- 《浪淘沙·往事只堪哀》詩(shī)詞賞析 推薦度：
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《浪淘沙》詩(shī)詞
《浪淘沙》詩(shī)詞1
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
作品賞析
此詞為明道元年（1032）春，歐公與友人梅堯臣在洛陽(yáng)城東舊地重游有感而作，詞中傷時(shí)惜別，抒發(fā)了人生聚散無(wú)常的感嘆。
首二句語(yǔ)本于司空?qǐng)D《酒泉子》“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，而添一“共”字，便有了新意�！肮矎娜荨笔羌骘L(fēng)與人而言。對(duì)東風(fēng)言，不僅是愛(ài)惜好風(fēng)，且有留住光景，以便游賞之意；對(duì)人而言，希望人們慢慢游賞，盡興方歸�！奥宄菛|”揭出地點(diǎn)。洛陽(yáng)公私園囿甚多，宋人李格非著有《洛陽(yáng)名園記》專記之。京城郊外的道路叫“紫陌”�！按箺睢蓖皷|風(fēng)”合言，可想見(jiàn)其暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是游賞的好時(shí)候、好處所。末兩句說(shuō)，都是過(guò)去攜手同游過(guò)的地方，今天仍要全都重游一遍�！爱�(dāng)時(shí)”即下片的“去年”�！胺紖病闭f(shuō)明此游主要是賞花。
下片頭兩句深深地感嘆：“聚散苦匆匆”，是說(shuō)本來(lái)就很難聚會(huì)，而剛剛會(huì)面，又要匆匆作別，這怎能不給人帶來(lái)無(wú)窮的悵恨。“此恨無(wú)窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說(shuō)，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠(yuǎn)都沒(méi)有窮盡，都給人帶來(lái)莫大的痛苦�！镑鋈讳N魂者唯別而已矣！”
（南朝梁江淹《別賦》）好友相逢，不能長(zhǎng)聚，心情自然是非常難受的。這感嘆，就是對(duì)友人深情厚誼的表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見(jiàn)之景來(lái)抒寫(xiě)別情，也可以說(shuō)是對(duì)上面的感嘆的`具體說(shuō)明�！敖衲昊▌偃ツ昙t”有兩層意思。一是說(shuō)今年的花比去年開(kāi)得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀賞。說(shuō)“花勝去年紅”，足見(jiàn)去年作者曾同友人來(lái)觀賞過(guò)此花，此與上片“當(dāng)時(shí)”呼應(yīng)，這里包含著對(duì)過(guò)去的美好回憶；也說(shuō)明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì)這么不易，花又開(kāi)得這么美好，本來(lái)應(yīng)該多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫(xiě)的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情，正是“以樂(lè)景寫(xiě)哀”。末兩句意為：明年這花還將比今年開(kāi)得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時(shí)，不知同誰(shuí)再來(lái)共賞此花�。≡龠M(jìn)一步說(shuō)，明年自己也可能已離開(kāi)此地，更不知是誰(shuí)來(lái)賞此花了。
把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進(jìn)，以惜花寫(xiě)惜別，構(gòu)思新穎，富有詩(shī)意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦即說(shuō)明同友人的情誼之深。
此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云稱它“因惜花而懷友，前歡寂寂，后會(huì)悠悠，至情語(yǔ)以一氣揮寫(xiě)，可謂深情如水，行氣如虹矣�！�
《浪淘沙》詩(shī)詞2
浪淘沙
劉禹錫
九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽�？椗�。
[注釋]
1.浪淘沙：唐代一種曲子的名稱。
2.浪淘風(fēng)簸：黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動(dòng)的樣子。天涯：天邊。
3.銀河：古人以為黃河和銀河相通。
4.牽牛：即傳說(shuō)中的牛郎。他和織女因觸怒天帝，被分隔在銀河兩岸，每年只許他們?cè)谵r(nóng)歷七月初七相會(huì)一次。
[今譯]
