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元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》原文及譯文
《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》，是唐代文學(xué)家元稹為著名詩人杜甫撰寫的墓志銘。下面是小編整理的元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》原文及譯文，歡迎大家分享。
唐故工部員外郎杜君墓系銘序
唐· 元稹
�、儆嘧x詩至杜子美而知大小之有所總萃焉。始堯舜時，君臣以賡歌相和，是后，詩人繼作，歷夏、殷、周千馀年，仲尼緝合選練，取其干預(yù)教化之尤者三百篇，其馀無聞焉。騷人作而怨憤之態(tài)繁，然猶去風(fēng)雅日近，尚相比擬。秦、漢已還，采詩之官既廢，天下妖謠民謳、歌頌諷賦、曲度嬉戲之詞，亦隨時間作。至漢武帝賦《柏梁》詩，而七言之體具。蘇子卿、李少卿①之徒，尤工為五言。雖句讀文律各異，雅鄭之音亦雜，而詞意簡遠，指事言情，自非有為而為，則文不妄作。建安之后，天下文士遭罹兵戰(zhàn)。曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩。其遒壯抑揚，冤哀悲離之作，尤極于古。晉世風(fēng)概稍存。宋、齊之間，教失根本，士子以簡慢歙習(xí)舒徐相尚，文章以風(fēng)容色澤放曠精清為高。蓋吟寫性靈，流連光景之文也。意義格力固無取焉。陵遲至于梁、陳，淫艷刻飾，佻巧小碎之詞劇，又宋、齊之所不取也。
�、谔婆d，官學(xué)大振。歷世之文，能者互出。而又沈、宋②之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢，謂之為律詩。由是而后，文變之體極焉。然而莫不好古者遺近，務(wù)華者去實；效齊、梁則不逮于魏、晉，工樂府則力屈于五言；律切則骨格不存，閑暇則纖濃莫備。至于子美，蓋所謂上薄風(fēng)騷，下該沈宋，言奪蘇李，氣吞曹劉③，掩顏謝④之孤高，雜徐庾⑤之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。使仲尼鍛其旨要，尚不知貴，其多乎哉。茍以其能所不能，無可無不可，則詩人以來，未有如子美者。
③是時山東人李白亦以奇文取稱，時人謂之“李杜”。余觀其壯浪縱恣，擺去拘束，模寫物象，及樂府歌詩，誠亦差肩于子美矣。至若鋪陳終始，排比聲韻，大或千言，次猶數(shù)百，詞氣豪邁而風(fēng)調(diào)清深，屬對律切而脫棄凡近，則李尚不能歷其藩翰，況堂奧乎！
�、苡鑷L欲條析其文，體別相附，與來者為之準，特病懶未就耳。適遇子美之孫嗣業(yè)啟子美之柩，襄祔事⑥于偃師。途次于荊，雅知余愛言其大父之為文，拜余為志。辭不能絕，余因系其官閥而銘其卒葬云。
�。ㄈ〔挠谧髡咄恼拢�
【注釋】
�、偬K子卿、李少卿指漢代蘇武、李陵。
②沈、宋指唐代詩人沈佺期和宋之問。
�、鄄軇�，“三曹”之曹植、建安七子之劉禎，他們是漢代詩人。
�、茴佒x，指南朝宋的詩人顏延之和謝靈運。
�、菪焘�，指南朝梁陳的詩人徐陵和庾信。
�、尴宓y事：完成合葬之事。襄，成；祔，合葬。
參考譯文
我讀詩讀到杜甫，才知道他是個集前代優(yōu)秀文化之大成的詩人。最初在唐堯、虞舜的時代，君臣互相作詩，連續(xù)唱和，在這之后，詩人相繼進行創(chuàng)作。經(jīng)歷了夏、殷、周一千多年，孔子編輯整合選擇提煉，選用了其中對改變教化最有好處的三百篇，其他的詩就失傳了。楚地的詩人進行創(chuàng)作并且幽怨悲憤的情緒繁盛，可是這些詩（創(chuàng)作的時間）距離《詩經(jīng)》的時代接近，還是可以互相比較的。秦、漢已經(jīng)消亡了，搜集詩歌的官職已經(jīng)廢除，天下怪異的民間歌詠、頌揚諷諫的辭章、有樂曲節(jié)拍歡快娛樂的歌詞，也隨著時間的推移創(chuàng)作出來。等到漢武帝寫出《柏梁臺詩》，七言的體裁就具備了。蘇武、李陵這類人，特別擅長創(chuàng)作五言詩，雖然句讀和音韻格律各不相同，內(nèi)容上也是健康的和淫的東西互相摻雜，但詞意簡練深遠，介紹事物表達感情，如果不是有目的地創(chuàng)作，那么詩文就不隨意寫出來。