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走進(jìn)《老人與海》的故事背景
導(dǎo)語(yǔ)：《老人與�！肥呛Ｃ魍�1951年在古巴寫的一篇中篇小說(shuō),于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。今天小編就帶領(lǐng)大家走進(jìn)《老人與�！返墓适卤尘�！
《老人與�！肥呛Ｃ魍簧膭�(chuàng)作的結(jié)晶，是思想和藝術(shù)的總結(jié)。他用他的古巴情結(jié)，和豐富的人生閱歷，運(yùn)用象征手法、巧妙的細(xì)節(jié)描寫、簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言、生動(dòng)形象的比喻編織出一個(gè)感人的故事。 作品的主人公圣蒂亞哥的硬漢形象具有濃厚的哲理性和象征意義。這個(gè)老而不衰，不幸但不可戰(zhàn)勝的英雄形象，表達(dá)作者一貫推崇的勇敢、堅(jiān)毅、意志力等精神，也讓讀者領(lǐng)略到其中的人生哲理。
一.創(chuàng)作背景
《老人與�！愤@部小說(shuō)是根據(jù)真人真事寫的。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁民格雷戈里奧富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠(yuǎn)捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長(zhǎng)時(shí)間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。海明威在《老爺》雜志上發(fā)表了一篇通訊《在藍(lán)色的海洋上》報(bào)道這件事。當(dāng)時(shí)這件事就給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是很好的小說(shuō)素材。
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強(qiáng)的創(chuàng)作欲，在哈瓦那郊區(qū)的別墅，他開始動(dòng)筆寫《老人與�！�(起初名為《現(xiàn)有的海》)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問(wèn)他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。海明威本人也認(rèn)為這是他“這一輩子所能寫得最好的一部作品!" 而最終這部小說(shuō)不負(fù)眾人的期待，創(chuàng)下了人類出版史上空前絕后的一個(gè)紀(jì)錄：48小時(shí)售出530萬(wàn)冊(cè)!作品在當(dāng)年就獲得了普利策獎(jiǎng)，兩年后又獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。
二. 海明威的古巴情結(jié)
海明威一生中三分之一的時(shí)間是在古巴，這個(gè)美麗，多情而有歷經(jīng)磨難的島國(guó)度過(guò)的。海明威曾表達(dá)他對(duì)古巴的深厚友誼：“我深愛這個(gè)國(guó)家，感覺(jué)像在家里一樣;一個(gè)人的感覺(jué)像在家里一樣的地方，除了他出生的故鄉(xiāng)，就是他命運(yùn)歸宿的地方”。有人問(wèn)海明威為何會(huì)選擇在哈瓦那定居，他說(shuō)：“這里有清爽、明亮的早晨，有奇異的鳥，有西班牙情調(diào)的街道和醇酒，有黑眼珠里蘊(yùn)滿熱情的古巴女郎，這真是一個(gè)好地方�！�
曾有幸去古巴參觀過(guò)，海明威的故居，博物館，及他經(jīng)常去的酒館La Terraza, 品嘗過(guò)他至愛的Mojito, 這一切的美好才明白他為什么會(huì)選擇這里。在他經(jīng)歷過(guò)眾多的戰(zhàn)爭(zhēng)，傷痛之后，只有在這里才能激發(fā)他無(wú)限的創(chuàng)作熱情。
三.語(yǔ)言特色
《老人與�！肥且皇滋飯@詩(shī)，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆：行文又沉著又動(dòng)人，猶如荷馬的詩(shī)。真正的藝術(shù)家既不象征化，也不寓言化——海明威是一位真正的藝術(shù)家——但是任何一部真正的藝術(shù)品都能散發(fā)出象征和寓言的意味，這一部短小但并不渺小的杰作也是如此�！绹�(guó)藝術(shù)史家 貝瑞孫
(一)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言