最新的小學(xué)生古詩(shī)詞鑒賞《浪淘沙》：萬(wàn)里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，波濤滾滾如巨風(fēng)掀簸來(lái)自天涯。
現(xiàn)在可以沿著黃河直上銀河去，我們一起去尋訪牛郎織女的家。
[解說(shuō)]
這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對(duì)淘金生涯的厭惡和對(duì)美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛女，寄托了他們心底對(duì)寧?kù)o的.田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語(yǔ)傾吐出來(lái)，有一種樸素?zé)o華的美。
《浪淘沙》詩(shī)詞3
浪淘沙①
簾外雨潺潺，②春意闌珊。③
羅衾不耐五更寒。④
夢(mèng)里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
【注釋】
�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
�、阡盒稳萦曷�。
�、坳@珊：衰殘。一作將闌。
�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。
�、萆硎强停褐副痪秀昃瓮敉�。
�、抟簧危ㄒ糍p）：一會(huì)兒，片刻。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
【簡(jiǎn)析】
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。所寫(xiě)情事與此差同。但《菩薩蠻》寫(xiě)得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨(dú)自莫憑欄的莫字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作莫憑欄，是因憑欄而見(jiàn)故國(guó)江山，將引起無(wú)限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。兩說(shuō)都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來(lái)日無(wú)多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說(shuō)紛紜。其實(shí)語(yǔ)出白居易《長(zhǎng)恨歌》：但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。天上人間，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫(xiě)自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對(duì)抒情來(lái)說(shuō)，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無(wú)論傷春傷別，還是心懷故國(guó)，都寫(xiě)得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來(lái)。身為亡國(guó)之君的李煜，在詞中很少作帝王家語(yǔ)，倒是以近乎普通人的身份，訴說(shuō)自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的`因素�！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了）如此，此詞亦復(fù)如此。即以別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難而言，便是人們?cè)谏钪型ǔ?huì)經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說(shuō)它是帝王之傷別，無(wú)寧說(shuō)它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒(méi)有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。
《浪淘沙》詩(shī)詞4
浪淘沙·簾外五更風(fēng)
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
五更時(shí)分一陣凄風(fēng)從簾外吹進(jìn)來(lái)，把我從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。要想重新登上畫(huà)樓卻不知道該與誰(shuí)一道？記得當(dāng)年無(wú)聊的用玉釵撥弄香火，如今寶篆香已經(jīng)燃燒殆盡。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽騰騰煙霧繚繞，看不到山的本來(lái)面目�？粗唤核驏|流去，人卻在半醒半醉之間。羅襦襟前還留著國(guó)破夫亡的的淚水，撫去這些把它們交付給遠(yuǎn)飛的大雁。
