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六首描寫(xiě)春天的古詩(shī)帶讀后感
導(dǎo)語(yǔ)：春天是一個(gè)富有生命力的季節(jié)，也是一個(gè)美麗 、神奇，充滿希望的季節(jié)。
1、《江南春絕句》【唐】杜牧
千里鶯啼綠映江，
水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，
多少樓臺(tái)煙雨中。
《江南春絕句》讀后感
“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。”唐朝大詩(shī)人杜牧的這首《江南春絕句》是一首贊嘆江南美好春景的詩(shī)。
杜牧通過(guò)多層次、多角度、多側(cè)面的描繪，生動(dòng)地展示了江南的如畫(huà)美景，字里行間洋溢著對(duì)春天的喜愛(ài)之情，也流露出對(duì)春日的惜逝之義。這首詩(shī)的前兩句寫(xiě)春景。在這里“千里鶯啼”廣為后代詩(shī)人引用。明代楊慎就有這樣的詩(shī)句“千里鶯啼，誰(shuí)人聽(tīng)得?千里綠映紅，誰(shuí)人見(jiàn)得?若作十里，則鶯啼綠紅之景。村郭、樓臺(tái)、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”這正是一幅百花吐艷、萬(wàn)紫千紅、酒旗風(fēng)綽、流水樓臺(tái)的江南春色。詩(shī)的三、四句則在回首往事。“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”，詩(shī)人欲進(jìn)故退，要贊美眼前春景，卻又從歷史出發(fā)。人世滄桑，古往今來(lái)，歷史的陳?ài)E，令人深沉郁抑，流連往返。杜牧在這里寫(xiě)景抒情，給人的啟迪是：春光一去不復(fù)返，一寸光陰一寸金，寸金難買(mǎi)寸光陰。
我理解杜牧的惜春，就是我們現(xiàn)在的惜時(shí)。李瑞環(huán)同志有一個(gè)經(jīng)典的講話：正確認(rèn)識(shí)時(shí)間，有效利用時(shí)間。他說(shuō)：“時(shí)間與空間一起，構(gòu)成物質(zhì)存在的基本形式。時(shí)間對(duì)于整個(gè)物質(zhì)世界來(lái)講是無(wú)限的，而對(duì)于每一個(gè)具體事物來(lái)講則是有限的。”馬克思說(shuō)過(guò)，時(shí)間的節(jié)約與分配是首要的經(jīng)濟(jì)規(guī)律，一切節(jié)約歸根到底都是時(shí)間的節(jié)約。我國(guó)古先賢也無(wú)比看重時(shí)間，把時(shí)間視為速度，看成力量，比作金錢(qián)，等同生命。魯迅就說(shuō)過(guò)這樣的話，浪費(fèi)別人的時(shí)間是謀財(cái)害命，浪費(fèi)自己的時(shí)間是慢性自殺。
現(xiàn)在一些人，特別是一些年輕人的時(shí)間都到哪里去了，我認(rèn)為玩手機(jī)占了時(shí)間很大的份額。所以，許多有識(shí)之士呼喊為了民族的振興、為了國(guó)家的強(qiáng)盛、為了人民的幸福要整治“手機(jī)病”，要戒掉“手機(jī)癮”，要防止“手機(jī)瘋”!
2、《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃?