無(wú)論是敘述事實(shí)，鋪陳景物，對(duì)話，還是揭示人物的心理活動(dòng)，海明威在《老人與�！分械恼Z(yǔ)言是簡(jiǎn)潔的，而所表達(dá)的思想又十分深刻，引人深思;表現(xiàn)了藝術(shù)的走向——“越少，也就越多”(Less is more);語(yǔ)言的表述方式簡(jiǎn)練客觀而節(jié)奏迅速。這與海明威的寫作習(xí)慣也是有關(guān)的，他早上起身的第一件事，就是進(jìn)行寫作。他寫作時(shí)，還有一個(gè)常人沒(méi)有的習(xí)慣，就是站著寫。他說(shuō)：“我站著寫，而且是一只腳站著。我采取這種姿勢(shì)，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡(jiǎn)短地表達(dá)我的思想�！贝送猓独先伺c�！泛�(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格還表現(xiàn)在他常用小詞，省略結(jié)構(gòu)，使語(yǔ)言生動(dòng)活潑，接近現(xiàn)實(shí)生活，能收到言簡(jiǎn)意賅的效果。讀完下面的句子，細(xì)細(xì)咀嚼，更使我們對(duì)海明威簡(jiǎn)潔的寫作技巧稱口叫絕：
(1)I Can do nothing with him and he can do nothing with me，he thought.Not as long as he keeps themup.(P. 41)
(2)“I should not have gone out so far，fish，”he said.“Neither for you nor for me.I m sorry，fish”.(P.106)
句(1)中的“Not”不僅指前面的并列句，而且以“Not”一詞開頭，明白地告訴讀者老人同大馬林魚的較量是誰(shuí)也奈何不得，充分表達(dá)了老人此刻的內(nèi)心活動(dòng) ，加強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)效果。就句(2)而言，從語(yǔ)法上分析，在“Neither”和“nor”后省略了good一詞 ，這前后的省略表明了老人對(duì)這次“遠(yuǎn)�！贬灥酱篑R林魚后的復(fù)雜心理活動(dòng)。
(二)冰山理論
關(guān)于海明威的創(chuàng)作有一個(gè)著名的比喻：冰山通常八分之七都浸沒(méi)在水下，作家要再現(xiàn)的是那露在水面上的八分之一，其余的應(yīng)該留給讀者去思考和想象。正因?yàn)楹Ｃ魍≌f(shuō)在簡(jiǎn)單的表層之下蘊(yùn)藏著許多內(nèi)涵。他把這種通過(guò)簡(jiǎn)單語(yǔ)言表達(dá)深刻意義的“冰山原則” 巧妙地運(yùn)用,潛移默化地揭示出人類偉大的真理。簡(jiǎn)練的語(yǔ)言風(fēng)格使人能從一粒沙中看一個(gè)世界，從有限的文字中看到豐富的思想內(nèi)容，所謂“言猶盡而意無(wú)窮”，讓讀者透過(guò)表象去追求、理解、咀嚼。因此，簡(jiǎn)潔而深蘊(yùn)的表達(dá)和象征手法的運(yùn)用是海明威“冰山”風(fēng)格的完整體現(xiàn)，給人們奉獻(xiàn)了一個(gè)具有自己獨(dú)特風(fēng)格的永恒的藝術(shù)世界。
(三)象征手法
《老人與�！分械南笳饕馓N(yùn)應(yīng)用也極為獨(dú)特.他用馬林魚象征人生的理想,用鯊魚象征無(wú)法擺脫的悲劇命運(yùn),用大海象征變化無(wú)常的人類社會(huì),而獅子則為勇武健壯,仇視邪惡,能創(chuàng)造奇跡的象征, 圣蒂亞哥則是勇于與強(qiáng)大勢(shì)力搏斗的"硬漢子"代表,他那捕魚的不幸遭遇象征人類總是與厄運(yùn)不斷抗?fàn)?作品中基督教象征主義手法,基督受難這一形象也得到充分的體現(xiàn)。老人在和馬林魚搏斗的過(guò)程中, 手掌被魚線勒割得血肉模糊, 雖艱辛, 但說(shuō)明他甘愿獻(xiàn)身的精神, 傷口卻寓指基督身上的圣傷痕。鯊魚襲來(lái)時(shí), 老人立即發(fā)出一聲“像是一個(gè)人的手被釘子釘穿在木板上時(shí)”所發(fā)出的慘叫。老人肩上扛著船桅, 艱難地攀爬小山, 向村里走去的情形會(huì)使人聯(lián)想到基督朝著卡爾加里艱難行進(jìn)的場(chǎng)面。甚至圣蒂亞哥精疲力竭地?fù)涞乖诖采系膭?dòng)作, 他臉朝下、雙臂直伸、手心朝下的姿勢(shì), 都會(huì)讓人聯(lián)想到基督在十字架上的慘景。
四. 人生哲理
《老人與�！返闹魅斯サ賮喐绮粩喑惺苤恍颐\(yùn)的挑戰(zhàn)，而正是他的勇敢、倔強(qiáng)、不屈不撓的精神戰(zhàn)勝了一次次的厄運(yùn)。圣蒂亞哥在接連84天沒(méi)有捕到一條魚的困境中，毫不氣餒，再度出海。在遠(yuǎn)海上為制服馬林魚，周旋了三天三夜;歸途中又與蠶食自己勞動(dòng)果實(shí)的兇猛鯊魚展開殊死搏斗，魚叉丟了用刀，刀子折了用船槳，槳把斷了再用舵…… 面對(duì)著不斷被鯊魚撕咬的大馬林魚殘骸，老人說(shuō) ，“一個(gè)人并不是生來(lái)給打敗的，你可能把他消滅掉，可就是打不敗他”。透過(guò)老人與鯊魚的搏斗，我們?cè)俅晤I(lǐng)悟到“生命英雄”在精神上是不可摧毀的。老人的那種不可戰(zhàn)勝，遇到困難，不言放棄是值得我們學(xué)習(xí)，要自己常給自己打氣，給自己信心，加上頑強(qiáng)和自己的智慧，定能更上一層樓，在漫長(zhǎng)的人生道路上定能越走越遠(yuǎn)。