注釋
①《浪淘沙》：唐教坊曲，又稱作《浪淘沙令》，五代時(shí)始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令，又名《賣花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。
�、诋�(huà)樓：華麗的樓閣。
�、蹞芑穑阂�?yàn)樽闳歼^(guò)后成香灰，必須撥除香灰避免斷了火路。
�、軐氉璠zhuàn]：即篆香，一種香屑縈回象篆文一樣的香。黃庭堅(jiān)《畫(huà)堂春》：“寶篆煙消龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘�！�
�、葑辖鸱澹杭寸娚剑诮衲暇┲猩介T(mén)外。
⑥雨潤(rùn)煙濃：是指水蒸汽騰騰，霧氣濃郁。
�、吡_襟：意指羅襦的前襟。
�、鄰棧簱]灑。征鴻：即大雁。
賞析
作者：佚名
“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤�！卑l(fā)端兩句，看似平淡，實(shí)最沉痛�！按祲�(mèng)無(wú)蹤，”有兩種含義：一是說(shuō)正在做著好夢(mèng)。夢(mèng)中相見(jiàn)，互訴衷腸，兩情縫蜷，分外親昵。孰料五更時(shí)分一陣凄風(fēng)突然襲來(lái)，把好夢(mèng)吹散，致使夢(mèng)中情事，似有似無(wú)，‘若隱若現(xiàn)，依稀恍惚，了無(wú)蹤影。一是說(shuō)在漫漫長(zhǎng)夜中，二更、三更、四更都悄悄地過(guò)去了，直到五更天將亮?xí)r，凄風(fēng)透過(guò)簾幕吹進(jìn)室內(nèi)，一股寒氣直撲過(guò)來(lái)，人被攪擾驚醒，整整一夜，壓根兒沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)境。
醒來(lái)之后，只覺(jué)形單影雋，枕冷襲寒，空蕩蕩一無(wú)所有。這兩種情況，都有可能。正如小晏所說(shuō):“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)�！保ā度罾蓺w》）所以如此，乃緣“簾外五更風(fēng)”在作怪。“五更風(fēng)”最會(huì)捉弄人，秦少游就曾被它捉弄過(guò)�！度鐗�(mèng)令》云：“孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨。”小別輕分，秦七尚感了無(wú)意緒，那死生異路，幽明永隔，除夢(mèng)里有時(shí)相見(jiàn)，別無(wú)他法，然而“和夢(mèng)也，新來(lái)不做。”則詞人凄苦之情，又該怎樣。這兩句，實(shí)是一種不勝惋惜而又無(wú)限憎恨極其沉痛的呼喚。此中情意，在下面幾句中，表達(dá)得更為深刻。
詞人醒后，抬眼望，首先映入眼簾的，就是“畫(huà)樓”打入腦際的，便是“重上”。因?yàn)樵诜饨〞r(shí)代，妝樓與閨閣，是貴婦人主要活動(dòng)場(chǎng)所。諸如登樓遠(yuǎn)眺，憑欄共語(yǔ)，飲酒賦詩(shī)，挑燈研讀，都是在這個(gè)狹小的'天地里。而這些閨帷韻事，唱隨之樂(lè)，如今一去不復(fù)返了。所以一提及“畫(huà)樓”，不期然而然的會(huì)發(fā)出“與誰(shuí)同”的感慨�！芭c誰(shuí)同”這一問(wèn)，既說(shuō)明詞人正處于載獨(dú)無(wú)依的境況中，同時(shí)還傾吐了重上時(shí)必是孤單單地?zé)o人相伴。個(gè)中滋味，與另詞《御街行》“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”所表達(dá)的情懷相一致。同樣問(wèn)得深沉，悲切，任何人讀了，也會(huì)為之一掬同情之淚。
“記得玉釵斜撥火”二句，很明顯是從“畫(huà)樓”而憶及的閨中韻事之一。人的常情，越是在孤寂與痛苦之中，人們?cè)绞菚?huì)常常憶起過(guò)去印象最深、極饒情趣的瑣事，希望從飽含幸福與辛酸的回憶中，得到一點(diǎn)安慰。如前所述，李清照與丈夫趙明誠(chéng)在金兵入侵前，朝夕相處，研究學(xué)問(wèn)，日以繼夜，樂(lè)此不疲。“玉釵斜撥火”這節(jié)的描寫(xiě)，正是對(duì)那時(shí)美好生活的追憶�！靶睋芑稹边@一動(dòng)作看閨帷中溫卑的意趣，把人物形象活畫(huà)了出來(lái)，使讀者仿佛看到詞人正手執(zhí)玉釵，輕輕地?fù)芘闵系幕覡a。連她那興致勃勃、心情歡快的神情和心靈手巧、嫻熟利落的舉止，都能體察得出。對(duì)當(dāng)事人來(lái)說(shuō)，這印象實(shí)在太深了，時(shí)刻不忘，恍如昨事。“記得”二字就表達(dá)了這種情意。而人們也能想象到：他們夫婦倆當(dāng)年點(diǎn)著篆香，相對(duì)而坐，望著升起的煙柱，嗅著散發(fā)的芳香，冥思遐想，意會(huì)神謀，安定閑適，怡然自得的歡樂(lè)情景�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，”那一切的一切都象燃著的“寶篆”一樣煙消香散，如同被吹散的夢(mèng)一樣，無(wú)影無(wú)蹤，莫可追尋了�！皩氉煽�，”份量極重，決不是小別輕分時(shí)“香冷金貌”、“瑞腦香消”所能比擬，簡(jiǎn)直可以說(shuō)“萬(wàn)事皆空�！�
過(guò)片“回首紫金峰”句，上承“畫(huà)樓重上”而來(lái)�！盎厥住币痪�，自是載獨(dú)無(wú)依，東西漂泊。歡樂(lè)也好，悲傷也好，都在詞人腦海中留下不可磨滅的印象。每一思及，總想從這里找回什么，以慰愁懷，然而眼前所見(jiàn)，卻是“雨潤(rùn)煙濃”水氣云騰，煙霧彌俊，籠翠峰巒，擋住視野，看不到中原大好河山和可愛(ài)的故鄉(xiāng)，那親人“千里孤墳”上已拱的墓木就更不用說(shuō)了。’于是悲從中來(lái)，愁思起伏，恰如紫金峰前大江洶涌，滾滾東流，不可遏止�！耙唤豪俗硇阎�，”所蘊(yùn)蓄的愁思，.不僅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是國(guó)家危難局勢(shì)飄搖之悲。這險(xiǎn)惡的現(xiàn)實(shí)和不幸的遭遇，好似一場(chǎng)醒猶未醒的惡夢(mèng)，噬嚙著詩(shī)人破碎的心靈。頓使她陷于如醉如癡、迷離恍惚的狀態(tài)中
。此七字蘊(yùn)義最富，極為含蓄，是全詞的警句。陳廷焯說(shuō)：“情詞凄絕，多少血淚，”
“回首紫金峰，”故鄉(xiāng)邀遠(yuǎn)，往事如煙，詞人不禁清然淚下�！傲舻昧_襟前日淚，彈與征鴻，這句措辭有力，悲中帶憤。“留得”一詞，與上文“記得”“回首”一氣貫通，使全詞結(jié)構(gòu)更加顯得縝密�！扒叭諟I”是指國(guó)破、夫亡、家散等不幸所積累拋下的痛苦之淚。故鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔，親人永別，千言萬(wàn)語(yǔ)，向誰(shuí)訴說(shuō)，她只得把滿腔悲痛與憤慨所凝成的血淚，從濕透了的羅襟上擰了下來(lái)，對(duì)著征鴻用力彈去�！皬椗c征鴻”，化用鴻雁傳書(shū)事，可與朱希真“試倩悲風(fēng)吹淚，過(guò)揚(yáng)州”（《相見(jiàn)歡》）同樣設(shè)想新奇。但就悼亡而言，則以借用嵇康“目送歸鴻手揮五弦”（《贈(zèng)兄秀才入軍》）句意，較為貼切。意思是說(shuō)望著天際的歸鴻，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，”通過(guò)琴聲訴說(shuō)凄苦情懷，寄托哀思，柳永所謂“無(wú)侈恨一，相思意，盡分付征鴻”（《雪梅香》）、賀鑄“恨登山臨水，手寄七弦桐鄉(xiāng)目送歸鴻”（《六州歌頭》），所有詞均如此都是這樣。
《浪淘沙》詩(shī)詞5
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》
宋代：石孝友
好恨這風(fēng)兒，催俺分離!船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展?叵耐風(fēng)兒!
不是這船兒，載起相思?船兒若念我孤恓?載取人人篷底睡，感謝風(fēng)兒!
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》譯文
好恨這風(fēng)啊，催促我們分離!既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結(jié)吹散?你這可恨的風(fēng)啊!
若不是偌大一個(gè)船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起?船兒若真念我煩惱孤寂，何不把那個(gè)人兒也一起帶來(lái)與我共眠在一個(gè)船篷下呢?我會(huì)感謝你這風(fēng)!
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》注釋
叵耐：本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意。
孤恓(xī)：寂寞凄涼;悲傷。
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》賞析
這是一首俚俗之作，通篇借“風(fēng)”與“船”這兩件事物鋪開(kāi)。