建安以后的時期，天下的文人遭遇戰(zhàn)亂。曹操父子在征戰(zhàn)的間隙寫文章，常常是拿著武器橫賦詩，所以他們或剛健雄壯或低沉高昂或憂怨哀傷或悲痛離別的詩作，在古人中是非常特別的。晉代的詩歌，這樣的風(fēng)采氣概還有所保存。劉宋和蕭齊之間，教化失去了根基，文人以怠慢、和順、散漫拖沓作為時尚，文章以詞采華麗、放浪曠達、精致清靈為好，那些吟詠書寫個人性情，流連忘返于山水的文章，意義、格調(diào)、氣概沒有可采用的地方。（文章）衰落到了梁、陳時代，過分華麗過分刻意修飾、輕浮取巧細小瑣碎的詞句大量使用，又是宋、齊都不采用的。
唐朝建立后，國家的學(xué)校教育得到很大發(fā)展，每個皇帝在位的時期，都有著名詩人出現(xiàn)。特別是沈佺期、宋之問等人，講求造語的錘煉精切和聲律的妥帖和順，他們的作品被稱為格律詩。從那以后，詩歌體裁的發(fā)展變化就非常完備了。但是，喜好漢、魏、晉詩歌傳統(tǒng)的，都丟掉了齊、梁詩歌的長處，刻意追求華麗形式的，都丟掉了充實的思想內(nèi)容。效法齊、梁詩歌的形式，卻趕不上魏、晉詩歌的內(nèi)涵，漢代樂府學(xué)得不錯，魏晉五言古詩卻作得不怎么樣，格律切當，勁健的風(fēng)度卻又喪失了，喜歡抒寫閑情逸致，辭采卻又不夠華美。至于杜甫，大概可以稱得上上可逼近《詩經(jīng)》、《楚辭》，下可包括沈佺期、宋之問，古樸近于蘇武、李陵，氣概超過曹氏父子和劉楨。蓋過顏延之、謝靈運的孤高不群，糅合徐陵、庾信詩風(fēng)的流美清麗。他完全掌握了古人詩歌的風(fēng)格氣勢，并且兼?zhèn)淞水斀窀骷业奶亻L。假如讓孔子來考究杜詩的主要意蘊，還不知道要怎樣推崇他的多才多藝呢!如果認為有能寫出別人所不能寫的題材，也不存在什么可不可以表達出來的人，那么，自從有詩人以來，就沒有誰超出杜甫!
當時還有一位山東人李白，也以奇特的詩歌創(chuàng)作備受稱道，當時人把他們并稱為“李杜”。我看李白的那些雄放恣肆、不受拘束、寫景狀物的詩，以及他的樂府詩歌，確實也可以和杜甫媲美。至于像杜甫的那些長的有千余言，次一等的也有百余言的長篇排律，其鋪陳終始，排比聲韻，詞氣豪邁，風(fēng)調(diào)清深，對句切合聲律，通篇摒棄淺近凡俗，杜詩的這種境界，卻是李白的創(chuàng)作還未能觸及的領(lǐng)域，更何況（運用）其中的精髓呢。
我曾經(jīng)想細致剖析他的作品，按照體裁，分別歸類，為后人提供學(xué)習(xí)的范本，只是由于衰病懶散，這一愿望未能實現(xiàn)。正好遇到杜甫的孫子嗣業(yè)，他啟運杜甫的靈柩，完成了合葬祖父母于偃師之事，歸途中停留于荊州。他素知我喜歡稱道他祖父的詩文，就拜請我撰寫墓志。推辭不掉，我于是記述杜甫的官職和門第，為杜甫終于歸葬寫了這篇墓志銘。
作品評價
公元813年（唐憲宗元和八年），元稹借為杜甫作墓系銘的機會，對我國文學(xué)史上的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)作了詳盡的論述，發(fā)表了卓識的見解。元稹特別推崇《詩經(jīng)》中“風(fēng)”、“雅”反映現(xiàn)實干預(yù)政治的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)。元稹認為建安文學(xué)在反映現(xiàn)實的問題上比漢代有所進步。對宋齊梁陳“吟寫性靈，流連光景”、“淫艷刻飾，佻巧小碎”的詩文，詩人斷然給予了否定。詩人接著指出初唐承繼齊梁的形式主義詩風(fēng)，詩歌仍然沒有成為反映社會現(xiàn)實呼喊民生疾苦的工具。在這樣的情況下元稹認為只有恢復(fù)《詩經(jīng)》、“漢樂府”的文化傳統(tǒng)，特別是杜甫的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，才能挽救詩風(fēng)，使詩歌沿著反映現(xiàn)實干預(yù)政治的正確道路前進。元稹一反盛唐以來長期冷落杜甫忽視杜詩的社會潮流，第一個勇敢地站出來對杜甫及其現(xiàn)實主義傳統(tǒng)作出了前所未有的高度評價。元稹對杜甫的高度評價為史家所接受，《舊唐書·杜甫傳》全文引錄了元稹對杜甫的贊譽，并云：“天寶末詩人甫與李白齊名，而白自負文格放達，譏甫齷齪，而有飯顆山之嘲誚。元和中詞人元稹論李杜之優(yōu)劣曰……自后屬文者以稹論為是�！�
正是在揚李抑杜的時代氛圍里，元稹又把杜詩和李詩作了比較，得出與他人并不相同的認知。
在宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、國家衰落、民不聊生的中唐時代，元稹能充分肯定杜甫詩歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，無疑是正確的，是有其首創(chuàng)之功的；千年以來中國的古代詩歌作者以杜甫為自己創(chuàng)作的楷模，而相當多的中國古典詩歌研究者也把杜甫的詩歌作為自己必須關(guān)注的研究對象，而第一個高度評價杜甫與杜詩的人則是元稹。杜甫的詩歌今天早就走出國門走向世界，像中國人都知道莎士比亞、托爾斯泰、泰戈爾一樣，世界許多國家的人們也都知道中國的杜甫與屈原，熟悉他們的詩歌，而第一個高度評價杜甫與杜詩的人則是元稹，功不可沒。還應(yīng)指出《唐故工部員外郎杜君墓系銘（并序）》對我國文學(xué)史上的重要文學(xué)理論文獻----白居易的《與元九書》的寫成，有著不可抹殺的重要作用。
當然元稹改變早年“李杜詩篇敵”的看法，轉(zhuǎn)而認為李白不能歷杜甫之“藩翰”，是對杜甫的過分偏愛，確有不當和片面之處的。這種偏愛這種不當，是與詩人的世界觀及其文學(xué)理論緊密相連的。杜甫詩歌中不少作品是對人生的寫實是對社會的諷刺，但李白作品直言人生的就并不多見，而常常以浪漫的筆調(diào)抒寫自己的所思所想，從而曲折地反映社會的黑暗與個人的不幸。這是兩人的區(qū)別所在，但各有所長，厚此薄彼是不公正的，揚李抑杜是不合適的，揚杜抑李也是不合適的。但這是古人認識與喜好上的差異，無法強求古人。就元稹和杜甫而言，杜甫只是忍不住要說老實話，自己并無多少文學(xué)主張；而元稹不僅說老實話，而且還要提出他們所以說老實話的理由，亦即他們的文學(xué)主張。這也是兩者的不同，而后者無疑比前者更進了一步。
元稹貶職江陵期間，在詩歌創(chuàng)作方面是豐收的，在文學(xué)理論方面是有貢獻的，這是元稹現(xiàn)實主義詩風(fēng)成熟的重要時期。
清朝文藝評論家馮班在《鈍吟老人雜錄》中寫道：“詩至貞元、長慶，古今一大變，李杜始重，元白學(xué)杜者也。” 又云：“大歷時，李杜詩格未行，至貞元、長慶始變，此亦文字一大關(guān)也�！彼坏闯隽嗽 拙右讓Χ鸥Φ膶W(xué)習(xí)，而且將其放在文學(xué)史變遷的宏大視野中進行思考評價，肯定其意義，是十分深刻的。
作者介紹
元稹(779～831)，唐代文學(xué)家，字微之，別字威明。河南洛陽（今屬河南）人，為北魏鮮卑族拓跋部后裔。793年(貞元九年)以明兩經(jīng)擢第。次年得陳子昂《感遇》詩及杜甫詩數(shù)百首讀之，始作詩。貞元十五年，初仕于河中府。十九年登書判拔萃科，授秘書省校書郎，娶名門女韋叢。數(shù)年后，妻亡。806(元和元年)，登才識兼茂明于體用科，授左拾遺，后被提拔為監(jiān)察御史，出使劍南東川，劾奏不法官吏。為此得罪宦宮權(quán)貴。五年后，宦官與元稹爭宿驛舍正廳，擊傷元稹，反貶元稹為江陵府士曹參軍。元和六年，當朝宰相去世，元稹在政治上失去倚靠，轉(zhuǎn)而依附藩鎮(zhèn)嚴綬和監(jiān)軍宦官崔潭峻，為時論所薄。元和十年一度回朝，不久出為通州司馬，轉(zhuǎn)虢州長史。這一時期作詩甚多，與白居易等酬唱頻繁。元和十四年，再度回朝任膳部員外郎。次年得崔潭峻援引，擢祠部郎中、知制誥，遷中書舍人，充翰林學(xué)士承旨。822年(長慶二年)，拜平章事、居相位三月。為依附另一派宦官的李逢吉所傾軋，出為同州刺史，改浙東觀察使。829年(大和三年)，入為尚書左丞，又出為武昌軍節(jié)度使，逝世于鎮(zhèn)。元稹的創(chuàng)作，以詩的成就最大。他與白居易齊名，并稱“元白”，同為新樂府運動的倡導(dǎo)者。元稹生前曾自編其詩集、文集、與友人之合集多種。其本集收錄詩賦、詔冊、銘誄、論議等共 100卷，題為《元氏長慶集》。
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