結(jié)語(yǔ)
《老人與海》，由于小說(shuō)中體現(xiàn)了人在“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中”表現(xiàn)出來(lái)的勇氣而獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)原因是：“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在他的近著《老人與�！分校瑫r(shí)也由于他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響。”對(duì)于這一贊譽(yù)，海明威是當(dāng)之無(wú)愧的。海明威一生的創(chuàng)作在現(xiàn)代文學(xué)史上留下了光輝的一頁(yè)。他以自己的經(jīng)歷披露了當(dāng)權(quán)者的偽善和現(xiàn)實(shí)的殘酷，刻畫了美國(guó)年輕一代的迷惘情緒，作品中洋溢著對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛，在探索藝術(shù)創(chuàng)作的途徑中使現(xiàn)實(shí)主義在開放性的兼容并蓄中獲得了新的光彩!
文學(xué)影響
《老人與�！肥呛Ｃ魍砟甑淖髌罚瑧{借這部作品，他榮獲1953年的普利策獎(jiǎng)和1954年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。同時(shí)該書也被評(píng)為影響歷史的百部經(jīng)典之一；美國(guó)歷史上里程碑式的32本書之一；1986年法國(guó)《讀書》雜志推薦的理想藏書，48小時(shí)內(nèi)賣出530萬(wàn)本，銷量曾排名第一。
《老人與�！愤@部小說(shuō)是海明威最滿意的作品之一，是海明威個(gè)人世界觀和人生觀的結(jié)晶，是20世紀(jì)歐洲文壇最具影響力的小說(shuō)之一，對(duì)促進(jìn)歐洲文學(xué)的發(fā)展有著長(zhǎng)足的影響。
2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心 中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》。
衍生作品
1958年，該小說(shuō)改編的同名電影上映，該片獲得第31屆奧斯卡（1959年）最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)（提名）、最佳攝影獎(jiǎng)（提名）。
作者簡(jiǎn)介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國(guó)小說(shuō)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》（又名《太陽(yáng)照樣升起》[13]），初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長(zhǎng)篇巨著《永別了，武器》的問(wèn)世給作家?guī)?lái)了聲譽(yù)。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說(shuō)。1937年發(fā)表了描寫美國(guó)與古巴之間海上走私活動(dòng)的小說(shuō)《有錢人和沒(méi)錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊(duì)》，并創(chuàng)作了以美國(guó)人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）。他曾與許多美國(guó)知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭(zhēng)。1941年偕夫人瑪莎訪問(wèn)中國(guó)，支持我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與�！穯�(wèn)世，深受好評(píng)，翌年獲普利策獎(jiǎng)。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。卡斯特羅掌權(quán)后，他離開古巴返美定居。
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