上片主要寫(xiě)“風(fēng)”，順而及“船”。劈頭兩句就是“無(wú)理而有情”的大白話：“好恨這風(fēng)兒，催俺分離!”其實(shí)，催他與戀人分別的并不真是風(fēng)，然而他卻怪罪于風(fēng)，這不過(guò)是他“怨歸去得疾”(《西廂記》崔鶯鶯長(zhǎng)亭送別張生時(shí)的唱辭中語(yǔ))的另一種表達(dá)方式。正如睡不著卻怪枕頭歪那樣，這種“正理歪說(shuō)”的風(fēng)趣話中其實(shí)包含著難以言傳的離別之痛。以下三句便緊接“風(fēng)兒”而來(lái)，越加顯得波峭有趣：“船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展?叵耐風(fēng)兒!”它所埋怨的仍是這個(gè)“該死”的“風(fēng)兒”，不過(guò)語(yǔ)意更有所發(fā)展。意謂：既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結(jié)吹散(側(cè)面交代作者的愁顏不展、雙眉打結(jié))，真是“可恨可惡”(“叵耐”本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意)透頂!眉心打結(jié)，本是詞人自己的'心境使然。俗語(yǔ)云：“心病還須心藥醫(yī)”。詞人不言自己無(wú)法解脫離別的苦惱，卻恨起風(fēng)馬牛不相及的“風(fēng)兒”來(lái)，這真是一種不可思議的“怪語(yǔ)”和“奇想”，亦極言其“怨天尤人”的煩惱之深矣。人的感情，每到那種極深的境界時(shí)，往往便會(huì)產(chǎn)生某種程度的變態(tài)。石孝友的這些詞句，便故意地利用這種“變態(tài)心理”來(lái)表現(xiàn)自己被深濃的離愁所折磨扭曲了的心境，確實(shí)收到了很好的藝術(shù)效果。
下片則索性從船兒寫(xiě)起�！安皇沁@船兒，載起相思?”這是第一層意思。意謂：若不是偌大一個(gè)船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起?“相思”本無(wú)“重量”可言，這里便用形象化的方法把它夸張為巨石一般的東西。說(shuō)只有船兒才能把它載起，則“相思”之“重”、之“巨”不言自明。在“感謝”船兒幫他載起相思之情之后，作者又“得寸進(jìn)尺”地向它提出了一個(gè)新的要求：“船兒若念我孤恓?載取人人篷底睡”。意謂：“救人須救徹”，你既然幫我載負(fù)了相思之情，那就索性把好事做到底吧!——因此，你若真念我孤寂煩惱得慌，何不把那個(gè)人兒(她)也一起帶來(lái)與我共眠在一個(gè)船篷下呢?但這件事兒光靠“船兒”還不行，那就又要轉(zhuǎn)而乞求“風(fēng)神”——請(qǐng)它刮起一陣怪風(fēng)，把她從遠(yuǎn)處的岸邊飛載到這兒來(lái)吧。如是，則不勝“感謝”矣，故曰：“感謝風(fēng)兒”!
眾所周知，常見(jiàn)的文人詞在描寫(xiě)離情別緒時(shí)，特別喜歡用“灞橋煙柳”、“長(zhǎng)亭芳草”、“繡閣輕拋”、“浪萍難駐”之類的華麗詞藻。即如石孝友自己，也寫(xiě)過(guò)“立馬垂楊官渡，一寸柔腸萬(wàn)縷。回首碧云迷洞府，杜鵑啼日暮”(《謁金門(mén)》)之類的“雅詞”。然而此首《浪淘沙》卻一反文人詞常見(jiàn)的面貌，出之以通俗、風(fēng)趣、幽默、詼諧的風(fēng)格，卻又并不妨礙它抒情之“真”、之“深”，故而可稱是首別具“諧趣”和“俗味”的佳作。在讀慣了那些濃艷得發(fā)膩的離別詞后，讀一讀這首頗有民歌風(fēng)味的通俗詞，真有點(diǎn)像吃慣了魚(yú)腥蝦蟹之后嘗到山果野蔌那樣，很富有些新鮮的感覺(jué)。
全詞通過(guò)先是怨風(fēng)、責(zé)風(fēng)，次是謝船、贊船，再是央船、求風(fēng)，最后又謝風(fēng)、頌風(fēng)，曲折而生動(dòng)地展示了詞人在離別途中的復(fù)雜心境：先言乍別時(shí)“愁一箭風(fēng)快”(周邦彥《蘭陵王》)的痛楚，次言離途中“黛蛾長(zhǎng)斂(這里則換了男性的雙眉而已)，任是春風(fēng)吹不展”的愁悶，最后則突發(fā)奇想地寫(xiě)他希冀與戀人風(fēng)雨同舟的渴望。這三層心思，前二層是前人早就寫(xiě)過(guò)的，但石孝友又加以寫(xiě)法上的變化，而第三層則可謂是他的“創(chuàng)造”。這種大膽而奇特的幻想，恐怕與他接受民間詞的影響有關(guān)。比如敦煌詞中就有很多奇特的想象，如“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯……”又如“夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見(jiàn)負(fù)心人”如此等等，不一而足。
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》作者介紹
石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年(1166)進(jìn)士。填詞常用俚俗之語(yǔ)，狀寫(xiě)男女情愛(ài)。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書(shū)錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本�！度卧~》據(jù)毛□校汲古閣本收錄
《浪淘沙》詩(shī)詞6
月上小簾鉤，欲訴還休�，幣_(tái)幻影引追求。錦瑟年華容易去，好景空留。
清淚溢雙眸，亂緒難收。銀河渺渺怎回頭？滴漏聲聲驚好夢(mèng)，縷縷新愁。
七夕（二）
雨后落花殘，珠淚輕彈。銀河不見(jiàn)月行船。長(zhǎng)恨此生歡樂(lè)短，冷露心寒。
獨(dú)自莫憑欄，愛(ài)恨糾纏。聲聲孤雁怨青山。細(xì)雨落花人自看，憂曲誰(shuí)傳？