《春思》讀后感
這是一首描寫(xiě)思婦心緒的詩(shī)。開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺?秦地的思婦觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。三、四句由 開(kāi)頭兩句生發(fā)而來(lái)，繼續(xù)寫(xiě)燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷 腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái) 表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩(shī)以景寄情，委婉動(dòng)人。
3、《春望》【唐】杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《春望》讀后感
“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花賤淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”這是出自唐朝大詩(shī)人杜甫之手—《春望》。讀完這首詩(shī)，我感慨萬(wàn)千。我仿佛看到了詩(shī)人的憂愁。春日明媚。山河依舊�？蓢�(guó)都卻已淪陷，亂草叢生。國(guó)破家亡，生死離別，詩(shī)人感覺(jué)到連花兒都在傷心的落眼淚，鳥(niǎo)兒也被驚嚇得心慌意亂。戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷至今已長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月了，這時(shí)候詩(shī)人如果能收到一封家信，真比金子還珍貴啊!這句話體現(xiàn)了詩(shī)人十分思念家里的人。焦慮無(wú)奈之中，詩(shī)人使勁的搔首解愁，突然間他覺(jué)得自己的頭發(fā)在一天天的變少，幾乎都不能插發(fā)簪了。簪是一種用來(lái)綰住頭發(fā)的首飾，古時(shí)候，也用他把帽子別在頭發(fā)上。
我從題目中的“春”字感覺(jué)到寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)間應(yīng)該是在春天。詩(shī)人在詩(shī)中到底望見(jiàn)了什么呢?詩(shī)人看見(jiàn)了春天的明媚。可卻看不到國(guó)家的興旺�，F(xiàn)在正是戰(zhàn)亂期間，也不知親人們是否健在，他多么想看見(jiàn)自己的親人。從這首詩(shī)中我感受到了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)之情，詩(shī)人憂愁得連白發(fā)都快掉光了。從“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”這句詩(shī)當(dāng)中，我更加體會(huì)到了詩(shī)人濃濃的思念之情，和他的擔(dān)憂。一封簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的家書(shū)卻比萬(wàn)兩黃金都珍!
全詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人的無(wú)奈加悲傷。
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
《春夜喜雨》讀后感
杜甫的《春夜喜雨》無(wú)論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細(xì)節(jié)的描寫(xiě)方面,都體現(xiàn)了他體物察情,精細(xì)入微的過(guò)人之處.結(jié)合杜甫詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫來(lái)對(duì)比賞讀,我們必將獲得對(duì)杜詩(shī)另一種生命情趣的深刻理解.
詩(shī)歌細(xì)節(jié)的捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩(shī)人體物察情的優(yōu)長(zhǎng).“隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲.”
“潛”字?jǐn)M人化,摹春雨來(lái)監(jiān)悄無(wú)聲息、無(wú)影無(wú)蹤的情態(tài),頗具情趣,誘發(fā)人們對(duì)春雨的喜愛(ài)之情.“潤(rùn)”字傳達(dá)神,準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫(xiě)出了春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物,靜默無(wú)聲的特點(diǎn),既繪形,又言情,形情皆備,精深獨(dú)妙.
“花重錦官城”,著一“重”字,準(zhǔn)確地寫(xiě)出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤(rùn)之后錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機(jī)的情態(tài),寄寓了作者對(duì)春雨的盛贊之情。
5、《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
《賦得古原草送別》讀后感
這首詩(shī)寫(xiě)的是白居易送別好朋友，而把離別之情放在茂密的青草里。不管無(wú)情的野火怎樣燒，都燒不完青草的根，我們也要像小草一樣不屈不撓，不畏困難，奮斗不止。學(xué)習(xí)的時(shí)候，遇到不會(huì)的題目，也要向小草學(xué)習(xí)，把所有心思都放在那道題目上，就一定能解出這道題了。雖然小草從來(lái)不被別人注意，可卻有那么多精神讓我們?nèi)W(xué)習(xí)，我都被小草的精神感動(dòng)了，我覺(jué)得小草真的太棒，太偉大了!
6、《初春小雨》【唐】韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《初春小雨》讀后感
這是一首描寫(xiě)和贊美早春美景的七言絕句。第一句寫(xiě)初春的小雨，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，十分準(zhǔn)確地寫(xiě)出了它的特點(diǎn)，遣詞用句十分優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似青，近看卻無(wú)，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象�？膳c王維的“青靄入看無(wú)”、“山色有無(wú)中”相媲美。
三、四兩句對(duì)初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。
這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
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