簽署公事，不得擅去安置所。”這無疑是一種“半犯人”式的管制生活。元豐五年，蘇軾于七月十六和十月十五兩次泛游赤壁，寫下了兩篇以赤壁為題的賦，后人因稱第一篇為《赤壁賦》，第二篇為《后赤壁賦》。
鑒賞
前后《赤壁賦》雖都以秋江夜月為景，以客為陪襯，但《后赤壁賦》重在游、狀景，而《前赤壁賦》意在借景抒懷，闡發(fā)哲理。此文第一段，作者在月明風(fēng)清之夜，與客行歌相答。先有“有客無酒”、“有酒無肴”之憾，后有“攜酒與魚”而游之樂。行文在平緩舒展中有曲折起伏。第二段，從“江流有聲，斷岸千尺”的江岸夜景，寫到“履巉巖，披蒙茸……”的山崖險(xiǎn)情；從“曾日月之幾何而江水不可復(fù)識(shí)”的感嘆，到“悄然而悲，肅然而恐”的心情變化，極騰挪跌宕之姿。第三段，借孤鶴道士的夢(mèng)幻之境，表現(xiàn)曠然豁達(dá)的胸懷和慕仙出世的思想。
第一段寫泛游之前的活動(dòng)，包括交待泛游時(shí)間、行程、同行者以及為泛游所作的準(zhǔn)備。寫初冬月夜之景與踏月之樂，既隱伏著游興，又很自然地引出了主客對(duì)話。面對(duì)著“月白風(fēng)清”的“如此良夜”，又有良朋、佳肴與美酒，再游赤壁已勢在必行，不多的幾行文字，又寫了景，又?jǐn)⒘耸�，又抒了情，三者融為一體，至此已可轉(zhuǎn)入正文，可東坡卻又插進(jìn)“歸而謀諸婦”幾句，不僅給文章增添生活氣息，而且使整段“鋪墊”文字更呈異采。
第二段乃是全文重心，純粹寫景的文字只有“江流有聲”四句，卻寫出赤壁的崖峭山高而空清月小、水濺流緩而石出有聲的初冬獨(dú)特夜景，從而誘發(fā)了主客棄舟登岸攀崖游山的雅興，這里，作者不吝筆墨地寫出了赤壁夜游的意境，安謐清幽、山川寒寂、“履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍；攀西鵲之危巢，俯馮夷之幽宮”，奇異驚險(xiǎn)的景物更令人心胸開闊、境界高遠(yuǎn)�？墒�，當(dāng)蘇軾獨(dú)自一人臨絕頂時(shí)，那“劃然長嘯，草木震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”的場景又不能不使他產(chǎn)生凄清之情、憂懼之心，不得不返回舟中。文章寫到這里，又突起神來之筆，寫了一只孤鶴的“橫江東來”、“戛然長鳴”后擦舟西去，于是，已經(jīng)孤寂的作者更添悲憫，文章再起跌宕生姿的波瀾，還為下文寫夢(mèng)埋下了伏筆。
最后，在結(jié)束全文的第三段，寫了游后入睡的蘇子在夢(mèng)鄉(xiāng)中見到了曾經(jīng)化作孤鶴的道士，在“揖予”、“不答”、“顧笑”的神秘幻覺中，表露了作者本人出世入世思想矛盾所帶來的內(nèi)心苦悶。政治上屢屢失意的蘇軾很想從山水之樂中尋求超脫，結(jié)果非但無濟(jì)于事，反而給他心靈深處的創(chuàng)傷又添上新的哀痛。南柯一夢(mèng)后又回到了令人壓抑的現(xiàn)實(shí)。蘇軾以“疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也耶”的覺悟，聯(lián)想前來入夢(mèng)的道士，表明作者在這只孤鶴身上寄予了自己懷念故友之情。而道士的思想，原是蘇子思想中的一個(gè)側(cè)面，蘇子—孤鶴—道士的聯(lián)結(jié)，暗示著蘇軾在精神上已歸向高蹈于世外的隱逸者。結(jié)尾八個(gè)字“開戶視之，不見其處”相當(dāng)迷茫，但還有雙關(guān)的含義，表面上像是夢(mèng)中的道士倏然不見了，更深的內(nèi)涵卻是“蘇子的前途、理想、追求、抱負(fù)又在哪里呢”。
《后赤壁賦》是《前赤壁賦》的續(xù)篇，也可以說是姐妹篇，珠聯(lián)璧合，渾然一體。前賦主要是談玄說理，后賦卻是以敘事寫景為主；前賦描寫的是初秋的江上夜景，后賦則主要寫江岸上的活動(dòng)，時(shí)間也移至孟冬；兩篇文章均以“賦”這種文體寫記游散文，一樣的赤壁景色，境界卻不相同，然而又都具詩情畫意。前賦是“清風(fēng)徐來，水波不興”、“白露橫江，水光接天”，后賦則是“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”。不同季節(jié)的山水特征，在蘇軾筆下都得到了生動(dòng)、逼真的反映，呈現(xiàn)出壯闊而自然的美。兩賦字字如畫，句句似詩，詩畫合一，情景交融，同工異曲，各有千秋。《后赤壁賦》沿用了賦體主客問答、抑客伸主的傳統(tǒng)格局，抒發(fā)了自己的人生哲學(xué)，同時(shí)也描寫了長江月夜的優(yōu)美景色。
作者簡介
蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜好獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格。與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡書傳》《東坡樂府》等。
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