閨思（一）
枯蔓繞疏窗，瘦影纖長(zhǎng)。一盅冷酒送殘陽(yáng)。憐影孤燈相對(duì)望，白發(fā)如霜。
夜夜夢(mèng)蕭郎，飲盡凄涼。年年離恨斷人腸。簾卷西風(fēng)昏又暗，淚雨成行。
閨思（二）
明月一簾幽，夢(mèng)里誰(shuí)求？寒宮冷苑鎖清秋。徒瘦嬌顏珠淚灑，寂寞空樓。
離恨幾時(shí)休？詞賦風(fēng)流。長(zhǎng)亭相送意悠悠。明月樓臺(tái)依舊在，白發(fā)簪頭。
《浪淘沙》詩(shī)詞7
浪淘沙
石孝友
好恨這風(fēng)兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風(fēng)兒！不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤棲，載取人人蓬底睡，感謝風(fēng)兒！
賞析：這首詞和上首《卜算子》一樣，又是用白描。從詞意看，此刻女主人公已船行江上。滿帆風(fēng)急，船行迅速，不由生出“好恨這風(fēng)兒，催俺分離！”這話從人之常情和事物的常理來(lái)說(shuō)，雖缺乏依據(jù)，但從此境、此情、此人的內(nèi)世界，設(shè)身處地地為她想一想，就會(huì)覺(jué)得“無(wú)理”卻有情，深層次表現(xiàn)她的“恨”，故“無(wú)理而妙”（賀裳語(yǔ)）。接著她又生奇思異想：“船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？”眉因愁而皺，所謂“愁到眉峰碧聚”（毛滂），“柳眼傳情，花心蹙恨”（曾協(xié)）。船重眉輕，吹得船兒去如飛，卻吹不展一雙愁眉！從置身事外的人看，本是很自然的事，卻引起她的疑云和埋怨，又是“無(wú)理而妙”，“無(wú)理而有情�！彼嗝聪霊土P風(fēng)兒一下呀，可是“叵耐風(fēng)兒”！誰(shuí)也奈何它不得，真是可恨又可惡！“叵耐”亦作“叵奈”。不可奈；可恨。唐無(wú)名氏《鵲踏枝》詞：“叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)�！边@里愈發(fā)奇想，愈多怪思，愈對(duì)風(fēng)兒發(fā)出怨怒，愈表現(xiàn)出女主人那種強(qiáng)烈真摯的相思之情。
上片寫(xiě)了風(fēng)，下片徑從船兒寫(xiě)起�！安皇沁@船兒，載起相思？”李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春》）。此用問(wèn)句，但問(wèn)中有肯定：若不是這偌大的一只船兒，自己這一腔相思如何裝得下載得起？“愁之為物，惟惚惟恍”（曹植），本無(wú)重量可言，她卻似乎能感受到。因此她對(duì)船兒似有了好感，轉(zhuǎn)而把希望寄托在它身上：“船兒若念我孤棲，載取人從篷底睡�！薄叭巳恕保~中對(duì)所昵之慣稱，此指所思念者。歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞：“翠被雙盤(pán)金縷鳳，憶得前春，有個(gè)人人共�！标處椎馈渡樽印吩~：“歸傍碧紗窗，說(shuō)與人人道。真?zhèn)�別離難，不似相逢好�！毕Ｍ瑑簯z自己孤獨(dú)寂寞，把相念的人兒載放在蓬底下睡，這種美麗的幻想，與歐陽(yáng)修《漁家傲》頗相仿佛：“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。更愿郎為花底浪，無(wú)隔障，隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來(lái)往。”結(jié)以“多謝風(fēng)兒”！她的愿望能實(shí)現(xiàn)么？還是“船兒吹得去如飛”，把她越載越遠(yuǎn)呢？她這一聲“多謝”卻仍表示出她那赤誠(chéng)的心和對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求！正是“有有余不盡意”（張炎《詞源》）。
拘于過(guò)去出現(xiàn)在詩(shī)詞中的行者多為男人，或說(shuō)此詞由首至尾是男人在“演唱”，女人似無(wú)此大膽。不過(guò)從兩人的關(guān)系，如果是風(fēng)塵知己，也很難說(shuō)就無(wú)坐船的份兒。石孝友的詞，無(wú)論構(gòu)思架框，語(yǔ)言、寫(xiě)法，都敢于“創(chuàng)造”。此詞從講話的`口吻說(shuō)，主角更像女人。全首通俗淺白，卻又內(nèi)蘊(yùn)深沉含蓄，與那些表面風(fēng)趣、幽默而流入滑稽者流不同。它源于民歌，卻無(wú)“男子而作閨音”（田同之語(yǔ)）的痕跡。通常寫(xiě)離情那種“傷如之何”的情調(diào)，淡然遠(yuǎn)去，我們好像聽(tīng)到只有悠揚(yáng)的“風(fēng)兒”、“船兒”聲，在晴空萬(wàn)里的江上，飄蕩，飄蕩……
《浪淘沙》詩(shī)詞8
浪淘沙漫 柳永
夢(mèng)覺(jué)、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負(fù)佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闋。
香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。
殢雨尤云，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長(zhǎng)漏永，無(wú)端自家疏隔。
知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說(shuō)與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。
鑒賞：
這首詞，衍之為一百三十五字之長(zhǎng)篇巨制，共三片。第一片寫(xiě)主人公夜半酒醒時(shí)的'憂戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片寫(xiě)眼下的相思情景。體制擴(kuò)大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過(guò)程，都得到了充分的表現(xiàn)。這是柳永創(chuàng)制慢詞的一個(gè)范例。
《浪淘沙》詩(shī)詞9
原文
不肯過(guò)江東。玉帳匆匆。至今草木憶英雄。唱著虞兮當(dāng)日曲，便舞春風(fēng)。
兒女此情同。往事朦朧。湘娥竹上淚痕濃。舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳。
譯文
1、虞美人草：《夢(mèng)溪筆談》：“高郵桑景舒性知音，舊傳有虞美人草，聞人作虞美人曲則枝葉皆動(dòng)，他曲不然�！�
2、不肯句：司馬遷《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“于是項(xiàng)王乃欲東渡烏江。烏江亭長(zhǎng)艤船待，謂項(xiàng)王曰：‘江東雖小，地方千里，眾數(shù)十萬(wàn)人，亦足王也。愿大王急渡。今獨(dú)臣有船，漢軍至，無(wú)以渡�！�(xiàng)王笑曰：‘天之亡我，我何渡為！且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見(jiàn)之？縱彼不言，籍獨(dú)不愧于心乎？’乃謂亭長(zhǎng)曰：‘吾知公長(zhǎng)者。吾騎此馬五歲，所當(dāng)無(wú)敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公�！肆铗T皆下馬步行，持短兵接戰(zhàn)。獨(dú)籍所殺漢軍數(shù)百人。項(xiàng)王身亦被十余創(chuàng)，顧見(jiàn)漢騎司馬呂馬童，曰：‘若非吾故人乎？’馬童面之，指王翳曰：‘此項(xiàng)王也�！�(xiàng)王乃曰：‘吾聞漢購(gòu)我頭千金，邑萬(wàn)戶，吾為若德。’乃自刎而死�！�
3、玉帳：軍帳之美稱。
4、匆匆：急急忙忙的樣子，指項(xiàng)羽四面楚歌，自刎烏江。
5、唱著句：司馬遷《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚曰：“漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！”項(xiàng)王則夜起，飲帳中。有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項(xiàng)王乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌數(shù)闋，美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視。”
6、兒女句：韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝�！�
7、湘娥句：舜帝死后，二湘妃泣淚落翠竹，在竹上留下斑跡，人謂之斑竹。張泌《臨江仙》：“翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中�！眲⒂礤a《瀟湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思�！�
8、舜蓋二句：司馬遷《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“太史公曰：吾聞之周生曰‘舜目蓋重瞳子’，又聞項(xiàng)羽亦重瞳子。羽豈其苗裔邪？何興之暴也！夫秦失其政，陳涉首難，豪杰蜂起，相與并爭(zhēng)，不可勝數(shù)。然羽非有尺寸，乘勢(shì)起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，號(hào)為‘霸王’，位雖不終，近古以來(lái)未嘗有也，及羽背關(guān)懷楚，放逐義帝而自立，怨王侯叛己，難矣。自矜功伐，奮其私智而不師古。謂霸王之業(yè)，欲以力征經(jīng)營(yíng)天下。五年卒亡其國(guó)，身死東城，尚不覺(jué)寐而不自責(zé)，過(guò)矣。乃引‘天亡我，非用兵之罪也’。
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